詩情畫意儲胸中 山川跡化入丹青
——著名畫家蔡愈平的藝術(shù)特徵
徐學(xué)勝
（中國書畫報(bào)美術(shù)評論家 羲之書畫雜志副主編）
著名山水畫家蔡愈平，在幾十年的藝術(shù)生涯中，十分注意形神兼?zhèn)涞膭?chuàng)作手法。他在造型上有一個整體的詩情、意境、骨力與氣勢。
秉承“形似需全其骨氣，山川神遇而跡化”的繪畫宗旨，完全把自己融匯到大自然的境界中，并在這種境界中領(lǐng)悟山魂，探覓畫魂，尋找自己畢生追求的北宗與南派相融的本質(zhì)神韻，營造出獨(dú)特的創(chuàng)作觀。
賞讀蔡愈平的近作《香山煙雨圖》，使我們看到畫家抓住了山水畫的本質(zhì)，畫山是山，畫水是水，虛實(shí)相間，動靜結(jié)合，有表有里，有血有肉，整幅作品成為一個生命的整體。體現(xiàn)了嶺南畫風(fēng)山嵐疊翠、煙雨朦朧、潤澤曠達(dá)、深澗流水、以形達(dá)意的文人情懷。此作構(gòu)圖章法佈局十分講究，運(yùn)筆首先起於右下部分山嵐疊翠，樹木蔥蘢間的安居山民；
承於計(jì)白當(dāng)黑的大塊水面和拔地而起的峰嶺，轉(zhuǎn)於深山崇嶺間奔瀉而出的瀑布，合於深遠(yuǎn)渺茫的遠(yuǎn)峰與題款。充分運(yùn)用了勾、皴、點(diǎn)、染、擦諸法，調(diào)動了近視、中視與遠(yuǎn)視構(gòu)圖程式，在春風(fēng)和暢萬物競發(fā)的環(huán)境下，以對自然山川發(fā)出的內(nèi)心深愛，以自覺而又快意的筆墨，揮毫潑灑直追藝術(shù)之美的核心內(nèi)涵。作品賦以明麗愜意的色彩，飽含著故鄉(xiāng)婉約的抒情。
尤其在選材上形成了小中見大的突出特點(diǎn)，通過有限的畫面，撲捉大環(huán)境大題材中的典型物境，給以匠心獨(dú)具的描繪，把作者家鄉(xiāng)美的一腔熱情，深刻的體悟，采擷的美感淋漓盡致地表現(xiàn)了出來。使這一寫實(shí)筆調(diào)下的作品，呈現(xiàn)出一派空靈神化的至高境界，通過歡快躍動的節(jié)奏，典雅悠然的韻律給人以賞心悅目沁潤肺腑的美學(xué)享受。
蔡先生不但善于營造巨幅大作，團(tuán)扇、斗方小品更是雅麗俊秀，賞之讓人駐足流連贊嘆不已。《太行秋色》、《秋韻》，是他最近的力作，也是乙未年采風(fēng)偶遇即興而作。典雅別致俊秀的《太行秋色》圖，來源于蔡先生深入英雄的太行腹地采風(fēng)寫生，信手拈來之妙品。
在這幅鏡心團(tuán)扇畫作中，近景以大筆皴擦山谷岸畔一派碩果豐登的景況，又以老辣蒼澀的筆調(diào)勾、點(diǎn)、染、擦繪出樹木花果之繁茂；更有古典民宅坐落在花木掩映之間；遠(yuǎn)景則是山嵐起伏蒼翠疊嶂，綠樹紅果散布在滿野遍山；令人愜意的是，一群報(bào)喜鳥傲翔在深邃空曠的山峽溝谷中。好一派太平盛世，安詳富饒的和諧大美之景象。
繪畫藝術(shù)的空間是有限的，也是無限的。所謂有限，如畫面的大小決定于畫幅的大小，尺頁為小幅，丈二紙為大幅，無論小幅或大幅畫面的大小都是有限的。所謂無限即在有限的畫面上表現(xiàn)出無限寬廣的景色，也就是稱之為“咫尺千里”，如同古人宗炳所言：“豎劃三寸，當(dāng)千仞之高；橫墨數(shù)尺，體百里之廻”。
我們欣賞蔡愈平先生的團(tuán)扇山水畫作品《太行秋色》，即表現(xiàn)了“咫尺之內(nèi)，而瞻萬里之遙；方寸之中，乃辨千里之峻”的美學(xué)價(jià)值。以其嫻熟的技法和高超的審美視野，達(dá)到了以有限成為無限的實(shí)際效果，也說明小品山水畫存在著一種具有微妙的“神力”，這種“神力”，佐證了蔡愈平駕馭筆墨語言的能力已達(dá)到了至善至美的高境界，不但技法嫻熟，更決定了其審美情趣和厚重的民族文化底蘊(yùn)使然。
蔡愈平現(xiàn)為國家一級美術(shù)師和王義之副院長、汕頭市美術(shù)家協(xié)會會員，澄海區(qū)美術(shù)家協(xié)會會員，汕頭市總工會翠園書畫社澄海分社副社長，自幼酷愛美術(shù)。1979年參軍入伍擔(dān)任連隊(duì)文藝宣傳干事，舞文弄墨寫字繪畫！
退伍后先后拜師于著名畫家蔡仰顏和許川如先生，涉獵諸項(xiàng)，專攻山水，以傳統(tǒng)和自然為根基，足跡踏遍大江南北，搜盡奇峰打草稿，外師造化中得心源，打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。幾十年來參加各類大獎賽獲獎多項(xiàng)，2012年、2015年、2017年連獲中國書畫報(bào)主辦的“華夏之星優(yōu)秀作品獎”。我們欣喜地看到，蔡先生必將在承繼北宗與南派山水國畫藝術(shù)道路上，獨(dú)辟蹊徑，再攀高峰。
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山東書畫周刊
編審/徐學(xué)勝 主編/王樹芳
