《淺說(shuō)詞曲中的“暗韻”》必讀
暗韻，就是詩(shī)句中除韻腳之外的韻，也就是句中押韻，稱(chēng)之為“句中韻”。
適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用暗韻，可以使詩(shī)詞在閱讀之時(shí)更加悠揚(yáng)悅耳。
宋代·沈義父《樂(lè)府指迷》云：“詞中多有句中韻，不惟讀之可聽(tīng)，而歌時(shí)最要葉韻應(yīng)拍，不可以為閑字而不葉?！边@句話(huà)說(shuō)明了暗韻的重要性，不能把它當(dāng)作“閑字”而不“葉（押韻）”。
暗韻在詞和曲中是常見(jiàn)的，這是譜書(shū)中所規(guī)定的，比如龍榆生《唐宋詞格律》中《沁園春》一調(diào)注明：一百十四字，前片四平韻，后片五平韻，亦有于過(guò)片處增一暗韻者。
所謂“過(guò)片處”就是詞與曲中的下片中的第一句，一般是第二字為暗韻。
例如宋代·賀鑄《沁園春》（正格）下片起句“離群。客宦漳濱。但驚見(jiàn)、來(lái)鴻歸燕頻”?！盀I”、“頻”為押韻字，“群”實(shí)為暗韻字。
又如唐代·陸游《泌園春·孤鶴歸飛》中下片起句：“交親零落如云， 又豈料如今馀此身”?！痹啤?、“身”押韻，“親”就是暗韻。
清代·李文溪《沁園春》下片起句“平生黃卷青燈，肯珠翠奢華八尺檠?！薄盁簟?、“檠”押韻，“生”字也是暗韻。
也有暗韻不押的，如宋代·蘇軾《沁園春》（正格）下片起句“當(dāng)時(shí)共客長(zhǎng)安，似二陸初來(lái)俱少年”。第二字“時(shí)”就不是暗韻。
還有其他的變格體也沒(méi)有暗韻，如宋代·辛棄疾《沁園春》下片起句“爭(zhēng)先見(jiàn)面重重，看爽氣朝來(lái)三數(shù)峰”?！爸亍薄ⅰ胺濉笔茄喉?，第二字“先”就不是暗韻。
又如毛澤東《沁園春·雪》中下片起句：“江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。”“嬌”、“腰”押韻，第二字“山”應(yīng)為暗韻，而“山”字并不是暗韻。但是，按照詞譜，“山”字處押韻的為多見(jiàn)。
暗韻在元曲中要求比較嚴(yán)格。一般也出現(xiàn)在“過(guò)片處（下片起句中的第二字）”。
例如：《黃鐘調(diào)·晝夜樂(lè)》的下片《么篇》的首句“仄平∧仄平∧上去平”（“∧”為暗韻符號(hào)）第二、四字為暗韻，且一、二字與三、四字為迭字。
元代·趙顯宏《黃鐘調(diào)·晝夜樂(lè)·夏》中下片《么篇》的首句：“小哥，小哥忒恁快活”“哥”、“活”押韻?！案纭笔前淀?。
暗韻在元曲中運(yùn)用是比較多的，并不只限于在“過(guò)片處”，甚至還有六字三韻的，王實(shí)甫《西廂記》中“忽聽(tīng)一聲猛驚”六字中，“聽(tīng)”“聲”為暗韻，“驚”押韻。這在元曲中是隨手可找到例證的，明代·沈德符《顧曲雜言》引元代·周德清的話(huà)：“此類(lèi)凡元人皆能之，不獨(dú)西廂為然。如春景時(shí)曲云：‘柳綿滿(mǎn)天舞旋’、冬景云：‘醉烘玉容微紅’、私情時(shí)曲云：‘玉娘粉妝生香’，俱六字三韻?！?/p>
暗韻在律詩(shī)中一般是不允許的，在律詩(shī)中出現(xiàn)了暗韻，稱(chēng)之為“犯韻”、“冒韻”或“擠韻”，應(yīng)盡量避免。特別是第三字以后出現(xiàn)暗韻，更是不允許的。
如：
例如唐代·盧仝《逢鄭三游山》：
相逢之處草茸茸，峭壁攢峰千萬(wàn)重。
他日期君何處好，寒流石上一株松。
詩(shī)中“逢”、“茸”、“峰”、“重”、“松”字，俱屬二冬韻，而第一句中“逢”和第二句中“峰”與韻腳同韻，即稱(chēng)為“犯韻”、“冒韻”或“擠韻”，宜盡量避免。至于韻腳疊字者，如“茸茸”則不受此限制。
因此，今人在詩(shī)詞的創(chuàng)作中，寫(xiě)律詩(shī)時(shí)應(yīng)避免暗韻（句中韻），避免“犯韻”，特別是第三字以后。而在寫(xiě)詞或曲時(shí)應(yīng)根據(jù)譜書(shū)的要求，該暗韻時(shí)必須暗韻，沒(méi)有暗韻處最好不要暗韻（句中韻）。當(dāng)然，暗韻用得活不在此列。
