《淺談陰柔婉約宋詞的美術(shù)特征》
自溫庭筠開創(chuàng)五代文人詞以來，“詞”這種詩歌創(chuàng)作題材便從“俗”民謠而逐漸被文人“雅化”，并籍柳永傳承，經(jīng)蘇軾、周邦彥等進(jìn)行系統(tǒng)的典雅化和文人化之后，及至南宋，又有引人注目的發(fā)展，所謂“詞至南宋，始極其工”。
詞的“雅化”，集中體現(xiàn)了中國文人士大夫自覺改造俗文化的群體意識(shí)，更是典型地映現(xiàn)了中國文人士大夫?qū)Α把哦凰住敝甯吖掳辆辰绲淖非蟆?/p>
“雅”是宋詞的重要特征，也是宋代文人士大夫的重要品格。宋詞之“雅”，實(shí)際上蘊(yùn)藏著一種“陰柔”氣質(zhì)。而，宋詞的世界，也確乎是一個(gè)“陰柔美”的世界，絕大部分詞都是婉約詞。
一、宋詞柔美鐘秀
宋詞從品性上屬于“南方文學(xué)”大系統(tǒng)，南國的曉風(fēng)殘?jiān)?、千里煙波、斜風(fēng)細(xì)雨、平湖曲岸，“柔化”著詞人的創(chuàng)作心境。晚唐五代以來，文人詞作便有一種柔美鐘秀特質(zhì)。
如溫庭筠的《河傳》：
“湖上、閑望。雨瀟瀟，煙涌花橋路遙。謝娘翠娥愁不消，終朝，夢(mèng)魂迷晚潮。
蕩子天涯歸棹遠(yuǎn)。春已晚，鶯語空斷腸。若耶溪，溪水西，柳堤不聞郎馬嘶。”
詩人筆下的詞境，細(xì)如瀟瀟春雨，輕似濛濛煙波。而這優(yōu)美柔婉的意境，滿盈著詞人的一腔幽約窈深之情。
二、宋詞香艷婉媚
晚唐以來城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，造成江南城市風(fēng)光富麗，誠所謂“市列珠璣，戶盈羅綺”，“舉目則青樓畫閣”。從追求外在事功中退縮下來的兩宋詞人，為“金翠耀目，羅綺飄香”的旖旎艷情所包圍，他們“淺斟低唱”。如晏幾道的《鷓鴣天》唱：“彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇低風(fēng)”。又如張先的《謝池春慢》唱：“秀艷過施粉，多媚生輕笑”。再如歐陽修的《玉樓春》唱：“舞余裙帶綠雙垂，酒入香腮紅一抹”。蘊(yùn)藏于詞人內(nèi)心的“香艷”之情被描繪得是那樣柔、那樣美，如水一樣纏綿悱惻、難舍難分。
三、宋詞細(xì)膩精致
宋詞側(cè)重音律和語言的契合，語言小巧精致，造境搖曳空靈，取徑幽約怨悱，寄托杳渺悵惘，極為細(xì)膩，極為精致。
如柳永的《蝶戀花》：
“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意。
擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。
如秦觀的《浣溪沙》：
“漠漠清寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢(mèng)，無邊絲雨細(xì)如愁，寶帶閑掛小銀鉤。”
境雖小而狹，但形象精致，含義微妙，作者筆下的景致，都涂有遠(yuǎn)較詩中同類景物更濃厚更細(xì)膩的主觀感情色彩，體現(xiàn)出一種“深致能入骨”的精微幽深的內(nèi)在之美。此種細(xì)膩精美，便是宋詞的總體風(fēng)格。無論是柳永的批風(fēng)抹月，或是東坡的自我調(diào)適，或是邦彥的婉雅迥互，所抒寫的大抵是淡而不厭、哀而不傷的情懷。即使音節(jié)繁促、聲調(diào)亢揚(yáng)，個(gè)中情味仍是貴族式的細(xì)膩雍容；即使所表達(dá)的是家國愁、離亂恨，也以一種更易動(dòng)情的細(xì)膩形式表現(xiàn)出來。
柔美鐘秀、香艷婉媚、細(xì)膩精致，共同構(gòu)成了宋詞“陰柔美”的世界，而天象的斜風(fēng)細(xì)雨、淡月疏星，地理上的幽壑清溪、平湖曲岸，情感上的銳感靈思、深懷幽怨，則是構(gòu)成這一柔美世界的質(zhì)材。
為了構(gòu)成宋詞“陰柔美”的世界，宋代詞壇貢獻(xiàn)出了千姿百態(tài)的柔美珍品：晏殊的溫潤秀潔、歐陽修的俊深沉著、柳永的旖旎委婉、小晏的秀氣勝韻、秦觀的凄清含蓄、清真的縝密典麗、陳克的香蒨輕約、李清照的輕巧尖新、吳文英的綿麗幽邃......繁若星辰的名家，幾欲把天地間陰柔之氣發(fā)泄殆盡。
