——羲之故里書法家王景蘭藝術欣賞
文/ 徐學勝 攝影/王樹芳
（中國書畫報書畫評論家 羲之書畫雜志副主編）
中國書法源遠流長，從古至今，流派紛呈，各領風騷，在歷史的各個不同時期創(chuàng)造了一個又一個高峰。追溯古賢，游目晉唐，“二王”帖學已立為中國書法的經(jīng)典正脈。其“不激不厲，風規(guī)自遠”的氣質(zhì)神韻契合了中華國學文化精髓之大成。在經(jīng)歷了晉唐的高峰、宋元的復古、明清的展大、清末的式微之后，至現(xiàn)代，特別是被聯(lián)合國教科文組織列為世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目以來，再次迎來了書法振興熱潮。迨至時下，書法的語境固然已與清代甚或民國初期不可同日而語，電子信息化和印刷術的快速發(fā)展，使得當代書家在獲取資料方面遠比古人方便的多。但是由于真跡的缺失和摹刻的漫漶以及時代語境的不同，使得當代書家在理解和表現(xiàn)“二王”的時候存在一定的隔膜與難度，這就需要追根溯源去接近和理解正脈傳承真正的“二王”。
隱居沂山深處中和花都的書圣后裔王景蘭先生，窮六十余載的刻苦研修，正書與行草頗具典型的“二王”帖學烙印，他在解讀和演繹“二王”方面所產(chǎn)生的成就很有代表意義和學術研究價值。
書法家王景蘭先生輔導姚程杰書法
王景蘭先生，1947年生于山東省臨沂市沂水縣馬站鄉(xiāng)郭家廟子村，自幼受書圣文化熏陶喜愛書法，學有所長。1968年服兵役至濟南軍區(qū)，飽受文人薈萃之地書壇眾家名流的影響，業(yè)余臨帖不輟，技法飛速提升。1974年轉(zhuǎn)業(yè)到山東棗莊礦務局從事井下掘進與煤礦辦公室文秘工作期間，仍然發(fā)揮書法特長，宣教工作頗獲好評。2010年光榮退休返鄉(xiāng)，定居于沂山之麓的沂水勝利花園，在中和花都設立了景蘭書法工作室，發(fā)揮余熱臨帖、創(chuàng)作，傳播書藝。憑著扎實的功底和書藝研習成績，2016年被吸收為中國書法家協(xié)會會員，2018年初春又被推舉為中國王羲之書畫藝術研究院景籣書畫院院長。
書法家王景蘭先生輔導女兒書法
王景蘭先生的性格某種程度上說是蕭散古淡的，其心性似乎與王羲之和孫過庭、米芾、黃庭堅等中國古代士大夫有著某種相似與契合。景蘭習書初從歐陽詢、顏真卿、趙孟頫入手，這是因為歐、顏、趙的根基是“二王”，他們對王羲之筆法的理解和繼承可以說達到了爐火純青的程度。從這些經(jīng)典入手，其實也是對王羲之的尊崇和向往。由于王羲之的傳世作品極少，要么是唐摹本，要么是刻本，而且年代久遠，舛訛甚多，無法領略其真實風采，學習到真正的風韻，而通過研習歐、顏、褚、趙、孫、米、黃來繼承“二王”帖學，即可以走上最接近王羲之的正路子。在對歐、顏、孫、趙、米、黃心摹手追一番之后，王景蘭轉(zhuǎn)而直追唐代褚遂良《雁塔圣教序》。褚遂良的楷書與王羲之的行草具有異曲同工之妙，其筆法、墨法、結(jié)字的錯落有致，線條的起承轉(zhuǎn)合變化，都在一定程度上繼承和發(fā)展了王羲之的筆法真諦。實踐中，王景蘭吸取眾長反復體味，對“二王”一脈的書風有了嫻熟的運用，因而，其小楷作品連連獲得社會各階層人士的好評。筆者于六月六日采訪景蘭先生時，有幸欣賞到了他的《道德經(jīng)》、《心經(jīng)》、《孝經(jīng)》、《千字文》等小楷書法作品，如同品嘗美味大餐。其楷法用筆方圓兼施，滲入隸法，并以行書筆意入楷，運筆流利飛動，筆畫粗細有變，瘦勁飄逸。結(jié)字于緊密中求變化，四方散開向中宮壓緊，舒展大方，俯仰含情。章法疏朗，字里生金，行間玉潤。
王景蘭先生的性格某種程度上說是蕭散古淡的，其心性似乎與王羲之和孫過庭、米芾、黃庭堅等中國古代士大夫有著某種相似與契合。景蘭習書初從歐陽詢、顏真卿、趙孟頫入手，這是因為歐、顏、趙的根基是“二王”，他們對王羲之筆法的理解和繼承可以說達到了爐火純青的程度。從這些經(jīng)典入手，其實也是對王羲之的尊崇和向往。由于王羲之的傳世作品極少，要么是唐摹本，要么是刻本，而且年代久遠，舛訛甚多，無法領略其真實風采，學習到真正的風韻，而通過研習歐、顏、褚、趙、孫、米、黃來繼承“二王”帖學，即可以走上最接近王羲之的正路子。在對歐、顏、孫、趙、米、黃心摹手追一番之后，王景蘭轉(zhuǎn)而直追唐代褚遂良《雁塔圣教序》。褚遂良的楷書與王羲之的行草具有異曲同工之妙，其筆法、墨法、結(jié)字的錯落有致，線條的起承轉(zhuǎn)合變化，都在一定程度上繼承和發(fā)展了王羲之的筆法真諦。實踐中，王景蘭吸取眾長反復體味，對“二王”一脈的書風有了嫻熟的運用，因而，其小楷作品連連獲得社會各階層人士的好評。筆者于六月六日采訪景蘭先生時，有幸欣賞到了他的《道德經(jīng)》、《心經(jīng)》、《孝經(jīng)》、《千字文》等小楷書法作品，如同品嘗美味大餐。其楷法用筆方圓兼施，滲入隸法，并以行書筆意入楷，運筆流利飛動，筆畫粗細有變，瘦勁飄逸。結(jié)字于緊密中求變化，四方散開向中宮壓緊，舒展大方，俯仰含情。章法疏朗，字里生金，行間玉潤。
書法家王景蘭先生與書畫評論家徐學勝先生
王景蘭先生在打下楷書的堅實基礎之后，自然而然地轉(zhuǎn)入“二王”行草的研習，大凡“二王”《手札》、《十七帖》、《閣帖》，孫過庭《書譜》和張旭、懷素以及宋元明清經(jīng)典名帖，他都注意涉獵研究習練，并逐步在行草書上找到了自己的筆墨語言和表達技法。在我采訪景蘭先生的翌日，應沂水縣文廣新局副局長馬祥禎的邀請，陪同王景蘭、王紀嶺、宋金柱等書畫家一起來到了中國非物質(zhì)遺產(chǎn)傳承人李慶亮先生創(chuàng)辦的“墨林桑皮紙有限公司精準扶貧基地”，舉行書畫扶貧公益筆會活動。在一上午的揮毫潑墨創(chuàng)作過程中，使我近距離觀賞到了王景蘭先生創(chuàng)作行草書《毛澤東：沁園春 雪》的精妙風采。他胸有成竹地揮灑自如，筆飽墨酣、風馳電擎，一氣寫下了全文十多幅作品，引起了在場的書朋畫友及黨政領導干部們的鼓掌喝彩。我則十分驚嘆景蘭先生行草技法的嫻熟和氣息的貫通文雅。只見滿紙云煙，格調(diào)高古，運筆中側(cè)并用、流暢自然，或點畫精到、鴻飛獸駭，或牽絲映帶、振迅天真，或連綿不絕濃淡枯濕相宜，恰當表現(xiàn)出高標自律、超凡脫俗之意，儼然晉唐名士之風度。其作品吸收了王、歐、顏、 褚、趙、懷、米及王鐸、黃庭堅歷代古賢章草與今草的運筆特質(zhì)，適當加強了長線條和塊面的呼應、焦枯與濃濕的協(xié)調(diào)、計白當黑力蘊其中，視覺效果予人以強烈的沖突與生命的張力，帶來新時代新氣韻的精神力量。因而，“王景蘭書法”已成為齊魯大地人們尊崇的一道靚麗的文化風景線。
王景蘭藝術簡介
王景蘭，男，字若谷，號沂嶺山人，淡名齋主。1947年出生于山東省臨沂市沂水縣馬站鎮(zhèn)郭家廟村。大學文化。中共黨員?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員，中國王羲之書畫藝術研究院景籣書畫院院長。 1965年參加工作，1968年應征入伍在濟南軍區(qū)從事文教宣傳工作。1974年轉(zhuǎn)業(yè)至山東棗莊礦務局做辦公室文秘工作。2010年退休返鄉(xiāng)從事書法創(chuàng)作普及工作。
其書法藝術根基“二王”，融合歐、顏、褚、趙、蘇、黃、米、蔡諸家，尤擅小楷與行草。幾十年來萬余幅書法作品或傳播于國內(nèi)外幾十個國家和地區(qū)，或被各處文博部門收藏，或公益普及社區(qū)農(nóng)村和學校；其作品被納入《中國書法全集第九卷》、《中國當代藝術家檔案》、《中國當代藝術收藏指南》等典籍；并有千余幅作品參加各級各類展賽獲獎；義務教學書法知識，已培養(yǎng)大批德才兼?zhèn)鋾ㄈ瞬拧?/p>
書法家王景蘭先生作品集、入選《中國書法全集》九卷
書法家王景蘭先生書畫作品欣賞
書法長卷局部
京都書畫藝術網(wǎng)
山東書畫周刊
編審/徐學勝 主編/王樹芳
