讓詩歌重新認(rèn)領(lǐng)我們的人格當(dāng)有裨益
張牧宇，是在長春參加“吉林省80后詩會”和她認(rèn)識的，她不僅詩寫的精靈，人也精靈漂亮。“來，吃一顆糖吧/像糖一樣不管不顧地甜著”，這甜蜜的小滋味，都是我們生活里應(yīng)該有的一種幸福的陽光。假象，“我就要被假象迷惑......戴好口罩圍巾/只露一雙眼睛盯緊道路/春風(fēng)蝕骨，暗劍凜凜/要顧好周全，才不至跌倒”透過生活的假象折射，你會突然發(fā)現(xiàn)“眾多綠葉里召示生生不息的啟示”這種詩歌的理性情緒的暗示，確實令人喜歡。
獨具一格，感想敢寫，詩風(fēng)有點潑辣的大丫，不僅是詩歌寫的不錯，小說寫的也非常好。大丫的詩很有生活的內(nèi)在潛力，也許是生活積累的壓抑令人失眠，想爆發(fā)，“想發(fā)怒，卻找不到對手/想哭，卻沒有淚水......”即使是這樣，她依然糾結(jié)，“我不知道，是我病了/還是/夜病了/風(fēng)，拍打著窗欞，嗚嗚作響、一次次/掀起被角兒偷瞄窗子......夜，瘋狂地挑戰(zhàn)著我的耐力,一天，兩天，三天......”這樣的結(jié)尾很奇妙，我覺得詩與人的情感壓抑可以吞噬黑夜以外的對立。紅，寫的非常潑辣而松弛，對角色的方寸掌握的非常好，有詩歌小說的一面。還有今之，愛的莊稼，開篇就令人感動，“你是我片刻不歇的思念/無論你在山水間匿跡/還是在我目力所及的遠(yuǎn)方/我終是游不出你的視線......”莊稼與耕耘者其實是相互對望的情感線索，人類離不開每一顆五谷，民以食為天，五谷是我們的恩養(yǎng)，愛的莊稼，愛的真實、可靠，世界上最可靠的愛，是你與莊稼相互呵護(hù)的收成，沒有懷疑。今之，情感豐富的詩人！還有農(nóng)民女詩人李曼，她的《思念》，真的讓我刮目相看，小詩的語境突然就從蒼白的文字里獨立出來了。這種對母親的思念，是別人無法贗制的真實情感。
在看看田雅芝的詩句“霜降之后，大地一夜白頭/翠葉青枝失了顏色/這多像一個人中年之后的景象/清冷沿著鄉(xiāng)村蜿蜒的小路/直抵內(nèi)心，曠遠(yuǎn)而寧靜......”這首詩一開篇，意境就不錯，其實霜降之后，不一定都是挽歌，對于詩人的心態(tài)而言，田雅芝是我的情感模范。詩意寧靜致遠(yuǎn)，不信你看，“這生命里注定要安靜下來的日子/我必須要有耐心像一顆飽滿的種子，吸足了養(yǎng)分/安睡在霜雪里......”好詩，不用著忙讀完就跑，要像品茶一樣，先坐下來，讓內(nèi)心平靜之后再讀。
張新影的詩句差點讓我落淚，“在離心口最近的地方/含笑抽出兩根肋骨/一根做了教鞭/教孩子讀書寫字/一根做了拐杖/支撐自己日漸踉蹌的腳步......”作為鄉(xiāng)村女教師，對社會真能有這份忠誠，那中國的未來不用擔(dān)心！這必須敬禮！
曉英這首詩讀起來讓我感覺手指好像碰觸到一把鋒利的刀子、瓷片、玻璃之類的東西，碰哪兒哪兒都痛，痛的同時讓我們看得更清楚，更明白，一切豁然開朗，遠(yuǎn)方就在前方。從詩思的諳熟狀態(tài)來看，從語言的機變乖巧來看，我們不得不承認(rèn)，詩的上乘境界，語言才是寫詩的上乘境界，語言形成詩的藝術(shù)。詩歌的語言明白易懂，帶有機智靈巧，一定要有詩性。
崔云珠的這首飄雪的日子，不能用“看”字說話，應(yīng)該用“賞”，全詩的語境舒緩、唯美，有冰清玉潔的質(zhì)地貫通真情的素描！詩寫的好不好，不在于把同一個季節(jié)的詞匯，全般進(jìn)自己的詩里，那不是詩，那是蓋樓！崔云珠，不寫那種蓋樓的詩，所以，你名字我一定會記住，從飄雪的日子開始，有機會我還會欣賞你的作品。
李潮蘊的短詩我喜歡，在這個浮躁的時代里，人的耐心真的沒多少，太長和太多詞匯的詩沒人看。“月光深一腳淺一腳/行走于林中“，”我們要的蝴蝶始終沒來/它裝了一個月亮的歉意/一直掛在天上“這樣的詩句絕對是創(chuàng)新的，很有新意。還有很多麗人節(jié)的作品，都很優(yōu)秀，因為版面篇幅有限，就留給大家賞讀解析！麗人節(jié)之前，所有的女詩人無論在城市還是在鄉(xiāng)下生活，詩永遠(yuǎn)都伴隨理性的人生書寫，其意旨都是女性對現(xiàn)代文明的向往。城市帶給你的也許是繁花似錦，鄉(xiāng)村帶給你的是恬靜和安逸，現(xiàn)實的經(jīng)驗告訴我們，必須擺脫內(nèi)心的壓抑，讓詩歌重新認(rèn)領(lǐng)我們的人格當(dāng)有裨益。祝福所有女詩人麗人節(jié)快樂！
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