作者簡介：
鄒中海，筆名濤博哥哥、海哥，中詩編輯，有詩文發(fā)表、館藏和獲獎。2019年被河南省《傳奇故事》評為年度優(yōu)秀詩人。
雪人記
文/鄒中海（中國）
今天宅在家，忽然想到要寫一寫小雪人。在中詩現(xiàn)代詩歌中比較活躍又比較年輕的四大美女中，云霞和黎落是舊時相識，對她們有個大致的了解。而對于一柳和小雪人，更多地是從編輯們的口中談?wù)摰脕淼摹?/p>
說一柳最多的是嘿嘿先生，那時候嘿嘿對一柳的詩贊口不絕，幾乎可以用推崇備至來形容。如果不是我后來有了更深的了解，我還以為，嘿嘿本來就是一柳的托兒呢!
記得我剛來中詩的時候，嘿嘿總會在中詩大談幾位女詩人的詩歌特色，但每一次談?wù)?，一定會有一柳和小雪人。忘情處，必定會忘乎所以，放言之后必定會大言：說她們絕對是中國女詩人之最，那些現(xiàn)在紅遍紅塵紅遍網(wǎng)絡(luò)的女詩人，沒有一個是她們的對手。我當(dāng)時是不以為然的。很想找?guī)资姿齻兊脑妬砜纯?。只是那時候我不太會手機操作，所以未能如愿，也只能聽他大放厥詞，而無法反駁。加之又剛到中詩，小心為上，人生地不熟的，不能過早地暴露出自己的狐貍尾巴。她們的詩究竟怎么樣，以后自己慢慢觀察便是。
見到一柳的詩，純屬偶然，那天我在值班，天外飄來一首《鋼琴師》，黑鍵與白鍵在跳動，就如一曲高山流水。這時候我才認(rèn)為，嘿嘿所言雖然有夸大和偏激之詞，但不得不承認(rèn)，他對詩歌的理解和對詩人的維護，都是一片真心，這個是需要見解和勇氣的。一柳的詩，確實在形象的呈現(xiàn)和詞組的搭配上，有很深的造詣。她往往能抓住事物的原貌，三言兩語就能夠直觀呈現(xiàn)。大概是我也比較認(rèn)同了嘿嘿的說法，嘿嘿興致大起，搞了個中詩十大畫面詩，沒有想到的是，把我的那首小詩也收入其中，害我也得意洋洋地漂流了三個月。只是嘿嘿身兼數(shù)職，身有重任，后來沒有堅持下來，如果要按他當(dāng)時的設(shè)想，中詩或許真會產(chǎn)生中國十大畫面詩詩人呢！
對小雪人的了解，有點意外。我和她的交集不多。這主要是在性格方面相差太遠。她是雪地上的一朵蓮花，守住一片詩詞天地?zé)o怨無悔，是靜靜開放的仙子；我則是大海中的驚雷，喜歡自吹自擂自捧，夸夸其談丑態(tài)百出毫無顧忌，又常伴有驚天地泣鬼神的海嘯之聲；她是春風(fēng)，我是暴雨，她春風(fēng)拂面令人喜歡，我則是暴雨澆頭令人討厭……所以，我和她，一個是火山一個是雪山，又像是南極與北極，是根本不搭界的那種。后來她說是我的同類，我才注意起她來。想想也是，火山與雪山，雖然遠隔千里萬里，但歸根結(jié)底還是山！只不過我們山與山之間，有了時空上的阻礙！
她比我早到中詩，在網(wǎng)絡(luò)上詩壇上享有一定的聲譽。我則是去年才來的，是一個典型的網(wǎng)絡(luò)菜鳥。我和她的相識，看似偶然，實則必然。都喜歡詩歌，在同一個團隊。但要說到相識，卻不是從詩歌開始的。我剛到中詩時。這里的談詩環(huán)境不太好，談著談著，就會上升到人身攻擊，就會吵架。這個大概也是詩人作家的特質(zhì)之一，在很多大詩人大作家的身上都出現(xiàn)過，比如魯迅就不喜歡林徽因。究竟是不是文人相輕，不得而知。但我是這樣理解的，詩人喜歡搞那種連類生發(fā)、由此及彼來的手法，按詩家們的說法，是在發(fā)散詩意。久而久之，詩人本就狂傲不羈的個性里，就會潛移默化地植入這種基因。特別是那些已經(jīng)進入到了實質(zhì)創(chuàng)作階段的詩友，更是如此。為什么會出現(xiàn)這樣的情況呢，難道是詩人的品質(zhì)不好嗎？不是，筆者曾做過一段時間的追蹤研究，詩人的本性都是善良的，但只要進入到了詩歌的辯論中，就會情不自禁地控制不住自己的言論，言不由衷在這里是褒義。這個道理其實也很簡單，這也是詩人在修行中必然會遇到的課題。當(dāng)詩人已經(jīng)進入到了一種較高的創(chuàng)作狀態(tài)時，就會出現(xiàn)這種情況。但越是出現(xiàn)這種情況，越要控制好情緒，加強修養(yǎng)，朝天使的方向發(fā)展，以免過激的言論掩蓋了詩性的光芒。藝術(shù)是相通的，詩人更是如此。有句話說得好，詩人的一半是天使，一半是魔鬼，一半是海水，一半火焰。一個好的藝術(shù)家，也常會把舞臺上經(jīng)常翹起的“蘭花指”帶進生活中，假如在這個時候有人指出來的時候，也會產(chǎn)生不滿的情緒，但藝術(shù)家一般是不會吵架的。所以，只要不上升到“上綱上線”的高度，一般的言論，是可以接受的，這從另外一個方面來說，也能體現(xiàn)出一個人的胸襟氣度。能指出不足，本身就是一種善意和真誠。只是在指出人家的缺點或不足時，最好要建立在客觀真實的基礎(chǔ)上，要能說出哪些是缺點，哪些是優(yōu)點，哪些喜歡，哪些不喜歡，喜歡的為什么喜歡，不喜歡的為什么不喜歡，并提出中肯的修改意見。絕不能由妒生恨、空穴來風(fēng)；或無中生有，或是非不分，或以偏概全，或籠統(tǒng)為之，那樣不但沒有說服力，也不利于詩友之間的交流。
有點扯遠了，現(xiàn)在走回來。
我來之時，中詩總編室，辯得最多的是茂華和小雪人。他們兩個都沒有錯，一個堅持，一個固守；一個進攻，一個不退。他們都是詩歌的使者，對詩歌的虔誠，猶如佛教徒對佛祖的忠心！然詩歌是哈姆雷特，令我歡喜令我憂。一千個人就有一個解，從來就沒有統(tǒng)一答案。這種不同的解讀，當(dāng)然會衍生出不同的詩觀，也當(dāng)然會衍生出無數(shù)不同的詩派，這個其實就是藝術(shù)的魅力。百花齊放百家爭鳴，才能推動詩歌事業(yè)的繁榮與發(fā)展。對詩歌的不同理解，反過來也會成就了詩人的獨特風(fēng)格。所以，每一個詩人都會在有意無意之間捍衛(wèi)著心靈中的一片凈土。
老實說，我原來不喜歡小雪人的詩?？傉J(rèn)為她的詩太過空靈，靈氣有余，實感不足,少了幾絲人間的煙火味。我喜歡的詩大都是大氣磅礴的豪邁之作。比如說蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物，故壘西邊”，或者李白的“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”等這樣的詩句。每當(dāng)我讀到這些句子的時候，我的心總能燃燒半天。而像那些“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”的詩句，我總認(rèn)為這是一個小女人的夢囈之聲，或者是矯揉造作之作，玩的是語言游戲。總感到這樣的詩里缺少了一些叫硬氣的東西。我認(rèn)為詩是民族的脊梁，那些能讓人奮發(fā)向上的詩才是好詩，那些能讓人挺起脊梁撐起腰桿的詩才是好詩。因為只有奮發(fā)向上、激流勇進、寧折不彎的詩才是撐起脊梁的基石，才能讓人看到希望，才能在順境中挺立不倒，在逆境中看到春光。而這些，只有硬朗的詩，才能撐得起來。我也一直把這些當(dāng)做座右銘，這些座右銘也一直在左右著我的詩觀，所以我的詩大都是那種激昂的基調(diào)。我的這種詩觀或許就如茅屋寒士錢智偉老師所說的那樣，是接地氣的那種，因為接地氣本身就是大眾比較認(rèn)同的觀念意識。我和小雪人的詩觀屬于南轅北轍型，如果說我的詩是接地氣的，那么她的詩則是顯仙氣的（錢智偉老師語），她的詩是需要仰望和深度理解的。
改變這種觀念也是很意外的。一次中詩論壇會議，冬簫總編說了小雪人為什么不能來參加會議的原因，他說：“小雪人的視力不好,有時候幾乎要把眼睛貼近電腦上才能看清文字！”或許就在那一瞬間，我的心受到了極大的震動，血管就像住進了一條冰河，心臟都差點凍僵了！我感到了自己的無知，于是進行了一場自我反?。弘y道一個視力不好又如此堅持下來寫出的作品其本身不就是一種硬氣的表現(xiàn)么?難道一個弱女子寫出了諸如“試問卷簾人，知否、知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”這樣的句子，其本身不就是一種高雅藝術(shù)美的化身么?難道一個堅守陣地達十?dāng)?shù)年、只看文本不為人情的中詩欄目版主，不就是一種品質(zhì)高貴、骨子硬朗的體現(xiàn)么?！
當(dāng)我仔細地閱讀過小雪人的詩后，更讓我在震撼的基礎(chǔ)上有了更深的理解。她的詩除了有很多的空靈詩之外，有的用語凝練，有的則出其不意，變化多端，絕不單一。在她的詩作中，你很難找出兩首雷同的作品。所有詩作因為文本的多樣性而變得變化莫測靈動異常。就像你在捕捉一個活火球，你明明感覺好像能捉到它了，它卻忽然一回頭，一下子從你的身邊竄了過去，這種撲朔迷離的感覺是多么地有韻味而有詩意啊！
中詩編輯是現(xiàn)代新詩的主要參與者、建設(shè)者和主力軍。里面高手如云，藏龍臥虎。就拿女詩人來說，也遠不止老師們所說的四大美女，她山玉老師、姚亞英老師、秦華老師、張老師、蔡曉芳老師、一川老師等無不是中國詩壇的優(yōu)秀詩者。文中所說的中詩四大才女，其實是狹隘型的，但她們也確能代表中詩女詩人的水平和風(fēng)格。她們環(huán)肥燕瘦，各有千秋。如果說把一柳比作春蘭，那么云霞就是秋菊；如果說把黎落比做夏荷，那么小雪人就是寒梅。仔細對照一下她們的詩歌特色，就會發(fā)現(xiàn)。黎落在語言上極有天賦，語言的再生能力很強，看似平常的文字，在她的手中，揉碎、粘合，簡單重組，就能達到令人眼前一亮的驚奇效果;云霞勝在意境的深度挖掘，在有限的詩句中能產(chǎn)生出無限的意蘊，使詩能由內(nèi)向外層層擴散，并同時含有詩者的哲思或情感；一柳的詩在形象性的呈現(xiàn)方面是非常不錯的，常常能從平常的事物里能演奏出飛揚的詩思，能讓不長的詩變得非常鮮活；小雪人則非常注重謀篇布局，通常會著眼全篇來進行構(gòu)思，讓詩有如一座高樓大廈般矗立在讀者面前。比如今天的這首《三月的洗禮》，就很能說明她的寫作習(xí)慣和風(fēng)格：“整個下午，與雨水一起/寫一封長信//雨線從屋檐垂下/種下雨腳/與分行//穿過泥濘與坑洼/回到小巷/在黑白鍵上/再彈希伯來禱歌//郁金香閉合的掌心/正拉開琴閘/苦味的花葉上是一座春天的教堂”。這首詩營造的意境非常不錯，在文章的構(gòu)筑上，保持了詩者的一致習(xí)慣。但這首詩似乎又和原來的有很大的不同，融情融景，更主要的似乎已有從小我上升到了大我的趨勢……吳一說，好詩是不用多說的，由讀者自己去理解，那我也就先且打住，以免誤導(dǎo)讀者。如果一定要提些建議，最好在標(biāo)題上再下一下功夫，因為在網(wǎng)絡(luò)時代，人們往往最先看到的是標(biāo)題，然后才是詩。
注：圖片來自網(wǎng)絡(luò)。
