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精品賞析
葵花
作者：立言
列隊(duì)成行綺陌栽，丹心總是向陽開。
天生一付錚錚骨，抱得金盆獻(xiàn)籽來。
簡評：這首詠物詩，抓住了葵花的特征，首句描寫葵花種植的一個狀況，綺陌，點(diǎn)明地點(diǎn)，成行列隊(duì)，說明葵花的數(shù)量之多，且種的整齊有序，承句接著說葵花的習(xí)性，向陽開，我們都知道，葵花是向著太陽的方向而開花的，而且會隨著太陽的轉(zhuǎn)動而改變花開的方向，這也是葵花特有的習(xí)性，轉(zhuǎn)句寫葵花的風(fēng)骨，葵花的精神給人的感受是積極向上，信念堅定，非常陽光的，錚錚骨，表達(dá)到位，結(jié)句寫出葵花對人類的貢獻(xiàn)，金盆一詞，比擬也恰當(dāng)，葵花是一個圓盤狀，外緣是金黃色的，中間的部分是棕色的，作者想象葵花猶如抱著一個金盆，這種比喻恰如其分，整首詩句的起承轉(zhuǎn)合都很連貫，用詞也典雅，如果承句的前四字能再具體從葵花的外形著筆，而不用主觀性的語言會更生動些。以上僅為個人一點(diǎn)膚淺之見，不對之處可忽略。
秋雨
薄暮飄寒雨，連番洗素秋。
碧波侵柳岸，孤雁掠山丘。
荷滴冰涼露，水隨深淺溝。
何當(dāng)開霽日，煦暖沐沙鷗。
【鹿在何方評析】秋天在四季里本就是一個別樣的的季節(jié)，不知多少遷客騷人寄情于此。而秋雨，更是詩人鐘情的物象。他們借秋雨，或言愁，或寄恨，或遣懷，或泄憤。錢起的“永夜不可度，蛩吟秋雨滴”，那一份朝堂與我云泥之隔的寂寞多么深重！李商隱的“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池”，客居異地因秋雨阻隔的思念之情如秋水般瘋長。納蘭容若的“一往情深深幾許？深山夕照深秋雨”，滿目蒼涼，滿腹幽怨，何人能懂！何處可訴！諸如此類的詩詞名句，賦予秋雨悲凄煩愁的色彩，使得我們差不多認(rèn)為秋雨必須是冷色調(diào)、愁情懷的物象。
其實(shí)不然，世間萬物本是自由地生長著，哪來的什么情感？悲喜的有無，無非取決于文人們的心思。比如今天我讀的五律《秋雨》，就一反寫秋雨言憂愁的常態(tài)，在細(xì)膩的寫景狀物中漸次由淡淡的憂愁顯露著淡淡的喜悅。
詩的首聯(lián)直接入題，簡明輕快。時間是“薄暮”，節(jié)令是“素秋”。“薄暮”可不是一個好時刻，初見作者心情的沉陰。“素秋”即秋天。秋屬金，色白，所以常稱秋為“素秋”。杜甫就有“瞿塘峽口曲江頭，萬里風(fēng)煙接素秋”的詩句?！帮h”寫雨的姿態(tài)，“洗”寫雨的功效?！斑B番洗”就是接連不斷地“洗”，令人想起俗語“一場秋雨一場涼”，和前句的“寒”字呼應(yīng)。而“寒”字，是詩人們愛用的字眼，既有秋天的寒氣，又有心中的寒意。一語雙關(guān)，點(diǎn)出這首詩起首的情感基調(diào)?！跋础弊譄挼煤?！秋因“洗”而“素”，因“洗”而“凈”，喜雨之情是不是從“洗”里悄然生發(fā)呢？
頷聯(lián)從大處著筆寫雨后之景。碧綠的秋水侵襲著滿是垂柳的水岸，孤獨(dú)的大雁從高山低丘間飛掠而過。前句寫碧波的侵襲，實(shí)際上寫秋雨后水位的提升，一個“侵”字，透出了幾分寒意。后句中的雁，是寫秋不容回避的物象。因雨而寒，大雁南飛的翅膀不免急迫，“掠”字正表現(xiàn)了這種急迫。頷聯(lián)的不足之處在于，“柳岸”和“山丘”對得不夠工穩(wěn)。
頸聯(lián)從小處著筆寫雨后之景。荷葉正滴落著冰涼的水珠，岸上的積水正順著深深淺淺的溝流向低處。此聯(lián)頗顯作者詩功，觀景之細(xì)微，選景之精當(dāng)，繪景之涉趣，均值得玩味。前句寫荷，荷是雨后滴露之荷；后句寫水，水是雨后溝中之水。露冰冰涼涼，突出秋天；溝深深淺淺，突出雨后。景中含情，情中激趣。且于情趣中見得秋雨之愁已弱，已消，而秋雨之喜已生，已長。此聯(lián)對仗也極講究、精巧。
尾聯(lián)宕開一筆，不再寫實(shí)，用想象寫雨后天開之時。秋陽普照，沙鷗沐浴在水邊灘涂，那是多么明麗溫馨的金秋圖！作者是在用虛擬圖景來抒情，明是想象秋晴麗日，沙鷗作樂，實(shí)際上是否在暢想我們生活的幸福、未來的美好？那一個“喜”字悄沒聲息地蘊(yùn)含在描畫的圖景中。這種借想象抒濃情的方式是詩詞慣用的手法，老杜的《春夜喜雨》尾聯(lián)就是“曉看紅濕處，花重錦官城”，想象著春雨之后成都城的花團(tuán)錦簇。
總的來說，前四句詩意顯豁，側(cè)重寫秋雨，顯露的是淡淡的愁；后四句詩意含蓄，側(cè)重寫雨后，顯露的是淡淡的喜。由愁而喜的轉(zhuǎn)換自然巧妙，水到渠成，這樣寫，既使情感曲折有致，又避免了詩境的單調(diào)呆板。寫法上，作者調(diào)動了視覺、聽覺、觸覺等感覺器官以及想象、虛實(shí)結(jié)合等藝術(shù)手法，全方位、多面體地為讀者展現(xiàn)了多態(tài)、多思、多情的秋雨！
