前
言
本期小樓《每周試玉》欄目，邀請嘉賓在小樓周刊，自選數(shù)首點評并刊出。（有自愿參加小樓【每周試玉】欄目，請先關(guān)注公眾號，由下期嘉賓從每期周刊或者周刊后面留言，自選數(shù)首點評并在小樓所有平臺刊出。小樓各類點評作品會選用在《中華詩教》紙刊上固定的【小樓薦詩】欄目組刊出。 如有異議的詩友請留言跟小編聯(lián)系。）
春 柳
史濟民（上海）
春來柳下最銷魂，絲縷鵝黃拂院門。
小小柔條憐笑影，彎彎嫩葉憶眉痕。
愁中游子踱幽徑，夢里故鄉(xiāng)成遠村。
今日情懷聊自適，當(dāng)年意氣與誰論。
何言評：
視角幾度變換，人是柳否？柳亦人乎？怎一個“情”字了得。
蘇俊點評：
此步漁洋韻作。前四雖纖而猶貼，后四則了無關(guān)聯(lián)。詠物當(dāng)于不粘不脫間然后可以言情，此作一間未達焉。
薛維敏評：
七律《春柳》是一首詠物詩。在寫法上先景物后情感。第一句“春來柳下最銷魂”開端出人意表，不落俗套，以議論代描寫，在結(jié)構(gòu)上又具有統(tǒng)攝全詩的作用。頷聯(lián)促人聯(lián)想，將柳的“條”與“葉” 之柔姿與清秀作形象化描摹，顯得極為精彩。這正是當(dāng)年青春年少形象的生動寫照，為下文的抒情與議論作了充分的鋪墊。頸聯(lián)出句與對句互為表里，相輔相成，寫盡了游子的愁緒。尾聯(lián)雖為直抒胸臆，但因為有了頷聯(lián)的鋪墊，就顯得水到渠成，使得全詩在結(jié)構(gòu)上渾圓周至。吟誦此詩，使人深深地感到了詩人那沉重的跳動著的感情脈搏。無論是視線的移動，還是情感的跳躍，都顯得收放自如，有條不紊。
開江車家灣賞花
冉長春（達州）
山腳一裾金，山腰一帶銀。
山頭何所有，盡是看花人。
蘇俊點評：
有層次，有生氣。章法上欠些轉(zhuǎn)折。對比清人所作“百金買駿馬，千金買美人。萬金買高爵，何處買青春”可知。另，首句一般可用同部鄰韻，金為侵韻，即便填詞亦只能獨用，與真韻不能相通。
題武漢大學(xué)櫻花
王遠存（江西）
千朵復(fù)萬朵，寂寂江漢春。
今春花尤白，一花一故人。
蘇俊點評：
此為效古絕，平仄未宜拘泥。詩有奇氣，的是好作。起句千萬朵既與寂寂形成鮮明對比，又復(fù)勾連結(jié)句，極見手段?；ㄓ劝缀馍跎?，寄情無盡。花事益盛則其景益寂、益悲，而思故人、憂時世之情懷益深矣！
望 雁
張明新（山東）
嘹唳一聲凄到窗，云間成對不成雙。
關(guān)心最是今春雁，起自湘江過漢江。
蘇俊點評：
此詩之佳在轉(zhuǎn)結(jié)，有唐味。起句尚可，成對不成雙則僅憑臆測，亦牽強，故覺意隔。
浣溪沙·庚子春欣聞云竹湖天鵝又及
李愛蓮（山西）
蟄伏寒冬久避瘟，周遭枯瑟漸欣欣。云湖忽見水粼粼。
白翅輕盈香勝雪，清風(fēng)澹蕩綠為鄰。雙眸凝駐一痕春。
蘇俊點評：
意甚可喜，辭尚可煉。
齊天樂·春半望云
潘振華（黑龍江）
隨緣舒卷逍遙狀，徐行一宵無寐。拂軟層巒，揉酥積雪，欣為朝霞蒸醉。平添嫵媚。又白絮翩翩，漫裁仙蕾?？v是迷蹤，曼姿也在九天內(nèi)。
無心陷于亂象，古來堪比擬，難說明晦。屬意松廬，凝神澗浪，可問方家歸未。何時笑對？伴幾縷茶香，滿庭晴翠。短笛清風(fēng)，等閑銷塊壘！
蘇俊點評：
填詞較作詩更多講究，如齊天樂調(diào)，詞中嫵媚、亂象、笑對、塊壘數(shù)處例用去上，聲律講求，詞味方醇也。
庚子避疫雜詠·庚子立春
陳克志（武漢）
窗前三四鳥，絮絮說東風(fēng)。
不解人何事，春來宅屋中。
何言評：
切入點甚好，偌大的事件，用“窗前三四鳥，絮絮說東風(fēng)”與今年“春來宅屋中”表達，五絕不易為，此作張力十足。
新晴獨遊三灣村（新韻）
郭定乾（成都）
溪山開霽色，隨意且尋春。
梅萼飛紅雨，櫻花亂白云。
不愁人跡少，偏喜竹松親。
因羨游魚樂，徘徊野水濱。
何言評：
“隨意、不愁、偏喜、徘徊”，人物情狀躍然紙上。雅致工穩(wěn)之品。
登山歸來，與小明對飲
蕭雨涵（甘肅）
數(shù)載恒持戒，翻憐負好春。
若非崖岸客，誰是鶴梅鄰？
家國成驚夢，王侯本路人。
胸中多塊壘，借爾洗嶙峋。
何言評：
出語高峻，自負處甚得青蓮旨趣。文字亦灑脫，可供數(shù)回品讀。
失 題
蔡致誠（香港）
春情未遠水遙遙，細算無非路一條。
緩步登舟頻舞槳，劈波人正蘊新潮。
何言評：
不宜設(shè)題故曰“無題”，詩有王荊公哲理詩味，人生緊要處莫不如此。
曉行見月
馮青堂（山西）
塔松修竹影蕭森，裊裊寒煙暗遠岑。
獨有廣寒宮里月，東方未曙拒消沉。
何言評：
前二句造境奇峭清寂，烘托得法，末句力足，惟“廣寒宮”是月亮上的宮殿，故“廣寒宮里月”關(guān)系顛倒了，是為一憾。
回鄉(xiāng)偶見
郭愛萍（山西）
一路風(fēng)塵切切來，終將夢里故鄉(xiāng)回。
凝神駐足殘垣處，曾是娘親老灶臺。
何言評：
平易文字，境情交融，句句貼身且有感人之力。
偶 記
馬星慧（南京）
枝間鳥語動柔腸，插朵山花滿鬢香。
記憶村頭尋故我，依然拔草小姑娘。
何言評：
寫境狀事，皆是后二句的臣佐，收結(jié)寫人生茫然，動人而無痕，甚見手段。
戰(zhàn)瘟神
鐘振振（北京）
新冠大毒竟成梟，誰放潘多拉盒妖？
公敵世間唯此是，鞭雷急殛莫輕饒。
何言評：
外典中用，妥帖之至，駕馭文字意象之力，足堪學(xué)習(xí)。
破陣子·聽小提琴演奏《泰伊斯沉思曲》
薛維敏（新疆）
云水猶含桀驁，山川暗許空靈。沖出迷津何處去？縱有風(fēng)狂大浪驚。年輪不肯停。
分擾何須借酒，沉思自可忘情。解得人生棋一局，天地于心萬里行。高吟對晚晴。
何言評：
聽曲、看畫，最可為詩，蓋對此可極盡摩狀之妙，極盡想象之奇，李白《蜀僧》可為樣板。此作于旋律中見境，于境界中見思，所謂“意境”，莫非斯乎？
倪卓雅（上海）
拍岸晚潮生，煙波漁火明。
罡風(fēng)何所懼，一柱海天擎。
薛維敏評：
此首五絕，語言凝練生動，結(jié)構(gòu)有條不紊，每句的畫面感都很強：首句既點明狂潮拍岸，又交代了時間，可謂一箭雙雕，為全詩做足了渲染與鋪墊。第二句寫在煙波浩渺之中安全歸航的漁船，燈火高懸，渲染了一片溫馨祥和的氛圍。此句看似閑筆，其實是從側(cè)面寫出了“燈塔” 在航海中不可或缺的重要作用，明里寫“漁火”，暗里在寫“燈塔”。第三句采用了擬人化的手法，寫出了“燈塔”凜然卓立的形象。從結(jié)構(gòu)上看，既與首句遙相呼應(yīng)，又與結(jié)句互為補充，相得益彰。結(jié)句水到渠成，“擎”字使得“燈塔”形象更具神采與力度。統(tǒng)觀全篇，環(huán)環(huán)相扣，主墨精準(zhǔn)，側(cè)筆嫻熟，很得五言絕句之旨。
春 日
王德珍（山西）
翠鳥銜風(fēng)起，嬌花照水柔。
我尋光麗句，先自與春謀。
薛維敏評：
清代開創(chuàng)“性靈派”的著名詩人袁枚曾經(jīng)有過如下精辟的論述：“詩無言外之意，便同嚼蠟”，即是主張詩人寫景狀物時著重抒寫胸臆，辭貴自然，而又須不落言銓，耐人尋繹，以達到“趣鮮味真”的藝術(shù)效果。此首《春日》可謂不落言銓?！按澍B銜風(fēng)”、“嬌花照水”，風(fēng)因鳥嘴叼來，花可水中得之，言不假雕飾而自具自然之美，可謂清新雋永，這便是語言之功力。在詩人筆下，“尋春” 之后，（裁詩）若要“尋光麗句”，還得向“春”這個大師好好討教。整首詩均采用擬人化之手法，把春之旖旎嬌艷，春之含蘊無窮描繪得形神兼具，耐人尋味。
春晴無事登大坪望遠
安全東（四川）
彩霧煙村各在胸，巴山九十九芙蓉。
春光不問人間事，一片晴和繡野濃。
薛維敏評：
在寫疫情的詩詞中，此詩別具一格。春之到來，巴山蜀水，春光如約而至，絢爛多姿，美艷動人，“芙蓉”既具意象性，又有比喻性，讓人浮想聯(lián)翩。明代李東陽在《麓堂詩話》中指出：詩須有法，但不可泥。他說：“律詩起承轉(zhuǎn)合，不為無法，但不可泥。泥于法而為之，則撐拄對待，四方八角，無圓活生動之意?！北驹娖鸪修D(zhuǎn)合自如，可謂詩道嫻熟。
題油菜花
池?。ㄕ憬?/p>
偏愛春風(fēng)玉體斜，紛紛結(jié)籽獻桑麻。
太和殿上龍衣色，怎比蕓薹一朵花。
薛維敏評：詠物詩是詩詞創(chuàng)作中的重要題材，但要寫得好卻不容易。這首《題油菜花》在結(jié)構(gòu)上相對圓融。全詩在內(nèi)容上不蔓不枝，主旨鮮明，因為“主旨”這個“神”的存在，因而在“內(nèi)容上”這一“形”就不會散亂無章?！疤偷钌淆堃律?，怎比蕓薹一朵花”，兩相對比，情感色彩濃郁，“龍衣色”之黃與“蕓薹花” （油菜花）之黃，雖“色”同而“神”異，一個高高在上，讓人望而生畏，一個卻很接地氣，讓人親近。但作者卻并未談及----這就是詩的蘊藉的妙處。褒貶之間，使得油菜花風(fēng)神自具。
編輯/章雪芳 校對/馮 曉
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