堯事瑣記之五——品味“觀斗圖”
郭雙
庚子年春節(jié)前后，一場突如其來新冠肺炎疫情席卷四方，按規(guī)定均減少外出、居家自我隔離，久未與先生謀面心里甚是想念。近日忽然看到手機(jī)微信朋友圈噼里啪啦響個(gè)不停，都在爭相轉(zhuǎn)發(fā)《華人頭條》《今日頭條》《都市頭條》相繼刊登發(fā)表的“2020重點(diǎn)推薦藝術(shù)名家：姚小堯”文章，以及《新邯鄲客戶端》發(fā)布“蒼茫雄健氣象宏闊——淺說‘姚體隸書’的整體印象”文章。該文圖文并茂，煞是好看，僅兩天時(shí)光閱讀點(diǎn)擊量均過萬數(shù)，閱者眾多，粉絲無數(shù)。我細(xì)細(xì)品讀和欣賞之余，即刻撥通先生電話道喜祝賀。
先生直言“咱倆三月有余沒有在一起喝茶嘍，現(xiàn)在疫情防控形勢轉(zhuǎn)好，可以當(dāng)面細(xì)聊啦?！蔽覒?yīng)約而至，互致平安。姚夫人特意從冰柜里取出茶葉并強(qiáng)調(diào)說：“這是南方朋友剛剛寄來的明前新茶，咱換一把新紫砂壺沖泡”。寒暄幾句后，聊起近日媒體發(fā)布宣傳文章，我說有三點(diǎn)印象深刻，一是封面照片，二是姚體隸書的經(jīng)典總結(jié)，三是“勸斗圖”。先生笑著說：“呵，那你說來聽聽唄。”“您還記得封面照片是什么時(shí)間，在哪里拍攝的嗎？”先生毫不猶豫、干脆地回答：“當(dāng)然記得！”旋即陷入片刻沉默，我們一起回想過去：那是2015年恰逢先生七十大壽，平生謙遜低調(diào)的他從不張揚(yáng)更不讓祝壽賀壽。但總該做點(diǎn)什么留點(diǎn)紀(jì)念吧？于是我們共同策劃了一場在秦皇島舉辦的“姚小堯先生公益捐贈(zèng)暨從藝五十周年書畫展覽”，在河北省政府文史館和秦皇島市委市政府鼎力支持下活動(dòng)取得巨大成功。春末夏初，為紀(jì)念鉆石婚和活動(dòng)宣傳使用照片特地到溢泉湖畔的攝影基地拍攝一組婚紗和休閑照片。先生頗為滿意，而這張封面照片乃是首次公開發(fā)表。
端起杯盞，嗅下茶氣，果然清香撲鼻，抿一口真叫沁人心脾，先稍澀味、后留甘甜。公道杯中茶湯有濁不清，先生說此信陽毛尖明前茶為正宗。我接著說：“文章歸納‘姚體隸書’以‘篆籀線’，‘魏碑折’，‘草書點(diǎn)’，‘結(jié)體奇’，‘氣象大’為首要觀感呈現(xiàn)，是經(jīng)典的總結(jié)?！毕壬葠鄣爻蛑掖蛉旱溃骸罢軐W(xué)家對(duì)書畫藝術(shù)的認(rèn)知有進(jìn)步呀”，我忙不迭的說：“哪里、豈敢，我就是圈外打醬油的。關(guān)于姚體隸書以后再討教，其實(shí)我最喜歡和感興趣的是‘勸斗圖’”。
一、蟈蟈與童年的一份美好記憶有關(guān)：
這幅“勸斗圖”是新作，乍一過眼，幾乎顛覆我和先生二十多年的相熟相知，畫的構(gòu)圖和表現(xiàn)既新鮮又倍感好玩兒。畫面直觀就是在老宅門洞里，三只蟈蟈在嬉戲表演。蟈蟈描繪生動(dòng)活潑，疏密結(jié)合，主次分明。其畫以簡淡為尚，筆墨精致老辣，設(shè)色淡雅。物象之透視感，立體感，有意表現(xiàn)不對(duì)稱性，構(gòu)圖尤重點(diǎn)線面之呼應(yīng)。工筆畫中帶有文人寫意畫的韻致，意趣天真，怦然心動(dòng)。畫面上方兩只蟈蟈在纏咬掐架，觸須也像似動(dòng)非動(dòng)，須的線條似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序?？此迫菀?，實(shí)則極難。爪子由粗而細(xì)有開有合富有彈性，畫得活，則之動(dòng)態(tài)自出，畫僵了，也就失去生命。
畫面中那只所謂“勸斗”的蟈蟈，活潑靈敏機(jī)警有生命力，頭上的三筆，左右一對(duì)濃墨眼睛使得頭部變化多端。用淡墨描繪軀體，增加了蟈蟈身體的透明感，從而更能顯現(xiàn)出晶瑩剔透的感覺。腰部一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆由深到淺，形成了腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。用筆的變化使蟈蟈的身軀有一定拱起，增強(qiáng)了力量感。但見這只蟈蟈躬腰匍匐，大有撲進(jìn)之勢?；蛴腥搜裕囆g(shù)是對(duì)生活的敏感洞察，是精準(zhǔn)提練和有想象為的提升，余深以為然。
我提前也做了功課，百度搜索關(guān)于“蟈蟈”注釋：蟈蟈還有個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)拿郑ㄒ翮姡┧?，在?shù)千年前的周朝就己寓意開枝散葉，家族人丁興旺，選擇蟈蟈自然是帶著美好的祝愿和寄托，因?yàn)檎l都希望自己的子孫后代能夠幸福安康?！澳欠袷且栌孟X蟈的寓意，祝愿社會(huì)和百姓美好吉祥呢？”先生沉思片刻：“你說的對(duì)，我真摯地希望國家繁榮昌盛，百姓幸福安康。但畫蟈蟈與我本人喜好有關(guān)，尤其是與我童年的一份美好記憶有關(guān)。”為什么呢？我充滿疑惑又特別想八卦一下書畫大師的童年和我等俗人有何區(qū)別。先生抿著嘴望向窗外，眼神里泛出天真，面部掛上一絲頑皮，“咳，小時(shí)候也盡是瞎玩兒。我在勸斗圖畫上題的跋文就是記述我童年的那些美好回憶，你沒有看到嗎？”我不好意思的回答：“看了，使勁看來，沒有看懂。要不這樣，您現(xiàn)在給我念念？”
正文為：余孩提時(shí)，常和小友去田園玩耍。常見水牛、蜻蜓、蟈蟈草蟲之類。捉回來用針扎釘在墻上，想是最天然的標(biāo)本了。小學(xué)時(shí)因家境貧困南遷至峰峰，心愛的標(biāo)本被遺棄，從睡夢中始而得見。
“可惜無聲”，原來先生畫蟈蟈既來自于兒時(shí)的回憶，更來自于細(xì)致入微的觀察，因?yàn)閼雅f和思鄉(xiāng)的縷縷情思，注定賦予這幅“勸斗圖”與眾不同的內(nèi)涵因素。先生用口語化題寫小文，記錄下孩提時(shí)純真與美好，極樸素、極有味。寫出自然的生命流動(dòng)亦有光陰流失，人生易老之嘆。懷舊，盡顯對(duì)流逝歲月的追憶，對(duì)似水年華的吟哦；思鄉(xiāng)，是對(duì)親人對(duì)故土的眷戀，說明先生乃是重情重義之人，難怪先生常以滄人小堯落款。但這感嘆并不悲哀，反倒是有去繁就簡、追崇返返璞歸真的內(nèi)在沖動(dòng)。“勸斗圖”畫面立意詮釋了對(duì)小生靈的關(guān)愛，詩性畫意間，無不體現(xiàn)博愛與睿智。
先生私下對(duì)我說，畫這幅“一拃”大的小畫，也頗費(fèi)了一番心思。單從畫的命題“勸斗”一詞講，它有一語雙關(guān)之妙，其意味可讓讀者閉目沉思，如陳釀回甘----，再說先生用不常見的蠅頭魏體行書長題長跋，僅用了百余字的小文便簡而概之的述說了先生的求知一生。然最為稱道的是，先生這幅長題長跋所形成的構(gòu)圖，恰好呈現(xiàn)一“門”字形，把正在撕咬、掐架的雙方和觀陣的一方，巧妙的圈在“門”內(nèi)，是先生別具匠心要寓意“窩里斗”之陋習(xí)？還是無意中的巧合？我期待先生進(jìn)一步闡述解謎。
我開玩笑說，地球人都知道您是書法家尤以“姚體”隸書著稱，一般人并不十分了解您能畫善畫，我也很詫異“勸斗圖”這幅作品無論構(gòu)圖、立意和表現(xiàn)形式都有別于您以前沉穩(wěn)厚重、廟堂大氣的書畫作品風(fēng)格，反倒有小清新甚至帶點(diǎn)小資情調(diào)味道。莫非您是在創(chuàng)新？先生一邊撫摸和擦拭手中的紫砂壺一邊嚴(yán)肅地說，不是創(chuàng)新，是臨摹。連你也不知道我內(nèi)心住著一個(gè)情結(jié)和夙愿，我接著給你讀畫上題寫的跋文吧。正文為：初中時(shí)，從書中得見白石草蟲，如我收藏的標(biāo)本重新搬到紙上，倍感親切。遷居北京后，想自修白石草蟲，抽出一年之余時(shí)間研究涉獵，得之皮毛也。
啊哦，原來如此。想起我曾經(jīng)寫過的“堯事鎖記--撿漏篇”對(duì)齊白石老先生書畫作品的淺淺印象，我仍不解的刨根問底兒似的拋出排比問題，您已是國內(nèi)書畫界的大咖，干嘛還要臨摹呢？臨摹和創(chuàng)新是怎樣的關(guān)系呢？怎樣才能形成自己的風(fēng)格呢？先生說，好家伙，你提問的還不少。書畫同源，相互滋養(yǎng)。我十分喜歡和敬仰白石先生的畫風(fēng)，臨摹不僅是向榜樣致敬，也是嘗試和探索。登攀藝術(shù)高塔，“臨摹”是段漫長之路，又是必修之課，是到達(dá)藝術(shù)彼岸的橋梁，“拿來”是汲取優(yōu)秀傳統(tǒng)文化時(shí)，最“抄近”的學(xué)習(xí)過程。創(chuàng)新必須在繼承的基礎(chǔ)上進(jìn)行，否則就是“無本之木”“無蹤可尋”，這就是書法中的”法度”，你不能越過這個(gè)潛在的規(guī)則。因?yàn)闀ū仨氁怨爬系臐h字作為載體，但是不創(chuàng)新書法的生命就得不到延續(xù)，書法藝術(shù)，就會(huì)停止不前。所以帶著腳鐐還得讓它跳舞，繼承與創(chuàng)新其實(shí)是手掌的正反面缺一不可，但繼承是手段，創(chuàng)新才是目的。臨摹是依樣畫葫蘆，是為今后創(chuàng)新做更好的鋪墊。創(chuàng)新是給這個(gè)世界增添前所未有的“新”和“彩”。動(dòng)為變的過程，化為變的成熟，萬物一變常新?！薄帮L(fēng)格是書法的技巧，書者社會(huì)閱歷和知識(shí)面的有機(jī)結(jié)合，達(dá)到較高層次后形成的個(gè)性化的面貌，如蘇東坡的“黃州寒食詩”，是對(duì)被貶黃州懷才不遇的感嘆，一腔無奈與悲憤用書法的形式直抒胸意，寫出了被后人稱頌的“天下第三行書”。試想，為賦新詞強(qiáng)說愁的翩翩少年如何寫得出，學(xué)得成，故學(xué)書要先學(xué)一般“走路”，不要急于創(chuàng)立個(gè)人風(fēng)格，梅蘭芳演貴妃醉酒是風(fēng)格，別人學(xué)不來，一個(gè)傻小子在臺(tái)上亂舞，別人也學(xué)不成，你能說那是風(fēng)格嗎？我的書法風(fēng)格，我的隸書在線條處理上借用“石門頌”內(nèi)涵筋骨，外露神采的優(yōu)點(diǎn)，在隸書傳統(tǒng)“蠶頭燕尾”處理方面，多采取意到筆含，不是張揚(yáng)，使它有一種放中有收、勁氣中藏，風(fēng)姿自足之勢。故有時(shí)多有越格之筆，開張之勢有時(shí)視雷池而不顧，以舒心頭之快。書法“活”也是我書法較明顯特點(diǎn)，是我書法始終所追求的主要風(fēng)格，我把篆書、漢碑、魏碑揉進(jìn)隸書的同時(shí)，大膽把行草書的筆意滲進(jìn)去，強(qiáng)化筆劃間的呼應(yīng)關(guān)系，增強(qiáng)字型的靈動(dòng)——即活氣。
我們都知道您寫書法同時(shí)，三十多歲早已開始練習(xí)繪畫，有山水，《中國書畫市場報(bào)》總編孫瑞祥就說，品讀老兄畫集直覺一陣清風(fēng)撲來，其國畫“亂石巖上青松挺”，其意境，大有撼山易，撼巨松難的氣概。更讓我思緒萬千、掩卷難忘。側(cè)鋒勾勒的山石、挺秀勁健的古松，露鋒則點(diǎn)畫出蒼勁生辣的筆趣，淡墨拖筆表現(xiàn)出云霧的隱顯，古松其行筆枯澀，蒼老遒勁的線條略施色彩，愈發(fā)顯得樸實(shí)、莊嚴(yán)。尤其喜歡梅蘭竹菊，芒愷說，吾師善畫。精妙的錘煉，使畫中氣質(zhì)與內(nèi)涵散發(fā)出難以掩飾的成熟、空靈與超然的寧靜?；B與山水間，淋漓酣暢地訴說著浪漫的美麗與平凡的真實(shí)，含蓄多姿、自由率真；潑墨與寫意中，從容不迫地表達(dá)著凜冽的思緒與永恒的堅(jiān)守，雄壯大氣、飄逸飛揚(yáng)。
為什么年紀(jì)大啦卻要選擇臨摹白石先生的蟲草呢？難度可想而知。俗話說學(xué)畫畫是哭著進(jìn)去笑著出來，而學(xué)書法則是笑著進(jìn)去哭著出來?！罢б豢串嫯嬐﹄y的，可一旦掌握了造型藝術(shù)比著葫蘆就能畫成瓢，而書法看似簡單的點(diǎn)、橫、豎、捺可真寫起來倒并非易事，學(xué)書求藝講究自身的悟性，如果本身是塊石頭，火星即使迸上也難燃起熊熊大火，昔有古人觀公孫大娘舞劍悟得草法，蘋果砸到牛頓的頭上悟出牛頓定律，若砸到別人頭上可能只起個(gè)疙瘩，償若平時(shí)沒有點(diǎn)積累哪會(huì)得悟性？”
我查閱過相關(guān)資料，白石先生在1928年他66歲曾對(duì)外宣布：“客有求畫工致草蟲者眾，余目昏陽霧，從此封筆矣，白石。”于是我開玩笑說：“小堯不小嘍，您今年七十有六，怎么想去畫草蟲了呢？”
“國畫分大寫意和工筆，工筆細(xì)者，先畫草蟲后補(bǔ)景；寫意者，先畫景，后補(bǔ)草蟲。特別工筆草蟲在其繪畫創(chuàng)作中是費(fèi)時(shí)又費(fèi)力，要求眼力、腕力，尤其心靜若水，稍有雜念則出敗筆。不象畫寫意畫，達(dá)到一定熟練程度，便可信手拈來。我想趁現(xiàn)在心力、體力尚好，臨摹蟲草以備晚年出版《全集》之用，記錄我曾走過的書畫歷程，也是檢驗(yàn)一下自己的繪畫功力，不留遺憾，再說啦，活到老，學(xué)到老嘛?！?/p>
二、以蟈蟈之精微現(xiàn)宇宙之廣大：
“勸斗圖”其畫為面積為22X12厘米，真是小有“乾坤”，其畫為臨摹白石之法，用工細(xì)勾勒線描法畫草蟲。畫面中以隸書書"勸斗圖"三字，書法結(jié)字講究，用筆勁健。周邊以行草書題寫的跋文不規(guī)則排列，中央上方是兩只纏斗撕咬的蟈蟈，下方一只在觀戰(zhàn)。先生給我解釋說：“此畫共鈐五枚。其一為心畫，其二為閑臥白云歌紫芝。其三為小堯。其四為姚小堯印。其五為小堯。詩、書、畫、印不分家，詩在畫中起畫外音的作用，落款交待的是書寫時(shí)間、地點(diǎn)、背景和瞬時(shí)心情；印章是一種個(gè)性化的印記，閑章有時(shí)可寄托書者別樣的情趣；它們和諧統(tǒng)一而又錯(cuò)落有致，使書法作品整體的氣韻更趨完美。”
我沖著先生白話：“兩只蟈蟈打架，另一只沖它們喊話，住手，不許打架！君子動(dòng)口不動(dòng)手這也不適合蟈蟈呀，所謂勸斗，主題思想符合文明社會(huì)，契合以德治國、和諧共存?！毕壬似鸩璞纫豢诓?，換個(gè)坐姿，搭起二郎腿，不緊不慢地說：“你只看到社會(huì)的一方面現(xiàn)象，也說對(duì)一半。勸斗還有另外的含義，社會(huì)上總有些許人看熱鬧不嫌事大的，是勸打，使勁打。”幽然諷世，意味深長。作詩有意象意境之說，為畫亦然。不在工，而在工中有意。有意緒、求雅致、重形式，無意則無味。細(xì)一琢磨，還包括哲學(xué)辯證法和社會(huì)倫理學(xué)，正是：哲思罔仵，焉論乾坤。
先生用蟈蟈描繪他心中的人間百態(tài)，甚至在其中融入自己的人生感悟。臨習(xí)白石老人自創(chuàng)并獨(dú)有的繪畫風(fēng)格和題材，可謂名副其實(shí)杰出創(chuàng)作和精湛卓絕的藝術(shù)表現(xiàn)，改變了唐代以來“評(píng)畫以禽鳥為下，而蜂蝶蟬蟲又次之”評(píng)畫標(biāo)準(zhǔn)。
自然世界的宏觀和微觀，全自筆下涌動(dòng)而出。“致廣大而盡精微”源自《中庸》之修身，意指為善問好學(xué)，致力于達(dá)到廣博深厚的境界，盡心于深入到精致詳細(xì)的細(xì)微之處。佛家亦語，“一花一世界，一草一天堂”即心若無物，那一花一草皆是天堂。參透這些整個(gè)世界便空如花草，萬物渺小或龐大宏觀或微觀都將是一個(gè)宇宙。
作者簡介
郭 雙，1963年3月生人。中共黨員，哲學(xué)副教授。
2004年、2009年兩次獲得河北省“優(yōu)秀輔導(dǎo)員”稱號(hào)，2010年邯鄲市記三等功，多次獲得院級(jí)優(yōu)秀輔導(dǎo)員和優(yōu)秀黨員稱號(hào)，2016年被聘為邯鄲電視臺(tái)清晨熱線欄目嘉賓評(píng)論員。
個(gè)人文集：《雙聲雙語》、《搖擺歐羅巴》、《中學(xué)那點(diǎn)事》等。
