作者：王建強（河北）
武安行
己亥暮秋，武安齊兄保良邀為紅葉之聚。乃與書家姚師小堯，畫家高兄夫昌，琴師史兄鄧海，詩家王兄增強同游于前龍村后山。天高氣爽，滿目紅鮮，江山悅性，豈能無酒。游罷飲宴，乘醉而返，長歌以記其盛。
聞道前龍霜葉美，驅(qū)車何懼三百里。來時細(xì)雨正零星，車到山前放新晴。十丈柿樹傍人家，木葉盡脫燦如花。一夜冷露白秋草，仰面牽牛滿籬笆。主人引路行漸深，何人登高發(fā)嘯吟。四面回聲聲愈高，漫山紅遍怒如潮。山雀亂飛云濃淡，一時山光忽明暗。林邊歇處野菊香，叢生破巖泛金光。邀鼓琵琶悅眾耳，潘安容貌麻姑指。朱弦一撥秋風(fēng)起，行盡江南萬千水。朱弦再撥使人愁，美人獨倚明月樓。朱弦久撥成斷續(xù)，月落燭殘枉凝眸。曲終還如在遙夜，紅葉別枝紛紛下。當(dāng)年獻藝在帝京，反手琵琶四座驚?？蓢@無錢通伯樂，帝京霾重實難行。若無琵琶充飯值，笑君何不為女色。為女有色億萬錢，傾城傾國有人憐。石徑百折時過午，飲者能消諸環(huán)堵。主人擺酒小城東，主人美酒扳指數(shù)。我歌我醉我流連，憑君琵琶信手彈。大杯酒滿做鯨吞，凈掃雞黍白玉盤。君我世間為賓客，相逢不易容易別。燕邯自古多奇材，相約明年還復(fù)來。還復(fù)來，還復(fù)來。霜花二月為誰開。莫于去后西風(fēng)惡，幽谷長林空搖落。合當(dāng)留于明年看，記取屐痕分毫拓。
一日千里會飲歌
初仁先生鬢半白，初仁先生京都客。京都應(yīng)是多順民，初仁先生自不群。
我識先生于網(wǎng)上，先生好酒不相讓。詩名從來耽酒名，一濃飲罷還一醬。
喚來好友南廣勛，夫子七十面如春。北曲善寫世上人，南曲吞吐太嬌嗔。
袒胸露腹開懷笑，夫子心事同年少。老寂數(shù)語淚紛紛，原來詩家皆天真。
我詩吟罷滄海歌，青衣淺唱動秋波。春秋亭外風(fēng)雨暴，隔座佳人掌聲多。
兩盒春餅無限情，先生贈我當(dāng)春風(fēng)。皎皎玉蘭又發(fā)花，可憐京都不是家。
大醉歸來闌珊夜，小城燈火正斜斜。
【初仁補注】
1、題解：石家莊欒城區(qū)和北京兩地距六百里，返往一千二百里。
2、 一濃一醬句：王建強攜五糧液、郎酒各一來。
3、袒胸露腹句：酒喝燥熱，南廣勛欲解衣般礴，初仁環(huán)顧而后曰，只值得半敞。4、老寂：北京王貴均筆名。
5、滄海：石家莊王海亮網(wǎng)名。
6、大醉歸來兩句：酒后王建強、王海亮北京西站高鐵返回。
7、酒邊興致：王建強誦自制蝶戀花詞二首，王海亮 唱（程派）《春秋亭》片段，南廣勛 唱昆曲《牡丹亭》片斷，老寂誦自制《祝友》詩一首、又唱京劇《紅鬃烈馬》 薛平貴“一馬離了西涼界”一段 。
8、其間，有遠(yuǎn)桌張望者，有臨桌手機錄像者。
9、會飲地點：美味齋上海菜館。時在己亥二月初十日。
庚子鵪鶉歌
是月武漢大疫，百業(yè)凋敝，道路塞阻，波及數(shù)千里，有友養(yǎng)鵪鶉為業(yè)，飼料斷供，無奈葬萬只于溝渠，作長歌以記其事。
養(yǎng)鵪鶉，欲脫貧。
九月起屋忘晨昏，十月十日迎回門。
育雛同育親生子，三十九度須高溫。
汗衫濕透蜇雙睛，雛兒在籠各奔奔。
殷勤看護月有五，雛兒生蛋踮腳數(shù)。
雛兒生蛋逐日多，皴手污糞不言苦。
商家喜購?fù)鶃眍l，日贏三百多歡欣。
大兒高校不日歸、學(xué)費來年不問人。
流光無計又逢年，兩兒笑爭貼春聯(lián)。
衣食更比往年足，老妻杯酒酡衰顏。
大年初一走節(jié)際，忽宣封路避時疫。
居家安好待家人，遠(yuǎn)歸人等須在冊。
初一初五多寂寥，尚懷春思度良宵。
初十望路三百回，料車不至蛋不銷。
檐頭饑雀亂啾啾，鵪鶉餓死無人收。
大兒高校不得返，小兒拍手看春晚。
老妻蒙頭不食聲嗚嗚，
哭說當(dāng)年日子尚安穩(wěn)。
一把黃紙祭鬼神，掘地三尺埋鵪鶉。
時在正月十五夜，月明風(fēng)急如箭射。
鵪鶉欲飛撲楞楞，大鏟揮土紛紛下。
跋王建強《庚子鵪鶉歌》
程皎（云南）
從最初應(yīng)梅關(guān)雪女士邀，為建強兄《庚子鵪鶉歌》作序，到今天約有一周了。從序言自調(diào)為跋文，然而仍是無法交稿。
開端幾日似乎只是慣例的懈怠，每臨到想及，便總是能尋出一些其它的瑣事來做。
然而近三四夜，每每枯坐至天明。樓下開始恢復(fù)生機的燒烤晚市中，說笑聲，喚酒聲，以及青年們突如其來的情歌聲。一直到人煙消歇，街聲漸漸回歸微冷而寂靜。一個個春夜里，春燈下，草擬著無數(shù)的開頭，卻仍然在晨鳥嘰啾時分廢然擲筆，不能成篇的時候，才知道，原來之前的所謂拖沓，也不過是另一種無力，或者逃避罷了。
或許果然如建強兄所說，這是一個“太痛”的任務(wù)，乃至不忍相托。
或許是自己從一開始便已領(lǐng)悟，即便一次次翻檢心頭的疼痛，也實在很難尋出適當(dāng)?shù)奈淖?，來匹配這直指人心，撞出淚來的佳作。
建強兄的詩，一向不乏人間情味，也還是以清新溫醇為主調(diào)。而這首作品，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了他自己。面對這樣文字沖擊，與及透紙而來惜及微物的大悲憫，導(dǎo)讀、解析、定義或評說，顯得如此多余。
那么，就只單純地談?wù)劯杏X吧。
即便早已深諳“一切的悲劇本是將美好親手毀滅給人看”的老生常談，深諳人世間有多少新生與希望，就有多少扼殺與絕望。然而讀到驟然斬截的末梢，竟有一種強烈的窒息感?；腥缯驹诙練馐覂?nèi)，看著密封門拉合，那長方形的明亮光斑漸漸狹窄至一線，永失永滅的黑暗在每一個角落猙獰無言地伺伏，即將張牙舞爪撲面而來。
鶉耶人耶？人耶我耶？一時竟難以分明。
“歡迎你來此，憑吊你自己”（張二棍詩句）。
這絕不是一種愉快的體驗，正如此詩，本并不為傳遞美好感受而來。
它只是“不得不為小人物們咳嗽一聲”（建強兄如是說）。
詩與詩人于此，只是克盡天職，完成了存在的本旨。而恰恰憑借這一點點細(xì)微的、出自胸臆的聲音，平視、忠實地記錄與呈現(xiàn)這歲末與年初的交界時段。讀者抬起眼，似乎這才第一次真切地感知到，整顆藍(lán)星，已如此滿地瘡痍，而眾生倉皇，終于再也回不到過去。
時間若是河流，一切的文字無非書寫于水面。然而其中，總有少數(shù)的漣漪，以涓滴之力，可以一直漾溢開去。在我看來，這首并不算工整的詩，已經(jīng)具備了漾溢所必需的品質(zhì)。
這樣的涓滴與漣漪，大抵可以將喪亂，荼毒，哀鴻遍野，骨肉相失的疼痛，傳遞到目力所不及的幽暗彼端。
這樣的涓滴與漣漪，終將漸漸凝結(jié)，把“時間”拼合成為“歷史”。
他們與它們，雖不足以拯救，乃適足于救贖。
并以此證明，颶風(fēng)之中，何以必須有詩。
程皎
2020年2月26日于滇南
