
(7+7+7+7+7)×7
減字浣溪沙
[宋]賀鑄
閑把琵琶舊譜尋。四弦聲怨卻沉吟。燕飛人靜畫堂深。〇欹枕有時成雨夢,隔簾無處說春心。一從燈夜到如今。
在封建社會里,禮教束縛著男女青年,剝奪了他們自由交往和戀愛的權利。這種對于人性的扼殺,給女子帶來的痛苦尤甚。古詩詞中寫閨怨的作品比重之大,可以為證。本篇就是一首絕佳的閨怨詞。
首句“閑把琵琶舊譜尋”,化用五代韋莊《謁金門》(春漏促)詞“閑抱琵琶尋舊曲”?!鞍选薄氨А蓖x,白居易《琵琶行》“猶把琵琶半遮面”,別本作“猶抱”,即是其例?!白V”,這里指曲?!扒倍鴷诩垶椤白V”,“譜”而付諸管弦為“曲”,不妨通融。全句寫一位少女百無聊賴,隨意抱持琵琶重彈舊曲。次句“四弦聲怨卻沉吟”承上,言琵琶的四根弦上發(fā)出凄怨哀沉的音響。這里“卻”字與上句“舊”字是詞眼所在,很值得玩味?!皡s”字見出琵琶聲之“怨”恰與彈曲者的主觀意愿相反:本欲解悶,反增其愁??磥?,上句所謂“舊譜”還不能簡單理解成過時的曲子,它當指往日與戀人聚會時曾經(jīng)彈奏過的樂調(diào)。那時候兩情相悅,因此琴聲歡快;如今兩情隔絕,雖撫弦更彈舊曲,企望用美好的回憶來自我安慰,但無論如何也奏不出舊日的愉悅之音了。第三句“燕飛人靜畫堂深”,語意層遞而進。少女幽居閨中,孤寂無偶,只有梁燕做伴。燕子似乎不忍心聽這哀怨的琴聲,飛走了;少女本人也不能終曲,放下了撥子。于是,閨中恢復到先前那種死一般的靜止,更顯得深邃。
“欹枕有時成雨夢,隔簾無處說春心?!薄朵较场废缕弧⒍渫ǔR脤φ?,本篇即循其例。這兩句,上聯(lián)寫少女熾熱的情感:斜靠著枕頭,有時像宋玉《高唐賦》里那位“旦為朝云,暮為行雨,朝朝暮暮,陽臺之下”的巫山神女一樣,在夢中飛到情人身邊;下聯(lián)寫人間冷酷的現(xiàn)實:一道門簾,就像沉重的棺蓋,使閨中人與世隔絕,無處訴說她的懷春相思之心。兩句形成了強烈的對比。
“一從燈夜到如今?!薄盁粢埂奔崔r(nóng)歷正月十五元宵節(jié)夜,這前后幾天,城市處處張燈結彩,通宵達旦供人玩賞,平日藏在深閨人未識的姑娘們,難得這樣的好機會,可獲準外出戲游?!霸律狭翌^,人約黃昏后”(宋歐陽修《生查子》詞),就在如此良宵,不知發(fā)生過多少起青年男女沖決封建禮教網(wǎng)羅而自由戀愛的動人故事!本篇所寫的少女,最后一次見到戀人,也就是在元宵之夜。從那之后,魂牽夢縈,深閨寂寞,郁郁寡歡,以迄于今。
《浣溪沙》末句如同《憶江南》,最為難寫。單句葉韻,收束全篇,寥寥五字、七字,須獨立見意,精彩謝幕,稍遜功力,即難免湊拍趁韻之譏。大家如溫庭筠,其名作《憶江南》“梳洗罷”一首,末句“腸斷白蘋洲”尚且被近人視為蛇足,他可知已。然而賀詞此篇,卻偏偏以末句著稱。清代著名詞學評論家陳廷焯《白雨齋詞話》曰:“賀老小詞工于結句,往往有通首渲染,至結處一筆叫醒,遂使全篇實處皆虛,最屬勝境?!辈⑴e本篇為例,評道:“妙處全在結句,開后人無數(shù)章法?!蔽覀冊嚳辞拔寰?,當然句句不茍,一句一意,一句一境,塑造出鮮明的藝術形象,表達了極悱惻纏綿的情懷,但總還是個平面。末句給出前文所述種種狀況的時間持續(xù)度,點明“雨夢”“春心”不自今日始,由來久矣。以數(shù)學擬之,前五個七字句好比“7+7+7+7+7”,末句的那個七字句卻不再是“+7”,而是“×7”(乘7)!讀來尋常七字,殊非警策,而功效之大,直使前五句所抒情懷的厚度成倍地翻番。白雨齋之評可謂深得此詞三昧!
最后附帶說一說本篇的調(diào)名?!朵较场酚袃煞N,一種即如此詞,上下片各三句,每句七言,共四十二字;另一種則上下片末句都是十言,上七下三句式,其他各句不變,凡四十八字。宋人有的以四十二字體為《浣溪沙》正格,而稱四十八字體為《攤破浣溪沙》(又稱《南唐浣溪沙》《山花子》);有的則以四十八字體為正格,而稱四十二字體為《減字浣溪沙》,沒有定準。本篇屬于后一種情況。
【附注】
〇“燕飛”亦可解作燕在畫堂中飛。如此則是反襯女主人公之孤獨無聊,唯有不通人情、不會人語的春燕相伴。
作者介紹
[宋]賀鑄(1052—1125),字方回,號慶湖遺老,衛(wèi)州共城(今河南輝縣市)人。宋太祖賀皇后的五代族孫。宋神宗熙寧初,以門蔭入仕為侍衛(wèi)武官。哲宗元祐年間,因蘇軾等的舉薦,改入文階。曾通判泗州(今江蘇盱眙一帶)、太平州(今安徽當涂一帶)。晚年隱居蘇、常二州(今均屬江蘇)。他才兼文武,但由于秉性剛直,不阿附權貴,故而一生屈居下位,才干未能得到充分的施展。善作詩,有《慶湖遺老詩集》。尤以詞著名,今存詞二百八十余首,有《東山詞》《賀方回詞》等不同名目版本。其詞題材較豐富;風格也多所變化,盛麗、妖冶、幽潔、悲壯兼而有之;又善于融化前人詩文成句,用韻嚴密,富有節(jié)奏感和音樂美。