《詞學基礎知識》必讀
一、詞的慨念及起源
很多人都喜歡宋詞。如果粗淺的看來，填詞不是很難的事。選定個詞牌，找出對應的詞譜，按照這個詞牌的詞譜按字填上，平仄合律，韻沒押錯，意思通順就可以了。所以，在不少初學者看來，填詞比寫近體詩容易多了，所以，也吸引了大量的初學者嘗試填詞。其實，填詞沒這么簡單的。不了解詞的來龍去脈，不知道詞里的平仄的音韻含義，不懂得什么樣的牌子適合那類的內(nèi)容，不知道詞的諸多概念、本質(zhì)和內(nèi)涵，那么，我們隨隨便便所填的詞，只能是照著葫蘆來畫瓢，好有能是畫虎不成反類犬，只能是套個磚模子往里塞泥巴。只有其形，其神韻也就無從說起了！我們現(xiàn)在還是從詞的來源說起。
詞的真正起源處，我們不認為有個真正清晰的界限，詞，應該是個多來源統(tǒng)一的聲詩新體，詞的形成是個漸進的融合的過程。
大致來源有這些：
1、清樂（六朝俗樂）。
2、里巷小曲（隋唐俚曲）。
3、宴樂（由楚漢舊聲到樂府新聲）。
4、胡夷之樂（西域音樂）。
5、歌辭（文人歌曲）。
這類觀點的依據(jù)，主要是根據(jù)詞產(chǎn)生的歷史條件，和特殊的音樂環(huán)境來推論的。這里再注意一個概念名詞“倚聲”，“倚聲”，也是宋詞的名稱之一，先有曲，后配詞，即所謂的倚聲而填詞。
我們現(xiàn)在的填詞、宋詞，它由曲子詞演變成純文字體裁的過程，因?qū)σ袈傻娜笔Ф莼?。按施蟄存的說法，現(xiàn)今所說的“填詞”也是不準確的，因為現(xiàn)在大家都不知道那些詞牌的曲子是什么樣的曲調(diào)。大家現(xiàn)在所謂的填詞，都是在比照著葫蘆在畫瓢，詞譜怎么寫的，咱就怎么照著寫、填。如果不懂音律，甚至不懂其樂理表征寓意，詩學功底又不足的話，寫出來的“詞”自然是破句落韻，拗音澀字，生堆硬湊，這種情況屢見不鮮。
其實，事情也不是這么絕對。我們可以不知道原詞牌的曲調(diào)具體是什么旋律調(diào)子，但是，如果能融匯一些音樂性質(zhì)上的理解，掌握住其詞譜原作上的音樂痕跡。從文字的聲律上去體會品味這個牌子的風味，也不是不可行的。音律的意義是什么？就是諧和，蘊籍，達情，舒懷。我們有了古典詩歌的體會，尤其是近體詩聲韻以及平仄格律的基礎，有了對文字美感的把握，填出一闋好詞來，也不是高不可攀的事情。詞的音樂屬性很重要，但也不必拘泥于它的曲子性。要廣義的，深層次地理解這種音樂美感。
在這里用較大的篇幅來說詞的起源，其目的不是要做詞學史學術(shù)上的研究，而是和大家一起品味詞這種體裁特點的多樣性。詞曲的各種曲牌其實也揭示出了這種詞之來源的多樣性。八百多個詞牌，反映了不同時期不同地域不同來源的多樣性。大致了解這種多樣性，知道哪些詞牌是屬于那類性質(zhì)的來源，也利于我們賞析其古典作品，也利于我們自己的填詞。
二、詞的格律
詞對聲韻的要求相對嚴格的多。不僅押韻和平仄安排要符合詞牌規(guī)定，同樣也會有對仗的要求，不僅忌孤平、忌三平三仄尾，甚至還要忌“拗救”。聲韻上對四聲要求比較嚴格。比如用入聲字可以與上聲去聲通押，或通篇只用一個聲押韻。詞的領字重視仄聲，常有“一字豆”的說法，“一字豆”是詞的術(shù)語之一，是指句式上句子的第一字為一獨立音節(jié)，以帶領后面字句（多為一四格式），這樣的字一般是仄聲，且多數(shù)是虛詞。
詞的格律慨括起來有如下幾點：
1、定段，定句，定言。
①、定段是指每首詞由一段，兩段或三段等構(gòu)成的。
②、定句是指每首詞是由幾句組成的。
③、定言是指每句由幾言或幾個字組成。
2、平仄，在整首詞中，每個字的平仄都有具體規(guī)定且落到每字。
3、對仗，絕大部分詞不要求對仗，不要求對仗的地方可對可不對，但少量的詞一些地方是要求對仗的。要求對仗的地方必須對仗。如《踏莎行》《鵲橋仙》每闕的首二句《滿江紅》中間的七言句《沁園春》中間的四言句等是要求對仗的。
4、押韻，詞的韻比詩韻要寬。詩韻中《佩文韻府》中共106部，其中平韻，上平，下平各15部，計三十部。而詞韻中《詞林正韻》共十九部。詩韻只可押平韻。詞韻可押平韻也可押仄韻，也可換韻。
5.章法，以句號為單位，句號內(nèi)承接，句號間遞轉(zhuǎn)。一個句號相當于格律詩一聯(lián)。
6、疊字，疊句，疊韻，有一部分詞要求在一定位置有疊字，疊韻，疊句的要求。如《如夢令》等。
7.詞句要合平仄，詞的字數(shù)基本上用的是律句。除了五字句，七字句外，三字，四字，六字也多為律句。關(guān)于這點，王力先生的《詩詞格律》有過精辟分析；三字句可以認為是七言律句的末三字，四字句可認為七言律句的前四字，六字句可以認為是七言律句的前六字。如《生查子》完全由五言律句構(gòu)成，與格律詩所不同的是押仄韻。再如《浣溪沙》，則完全由七言律句構(gòu)成的，而且也押平韻。所不同的是只比律詩少兩句。再有些詞是由五言律句與七言律句合成的，如《卜算子》上下闕各三句五言句，一句七言句。
三、詞的體式與調(diào)式
1、體式
按照詞的字數(shù)多少從體式上可分為三類，依詞的字數(shù)多少分為，小令，中調(diào)，長調(diào)。58字以內(nèi)為小令，59-90字為中調(diào)。91字以上為長調(diào)。但也有人提出此分法不甚科學，如詞中稱“令”者不一定都是58字以內(nèi)，如《百字令》是一百字。再如《臨江仙》《七娘子》二詞既有58字體也有60字體的，這就很難以將其劃入小令中或是中調(diào)中的。
2、調(diào)式
詞調(diào)是指詞的腔調(diào)，中國古樂中共有84宮調(diào)，而唐宋詞所用只有28個宮調(diào)。唐宋時，詞與曲結(jié)合。以節(jié)奏的緩急區(qū)分樂曲。節(jié)奏舒而緩者稱為慢調(diào)，簡稱“慢”。慢曲與急曲比，聲調(diào)長了。因此慢詞的字數(shù)，句數(shù)就隨之增加了。如字數(shù)最少的《卜算子慢》也有89個字。而《卜算子》僅44個字。慢調(diào)與前面提到的長調(diào)共同處是字數(shù)較多，區(qū)別長調(diào)是依詞的長短而分，而慢調(diào)是依曲的急緩而別的。“慢，令，引，近”是詞的四種調(diào)式?！奥奔嚷?，每片8拍。令為令曲，小令每片4拍。“引”和“近”每片6拍。
詞的調(diào)式變化還可體現(xiàn)在“轉(zhuǎn)調(diào)”上，方式有“偷聲”“減字”“攤破”等。
轉(zhuǎn)調(diào)以后的詞在字數(shù)，句法，用韻等均有變化。如《踏莎行》本為58字，《轉(zhuǎn)調(diào)踏莎行》則變成65字了?！掇D(zhuǎn)調(diào)滿庭芳》由押平韻部分轉(zhuǎn)押仄韻。《減字木蘭花》在上下片第一，三句中各減三字，且平仄互換，每片兩平韻兩仄韻。
3、關(guān)于自度曲，自度曲亦稱自度腔，有的人由于精通樂理，往往不依已有的詞牌填詞而是自己創(chuàng)作曲調(diào)去填詞，這種由自己創(chuàng)作的詞調(diào)叫自度曲。如柳永，周邦顏，等都寫過不少自度曲。但我們有些朋友既選擇了詞牌去填詞而又不守規(guī)則，那么你所寫的既不是詞又不能稱自度曲，只能說四不象了。
4、詞牌，詞牌是指填詞時所用的曲調(diào)名。有的詞牌除正名之外還有異名，也有同名異調(diào)，一名數(shù)體，數(shù)格的。但不論何名，每個詞牌均應遵；“篇有定句，句有定字，字有定聲”的規(guī)則。填詞時應備有工具書-詞譜和韻書去填。詞譜可參照康熙的《欽定詞譜》或舒夢蘭的《白香詞譜》。韻書可參照《詞林正韻》。當代龍榆生先生編的《唐宋詞格律》，王力先生著的《詩詞格律慨要》上海古藉出版社出版的《中華韻典》等也都是很好的參考書?？梢怨懺娫~者參照使用。
四、詞的段式與句式
1、詞的段式，詞的段式也就是詞的分段方式。分為兩段的詞，上段叫上片或上闕，下段叫下片或下闕。這種雙調(diào)的詞每段叫“片”或“闕”，而分為三，四段的詞稱“疊”，三段的叫“三疊”，四段的叫“四疊”。例如：《寶鼎觀》就是三疊。
單詞也稱單片，全首不分段，多為小令。如《十六字令》《漁歌子》等。
雙調(diào)本是宮調(diào)的名稱。但在詞牌中非指宮調(diào)。雙調(diào)中上下片字數(shù)，句式和平仄，用韻有一樣的也有不一樣的。如《菩薩蠻》上下片句式與字數(shù)與韻均不同。而《一剪梅》則上下片字數(shù)，句式，平仄及韻都相同。
三疊，四疊是詞體格式的一種，就是分為三段或四段的詞。如分三段的《蘭陵王》等。
2、詞的句式，詞在韻腳處要押韻。寫詩要依“平水韻”，但詞的用韻較詩寬。詩韻用的《佩文詩韻》共106部，而詞韻用的《詞林正韻》才19部。其中“平，上，去”聲14部，入聲5部。在詞韻中，上聲去聲可以通押，我認為；今人填詞不僅上聲去聲可通押，除“入派平”外，其余入聲字均可并到仄聲中用，因為在格律詩中，入聲都是可當仄聲用的。另外還有一點尚需注意的是；有的詞牌標明宜用“入聲”字的如：《滿江紅》《念奴嬌》《賀新郎》等都要盡量用“入聲”字去填。
五、詞的用韻與換韻
填詞時用韻共三種，一種是用平韻，一種是用仄韻(含入聲)再一種就是換韻。詞的押韻要求與格律詩的押韻要求有許多不同地方。詞押韻形式較多，詞押韻可平可仄，可句句押也可幾句一押，可以一韻到底，也可以中途換韻?？傮w來講有以下幾點；
1、可平可仄。押平聲的如《憶江南》《一剪梅》《江城子》等。押仄聲的《如夢令》《漁家傲》《卜算子》等。
2、可疏可密。密的可句句押韻，如《憶王孫》《長相思》《一剪梅》等。小令一般押韻較密，風格鮮明。疏的可幾句一押，如《念奴嬌》《青玉案》《聲聲慢》等。用韻疏的一般為中長調(diào)，風格沉郁。
3、可以一韻到底，也可中途換韻。一韻到底的如《一剪梅》《蝶戀花下》《青玉案》等。在詞中，一韻到底的占大多數(shù)，在詞中換韻形式主要有：
a、闕內(nèi)換韻：如《釵頭鳳》在闕內(nèi)一種仄韻換成另一仄韻，兩闕換法一致，整首詩共用兩個韻。
b、闕間換韻：如《清平聲》仄換平，一闕一韻，整首詩兩個韻，上闕為仄，下闕為平。
c、闕內(nèi)闕間都換韻：既闕內(nèi)換韻，兩闕各換各的，全首詩共四個韻。如《菩薩蠻》上闕仄換平，下闕另外的仄韻換成另外的平韻?！队菝廊恕芬彩沁@種形式。
d、平仄交錯：在闕內(nèi)平，仄韻交錯使用，如《相見歡》《調(diào)笑令》《定風波》等。
e、平仄通押：如《西江月》《渡江云》等。
4、詞有疊韻；在詞中有的地方有使用疊韻，疊句，或部分疊句的要求；如《調(diào)笑令》《如夢令》《釵頭鳳》《章臺柳》等。還有的如《采桑子》《一剪梅》中的四言句可疊，可不疊。
5、有入聲韻：有的詞常單押入聲韻，如《憶秦娥》《滿江紅》《念奴嬌》《雨霖鈴》。
換韻是填詞時經(jīng)常用的技法。但有的初學者在換韻時隨心所欲，喜歡用什么韻就用什么韻，其實在填詞中換韻是有嚴格要求的。換韻共有三種情況：
1、換韻不換部，也就是“平仄通葉格”。這種換韻是 在同一韻部內(nèi)平仄互換。如《西江月》《蝶戀花》《萬年歡》《恨春遲》等。
2、換韻又換部，也叫“平仄轉(zhuǎn)換格”。在填這類詞牌時，一般先用仄韻，再用平韻。而且平聲韻必須與仄聲韻不同部才行。有的初學者在填這類詞牌時往往忽略這點。如這類詞牌有《清平樂》《調(diào)笑令》《菩薩蠻》《虞美人》等。
3、換韻后又回到原來韻部上，也叫“平仄錯葉格”。這種換韻方式為；先用平聲韻，然后換到所用平聲部以外的仄韻部上，最后又回到原來的平聲韻上。這類詞寫起來難度稍大，但寫的好了，能收到獨特的效果。這類詞牌有《訴衷情》《定風波》《相見歡》等。
六、詞的音韻
中國古代詩歌很講究節(jié)奏和押韻，富于音樂感。特別是唐代的格律詩，為了極盡詩句樂感的抑揚頓挫、曲折變化之妙，有意將平上去入四聲分成平仄兩類，規(guī)定了嚴格的交替格律。因此，如果沒有一定的音韻學修養(yǎng)，對古代詩歌就無法做到全面準確地理解和欣賞，學習不好，更談不上創(chuàng)作。
詞又稱“詩馀”，故然平仄交替分別具有與詩一樣的聲情之美?！犊滴踝值洹非懊嬗惺姿穆暩柙E：
平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強。
去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。
平聲發(fā)音不高不低，尾音略有延長，猶如木槌輕敲鼓心，其聲為"東"；上聲發(fā)音響亮，沒有尾音，讀升調(diào)，猶如木槌擊鼓面的四周，其聲為"董"；去聲發(fā)音哀遠，尾音較短，讀降調(diào)，猶如木槌重擊鼓心，其聲為"凍"；入聲發(fā)音短促，沒有尾音，讀急調(diào)，猶如一手捫鼓面，一手重擊之，其聲為"篤"。
據(jù)說梁武帝非常喜好文詞，但是不解四聲，曾請教過學者周舍："何謂四聲？"周舍答道："''天子圣哲''是也。""天子圣哲"四字，按古四聲讀，依次為平、上、去、入。梁武帝立刻就明白了。
換句話說，平聲聲調(diào)長，不升不降，宜于慢聲吟唱，表達不盡的情意、盎然的韻味。仄也稱“側(cè)”，是不平之意。詩詞中仄聲包括上、去、入三聲，聲調(diào)都是短的。上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是特別短促。以欹側(cè)短促的仄聲押韻，易于寄寓奇拗不平的感慨，令人激動不已。不少詞調(diào)中平仄諸韻遞押，也就是長短聲調(diào)遞用、平調(diào)與升、降調(diào)或促調(diào)遞用，不僅聲調(diào)抑揚頓挫，激蕩而和諧，蘊蓄的感情也顯得更加豐富曲折。
舉一首詩為例：
青青子佩[bu]，悠悠我思[sai]。
縱我不往，子寧不來[lai]。
(《詩經(jīng)·鄭風·子衿》二章)
這章詩今天看來并不押韻，不懂音韻的人會誤以為它原來就不押韻，其實在先秦是押韻的。“佩”、“思”、“來”三字同屬一個韻部(之部)，如果按照后面的擬音去讀這章詩，其韻味馬上就顯現(xiàn)出來了。又如唐代詩人陳子昂的《登幽州臺歌》：
前不見古人，后不見來者[ma]。
念天地之悠悠，獨愴然而涕下[ma]。
這首詩今天看起來更不押韻，事實上在中古時期也是押韻的?！罢摺?、“下”二字在平水韻中同屬上聲“馬”韻?，F(xiàn)在很多人喜好唐代的律詩，然而要真正懂得律詩的格律，學會調(diào)平仄，就非得具備一些音韻學的基礎知識不可。例如古代屬于仄聲的入聲字有相當一部分今天已變成了平聲字，如果按照今天的調(diào)類去分析律詩的平仄，肯定就會出錯，此以白居易的五律《草》為例：
《五方元音》（書影）
離離原上草，一歲一枯榮。
野火燒不盡，春風吹又生。
遠芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孫去，萋萋滿別情。
其中“一”、“接”、“別”三字在普通話中分別讀作陰平和陽平，在中古都是入聲字，屬仄聲。如果按照今音將此三字作平聲對待，就會誤以為“一枯榮”、“接荒城”都是三平調(diào)，“滿別”與“萋萋”沒有作到平仄交替。
如何辨認入聲字，這成了現(xiàn)代人特別是北方人學習詩律的一大難關(guān)，但是只要懂得點音韻學，入聲字的辨識就容易多了。
七、詞牌的選擇
填詞與寫詩一樣，也和其它文學作品創(chuàng)作一個道理。都要意在筆先，情在筆先。那種“無病呻吟，故弄玄虛，生拼硬湊”出來的作品，給人看了，仿佛在灌臘。那么有了意境與靈感時填詞首先要選擇哪類詞譜，因為不同的詞譜有不同的藝術(shù)風格及表現(xiàn)力。選擇好附合自己表達內(nèi)容的詞譜，會使填出的詞得以完美表達，否則將很生硬，讓人看了不舒服。那么填詞時在選擇詞譜上就顯得尤為重要了，具體方法有兩種：
1、根據(jù)詞體藝術(shù)風格及表現(xiàn)力選擇
過去選擇詞譜也叫“擇腔”，也就是用什么曲調(diào)表達什么樣的情調(diào)及情感。《江亭怨》表達是種憂愁，悲切?！断嘁姎g》表達的是歡快，喜悅。詞的曲調(diào)失傳后，音樂沒了，但對詞體的影響仍存在。如《滿江紅》適合于描寫壯志，悲壯?！堕L相思》《憶江南》適于懷舊，《踏莎行》適于描寫雅情。反之就起不到應有的效果。
另外有些詞牌的藝術(shù)特色也可從詞的名稱上有所了解，有許多詞牌本身就反應了一些詞的特色。如《蝶戀花》《點絳唇》《鵲橋仙》適于描寫感情，《南鄉(xiāng)子》《破陣子》《漁家傲》適于描寫事業(yè)，假如用《破陣子》描寫婚姻，《長相思》描寫戰(zhàn)爭顯然是不合適的。
2、根據(jù)靈感節(jié)奏，結(jié)構(gòu)選擇
這是種切實而實用的方法，而且易于操作。假如你的靈感是“莫等閑，白了少年頭，空悲切”這種結(jié)句結(jié)構(gòu)，那么其節(jié)奏既為“3，5，3”式。在詞譜查可填《滿江紅》，正好它的結(jié)句結(jié)構(gòu)為“353”式。假如靈感為“流水落花春去也，天上人間”這種結(jié)句結(jié)構(gòu)為“74”式，查詞譜正好為《浪淘沙》，那么可依此譜填。
