《淺談詩詞應(yīng)具備的三個特色》
1、時代特色
詩詞是某一時代的產(chǎn)物，當(dāng)然要受到該時代的政治、經(jīng)濟(jì)、精神、文化以及詩詞自身發(fā)展的影響。因此意境就不可避免地打上時代的烙印。正如《文心雕龍·時序》所說：“幽昏、蕩怒、黍離哀。故詩詞文理與世推移，風(fēng)動于上，而波震于下?！薄段男牡颀垺穼ò矔r期的詩歌作品的特點(diǎn)指出：“歡其時文，雅好慷慨，良由世積亂離，風(fēng)衰俗怨，并志深而筆長，故梗概而多氣也”。
錢鐘書在《談藝錄》一文中指出“詩分唐宋”。
例如唐代周潰筆下的《逢鄰女》：
日高鄰女笑相逢，慢束羅裙半露胸。
莫向秋池照綠水，參差羞殺白芙蓉。
而宋代陳郁筆下的《東園書所見》：
娉婷游女步東園，曲經(jīng)相逢一少年。
不肯比肩花下過，含羞卻立海棠邊。
兩詩對比，說明唐代社會風(fēng)氣比較開放，封建禮教束縛不嚴(yán)，女性有一定的人身自由和個性解放，而宋代的封建禮教束縛要比唐嚴(yán)厲得多，少女不敢與少年男子正面接觸，一旦接觸，更顯得羞羞答答，忸怩不安。
2、地域特色
一方水土養(yǎng)一方人，不同地域的人，生活環(huán)境不同，風(fēng)俗習(xí)慣不同，其人的性格特征也不相同，那么其情感的表達(dá)方式也就有所差別。這種地域差別也反映在詩詞的意境之中。例如南方女子與北方女子所表達(dá)的愛情方式大不一樣。例如南方的《春歌》云：
梅花落已盡，柳花隨風(fēng)散。
嘆我當(dāng)春年，無人相要喚。
而北方的民歌《折楊柳枝歌》云：
門前一株棗，歲歲不知老。
阿婆不嫁女，那得兒孫抱。
南方女子將已經(jīng)落盡的梅花與正在飄散的柳絮來比喻自己的青春正在消逝，但女子不主動出擊，而是消極地等待人家找上門來，不是直接地表達(dá)自己的情感，而是用比喻的方式，繞彎子來說明自己的情懷。而北方的女子直截了當(dāng)?shù)乇磉_(dá)自己不但要出嫁，而且要生小孩，并說明如果不趕快出嫁，自己的青春很快會消逝，可謂旗幟鮮明。
3、個人特色
無論是優(yōu)秀的作者，還是優(yōu)秀的詩詞作品，通常都有鮮明的個性。劉勰的《文心雕龍·體性》中指出：“從才、氣、學(xué)、識等方面說明作者之間有很大的差別”。同時由于詩人的稟賦、性格、經(jīng)歷等不同，使之詩詞的意境具有鮮明的個人特色。
明人宋濂在《林伯恭詩集序》中談道：“詩，心之聲也，聲因于氣，皆隨人而著形焉。是故凝重之人，其詩典以則；俊逸之人，其詩藻而麗；躁易之人，其詩浮以靡；苛刻之人，其詩峭厲而不平；莊嚴(yán)溫雅之人，其詩自然從容而超乎事物之表”。
例如歐陽修是夫子性格，他的詩詞創(chuàng)作貼近現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)真實(shí)性情，無病呻吟和奇僻怪澀。因而流利灑脫，清新自然。所以蘇軾說：“歐的詩賦似李白?！睔W陽修的景物描寫中喜歡寫“柳”?！端陀讶酥舷隆肥拙渚褪牵骸昂訕騽e柳減春條”。《別滁》的首句是：“花光濃燦柳輕明?！痹谠~作中寫柳的比比皆是。例如《生查子》第三、四句是：“月上柳梢頭，人約黃昏后；”《臨江仙》的首句：“柳外輕雷池上雨”《踏莎行》第二句：“溪橋柳細(xì)”；《玉樓春》的第四句：“垂柳無端爭贈別”；《蝶戀花》的第二句：“柳重?zé)煖臁保弧冻写搿分械牡谌洌骸笆址N堂前垂柳”；《采桑子》的第四句：“垂柳闌干盡日風(fēng)?！薄?/p>
“婉約詞宗”才女李清照，她生命的后三十年只剩下難言的苦楚與凄涼，家國破碎，丈夫驟失，她在顛沛流離中嘗盡了孤獨(dú)愁苦。所以在她的詞作中很喜歡用“瘦”字，尤其喜歡用“愁”字來表達(dá)痛苦的心境。例如《如夢令》的最后一句便是：“應(yīng)是綠肥紅瘦”；《點(diǎn)絳唇》的第三句是：“露濃花瘦”；《鳳凰臺上憶吹簫》的第一句：“新來瘦”；《醉花陰》的最后一句是：“人比黃花瘦”；《武陵春》的最后一句：“載不動許多愁”；《攤破浣溪沙》最后一句是：“熏透愁人千里夢，卻無情”；《鳳凰臺上憶吹簫》最后一句：“從今又添，一段新愁”；《怨王孫》第二句：“愁濃酒惱”；《聲聲慢》的最后一句：“怎一個愁字了得?！薄蹲砘帯返牡谝痪洌骸氨§F濃云愁永晝”；《一剪梅》中有：“兩處閑愁”；《生查子》中有：“淚向愁中盡”；《永遇樂》中三句里有“愁”字：“金博添愁炷”、“消得許多愁”、“愁隨春長?！薄傊?，她的后半生都是伴著一個“愁”字在生活，而且她借酒澆愁愁更愁！詞中哪怕寫再多的“愁”；也只能是發(fā)泄而已，并不能減輕其內(nèi)心的愁苦。
