期盼哥們的病早日好轉(zhuǎn)，阿彌陀佛
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探析《碾子溝的往事》（組詩(shī)）
文/洪燭
靜川的這組《碾子溝的往事》組詩(shī)，以其獨(dú)特的創(chuàng)作意象、深邃的意境、鮮明的寫(xiě)作特點(diǎn)和富有魅力的詩(shī)歌語(yǔ)言，為讀者展現(xiàn)了一個(gè)時(shí)期他在鄉(xiāng)村生活的回憶錄。內(nèi)容豐富，經(jīng)歷復(fù)雜，全組詩(shī)我很看好二爺、馬三娘、回鄉(xiāng)等首，尤其喜歡詩(shī)風(fēng)這首。雖是傳統(tǒng)的敘述形式，但經(jīng)典古舊的意象總會(huì)拉扯到遙遠(yuǎn)的時(shí)代，也許是同代人才能體會(huì)個(gè)中滋味。靜川的詩(shī)蘊(yùn)含了對(duì)時(shí)代的深刻思考和對(duì)文學(xué)的真摯態(tài)度。
在意象的選擇上，詩(shī)人運(yùn)用了眾多具有鄉(xiāng)村特色和時(shí)代印記的元素，如二爺、露天電影、小青、馬架子房、七夕之夜等。這些意象不僅勾起了讀者對(duì)鄉(xiāng)村生活的回憶，更成為了承載情感和歷史的重要符號(hào)。比如“二爺?shù)呐Ｆれ}鞡”“露天電影的白色背景和黑色畫(huà)面”“馬架子房的土坯和黃草”等，都極具畫(huà)面感，讓讀者仿佛身臨其境。
詩(shī)歌的意境營(yíng)造豐富多樣且富有層次。在《二爺》中，通過(guò)對(duì)二爺踢散會(huì)場(chǎng)人群這一情節(jié)的描寫(xiě)，營(yíng)造出一種對(duì)混亂時(shí)代的悲憤和反抗的意境；《看露天電影》里，讀者能感受到鄉(xiāng)村夜晚人們趕去看電影的急切與興奮，以及電影帶給鄉(xiāng)村人的精神慰藉，形成了一種充滿期待與滿足的意境。
寫(xiě)作特點(diǎn)上，詩(shī)人采用了寫(xiě)實(shí)與抒情相結(jié)合的手法。一方面，真實(shí)地描繪了鄉(xiāng)村的生活場(chǎng)景、人物形象和瑣碎小事，使作品具有濃厚的生活氣息；另一方面，又在敘述中融入了深沉的情感，讓讀者感受到詩(shī)人對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀、對(duì)過(guò)去歲月的懷念以及對(duì)人物命運(yùn)的感慨。
詩(shī)歌語(yǔ)言簡(jiǎn)潔而富有魅力，充滿了地方特色和鄉(xiāng)土氣息。詩(shī)人運(yùn)用質(zhì)樸的語(yǔ)言，生動(dòng)地描繪出鄉(xiāng)村的景象和人物的性格，如“我家的第一個(gè)老宅，是我父親用土坯切的，山坡的黃草順臥屋頂”，簡(jiǎn)單幾句便勾勒出老屋的模樣。同時(shí)，語(yǔ)言又富有表現(xiàn)力，能夠準(zhǔn)確地傳達(dá)出復(fù)雜的情感，如“一團(tuán)火，只灼燙自己的牽掛”，將初戀時(shí)內(nèi)心的糾結(jié)與熱烈表現(xiàn)得淋漓盡致。
在對(duì)時(shí)代的思考方面，這組詩(shī)不僅僅是對(duì)過(guò)去的回憶，更是對(duì)特定時(shí)代的反思。通過(guò)描寫(xiě)那個(gè)充滿混亂和壓抑的時(shí)代，如馬三爺?shù)脑庥觯沂玖藭r(shí)代對(duì)人性的扭曲和傷害；而在描寫(xiě)現(xiàn)代鄉(xiāng)村的變化時(shí)，如土地的分配和農(nóng)業(yè)手法的改變，也讓人思考時(shí)代發(fā)展帶來(lái)的利弊。
從文學(xué)態(tài)度上看，詩(shī)人以真誠(chéng)和敬畏之心對(duì)待文學(xué)。他沒(méi)有刻意追求華麗的辭藻和復(fù)雜的技巧，而是用最樸實(shí)的文字講述最真實(shí)的故事，表達(dá)最真摯的情感。這種對(duì)生活的尊重和對(duì)文學(xué)的純粹追求，使這組詩(shī)具有打動(dòng)人心的力量。
這一大組詩(shī)歌很長(zhǎng)，我就著重《二爺》《馬三娘》《回鄉(xiāng)》《詩(shī)風(fēng)》這幾首詩(shī)的更深入解讀，包括對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的分析：
《二爺》這首詩(shī)的語(yǔ)言簡(jiǎn)潔有力，通過(guò)樸素的敘述展現(xiàn)出了二爺?shù)男蜗蠛湍莻€(gè)特殊時(shí)代的風(fēng)貌。
“二爺有個(gè)綽號(hào)，叫二迷糊。其實(shí)，二爺很清醒。”開(kāi)篇直接交代二爺?shù)木b號(hào)，形成一種反差，引起讀者的好奇。
“那個(gè)時(shí)代，站在二爺身邊開(kāi)會(huì)的人，也閉上眼睛，裝迷糊。二爺不愛(ài)參加任何會(huì)議，他煩那個(gè)時(shí)代，都是整人的方法?！币灾卑椎恼Z(yǔ)言描繪了那個(gè)時(shí)代人們的虛偽和二爺?shù)恼鎸?shí)態(tài)度，“裝迷糊”與二爺?shù)摹扒逍选毙纬甚r明對(duì)比，突出二爺對(duì)時(shí)代亂象的反感。
“那一年冬天，全屯子人都閑的無(wú)聊，圈攏馬三爺，講《三俠劍》，有人偷偷匯報(bào)婦女主任，說(shuō)他放毒。當(dāng)晚，馬三爺?shù)牟弊由?，就掛上馬車(chē)廂的木板。細(xì)鐵絲像有仇的鄰居，一點(diǎn)一點(diǎn)地，勒成歷史的傷疤?！边@段描寫(xiě)詳細(xì)地?cái)⑹隽笋R三爺?shù)谋瘧K遭遇，“圈攏”“偷偷匯報(bào)”“勒成歷史的傷疤”等詞匯生動(dòng)地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)人心的險(xiǎn)惡和手段的殘酷。
“有人把馬的尾巴塞進(jìn)馬三爺?shù)难澴永?，說(shuō)書(shū)人不敢說(shuō)痛，我的眼淚，被窗外的雪花掩藏?！边M(jìn)一步強(qiáng)化了這種悲劇性，“不敢說(shuō)痛”和“眼淚被雪花掩藏”形成一種無(wú)奈和壓抑的氛圍。
“那天晚上，二爺突然在會(huì)場(chǎng)里睜開(kāi)雙眼，他用牛皮靰鞡——，一腳一腳踢散，會(huì)場(chǎng)里的人?！苯Y(jié)尾處二爺?shù)谋l(fā)，“突然睜開(kāi)雙眼”“一腳一腳踢散”，簡(jiǎn)潔的動(dòng)作描寫(xiě)展現(xiàn)出二爺?shù)膽嵟驼x。
整首詩(shī)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)緊湊，通過(guò)對(duì)比和具體事件的敘述，深刻地反映了特殊時(shí)代的荒誕和二爺?shù)恼薄?/span>
《馬三娘》詩(shī)的語(yǔ)言親切自然，充滿了鄉(xiāng)村生活的質(zhì)樸氣息。
“我家住在山下，馬三娘家住在山上，我家新起的馬架子房，果樹(shù)比我還小，馬三娘在狼洞砬子下面住了大半輩子，她家所有的海棠樹(shù)，都果實(shí)累累?！遍_(kāi)頭以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言交代了兩家的位置和環(huán)境，“果樹(shù)比我還小”這種充滿童趣的表述增加了生活的真實(shí)感。
“那一年我和弟弟爬上狼洞砬子，爬上馬三娘家的，黃海棠樹(shù)，我以為樹(shù)多枝葉茂密，能藏住三娘的視線，我和弟弟的破背心，不一會(huì)就鼓了起來(lái)?！鄙鷦?dòng)地描繪了孩子偷摘果子的場(chǎng)景，“破背心鼓了起來(lái)”形象地表現(xiàn)出收獲的喜悅。
“童年的壞習(xí)慣，最后都被歲月遺忘了，那一年在醫(yī)院的病榻上，我看見(jiàn)了馬三娘，她笑著告訴我：三娘每一次都看到了你們小哥倆，就是沒(méi)出屋，怕嚇著你們，從樹(shù)上摔了下來(lái)。我握著三娘的手：‘原來(lái)您都看見(jiàn)了’，她點(diǎn)點(diǎn)頭，我掉下了眼淚?！边@部分語(yǔ)言充滿溫情，馬三娘的善良和寬容通過(guò)她的話語(yǔ)展現(xiàn)出來(lái)，“我掉下了眼淚”則是情感的自然流露，表現(xiàn)出對(duì)三娘的感激和愧疚。
全詩(shī)語(yǔ)言結(jié)構(gòu)流暢，以回憶的方式講述故事，情節(jié)自然展開(kāi)，情感真摯動(dòng)人。
《回鄉(xiāng)》詩(shī)歌語(yǔ)言富有詩(shī)意和抒情性，同時(shí)夾雜著濃郁的鄉(xiāng)土氣息。
“整個(gè)夏天傷痕累累。經(jīng)不起秋天的涼意，牽?；ㄏ翊孱^的喇叭，從花蕊里，滴出一滴歲月的銹跡”開(kāi)頭的比喻我先有了疑問(wèn)，為什么是“整個(gè)夏天傷痕累累”？后來(lái)我在電話里問(wèn)了靜川我的理解，原來(lái)這首詩(shī)的創(chuàng)作背景的那一年永吉縣詩(shī)人的家鄉(xiāng)洪水泛濫，災(zāi)情嚴(yán)重，吉林市文聯(lián)、作家協(xié)會(huì)的作家們都慷慨捐款，當(dāng)然也包括作者，這首詩(shī)是作者在抗災(zāi)一線回來(lái)以后創(chuàng)作完成的，他當(dāng)時(shí)發(fā)在新浪博客上，后來(lái)被《詩(shī)刊》編輯娜仁琪琪格選中，發(fā)表在2011年《詩(shī)刊》一期下半月。所以，滄桑和凄涼的比喻，我才安然接受。接下來(lái)的詩(shī)意我就好理解了。
靜川的詩(shī)語(yǔ)言形象，譬如“牽?；ㄏ翊孱^的喇叭”一朵牽牛花能讓作者想起當(dāng)年村頭樹(shù)上掛的鐵頭喇叭，并且能想到花蕊里滴出的水珠竟能聯(lián)想像歲月的銹跡，這樣的句子看似平淡，其實(shí)已經(jīng)為整詩(shī)的意象和意境搭建了合理的鋪墊，并且開(kāi)始深入回憶。“攥一把黑土在散開(kāi)，鄉(xiāng)情，就在夢(mèng)里成了團(tuán)。”等的表述充滿了詩(shī)意的想象。
“雨在集體戶的屋外，風(fēng)和我一起，吹響酒壺的嘴。我沒(méi)找到父親的眼鏡，父親的酒味，能讓我找回老家，看這一路的，高粱、大豆，和彎成駝背的老鄰居。”通過(guò)對(duì)雨、風(fēng)、酒等元素的描寫(xiě)，烘托出回鄉(xiāng)時(shí)的復(fù)雜心情，想起當(dāng)年上山下鄉(xiāng)的集體戶生活，想起喜歡喝酒戴著老花鏡的父親，還有“彎成駝背的老鄰居”，這一系列形象地描繪，讓人感受到歲月的變遷，時(shí)光的匆匆的無(wú)奈。
“河邊的柳毛子怎么也長(zhǎng)不成高大的樹(shù)，鴨子的翅膀拍打著混濁的河水，童年時(shí)摸魚(yú)的情節(jié)，還在老李頭的胡茬里游蕩。日落的西山，已找不到我當(dāng)年放牛時(shí)候的唱段，微雨來(lái)時(shí)，小霞姑娘的蓑衣，依舊打濕我的夢(mèng)。她的羊群和云彩一樣飄遠(yuǎn)了，愛(ài)情就在那棵槐樹(shù)下，被牛舔了一口?！苯Y(jié)尾部分充滿了對(duì)童年和往昔的懷念，語(yǔ)言生動(dòng)且富有畫(huà)面感，“柳毛子”“鴨子”“蓑衣”等鄉(xiāng)村元素的描繪，讓鄉(xiāng)情更加濃郁。這是一首富有生活意蘊(yùn)的詩(shī)寫(xiě)，字里行間充滿濃郁的煙火氣息、鄉(xiāng)村氣息，我確實(shí)很喜歡這樣的表達(dá)。以抒情的筆觸自由地抒發(fā)回鄉(xiāng)的感受和回憶，情感層層遞進(jìn)，引人共鳴。
《詩(shī)風(fēng)》此詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了，富有思考性。
“在鄉(xiāng)下，教會(huì)我寫(xiě)詩(shī)的人，都被時(shí)光種進(jìn)泥土。父親不像五谷，種進(jìn)土里很多年了，也沒(méi)長(zhǎng)出來(lái)。”以形象的比喻“被時(shí)光種進(jìn)泥土”表達(dá)詩(shī)人對(duì)前輩逝者的懷念和感慨。這些詩(shī)行也在暗示作者也是從農(nóng)村走出了的，曾經(jīng)，也是熟練的莊稼漢。
“我家的那塊農(nóng)田，被隊(duì)里分給別人很多年，理由是：少主已經(jīng)搬進(jìn)喧鬧的城市。現(xiàn)在的土地，還像原來(lái)的稿紙，莊稼還像一行一行即將成熟的詩(shī)，只是黑土地上的作品，手法，都變了樣子。”這段詩(shī)行隱喻深刻，沒(méi)在鄉(xiāng)下種過(guò)地的人他不會(huì)知道，當(dāng)年的有機(jī)肥種莊稼，純鏟三遍趟三遍地的傳統(tǒng)農(nóng)耕，和現(xiàn)在用化肥和農(nóng)藥種出的莊稼手法能一樣嗎？長(zhǎng)出的莊稼碾出的米能一樣嗎？這首詩(shī)以暗喻的手法叩問(wèn)了時(shí)代變化對(duì)鄉(xiāng)村種植的影響實(shí)在令人無(wú)奈，良心和勤奮只能低產(chǎn)減少收入，科技很活不僅使人可以懶惰而且高產(chǎn)，收入可觀。
全詩(shī)語(yǔ)言暗犀利，以簡(jiǎn)潔的語(yǔ)句層層深入，引發(fā)對(duì)現(xiàn)代農(nóng)業(yè)糧食安全的另一種思考。我讀過(guò)靜川很多舊時(shí)光的農(nóng)村題材的作品，但這組詩(shī)以其獨(dú)特的魅力，讓讀者在品味十年動(dòng)亂時(shí)期鄉(xiāng)村生活的酸甜苦辣的同時(shí)，也能深入思考時(shí)代的變遷和人性的復(fù)雜，展現(xiàn)了詩(shī)歌的深刻內(nèi)涵和對(duì)一個(gè)時(shí)期特定歷史時(shí)期的叩問(wèn)。
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