迂回包抄，一種更高妙的書寫策略！ ——鐘教授陪您讀古詩詞（34） 這是曹操所撰樂府《步出夏門行》組詩四章中的第一章?！恫匠鱿拈T行》是漢樂府詩的一個(gè)曲調(diào)，調(diào)名與正文的內(nèi)容沒有什么關(guān)系。 漢獻(xiàn)帝建安十二年（207）秋，曹操親率大軍北征，平定了遼西一帶游牧民族烏桓的叛亂，消滅了袁紹軍閥集團(tuán)的殘余勢力，統(tǒng)一了中國北方。九月凱旋，途經(jīng)今河北昌黎縣，登碣石山，觀渤海，寫下了這首情滿于山、意溢于海的樂章。是年，詩人五十三歲。 全詩凡十四句，押一部仄聲韻，韻腳分別是“峙”“起”“里”“志”。前十二句，四句一韻；最后八字，兩句一韻，似乎不大整飭。為什么會是這樣？原來，末二句說“高興之極，歌詠此詩以表達(dá)自己的心志”，只是樂府詩的一種程式化的結(jié)尾，本來不必與正文有所關(guān)聯(lián)，連不押韻也是可以的。不過此篇卻是個(gè)特例：它不但押韻，而且與上文情緒貫通，聯(lián)系緊密。如此，則讀者將它看作全篇的一個(gè)有機(jī)組成部分，也就不奇怪了。 全詩起二句敘事：登山觀海。末二句抒情：幸甚詠志。中間十句寫景，是一篇的主干與精華。 三四句“水何澹澹，山島竦峙”，謂近海水波，微微蕩漾；山島突出，高聳海面。一二句“東臨碣石，以觀滄?！?，先山后海；三四句，則先海后山。同樣是山海并舉，用筆卻頗錯(cuò)綜。 接下去四句，仍然雙綰山、海，卻擴(kuò)展為二句寫山，二句寫海，章法又有變化。五六句“樹木叢生，百草豐茂”，上承“山島竦峙”之外部形貌，而轉(zhuǎn)入山間草木繁盛之內(nèi)部景觀。七八句“秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起”，上承“水何澹?！敝ｏL(fēng)光，而轉(zhuǎn)為秋風(fēng)掀起大浪之遠(yuǎn)海氣勢——或因視角的變換而筆觸愈顯得深細(xì)，或因視野的拓展而境界更趨于恢宏。 再接下去的四句，“日月之行，若出其中；星漢燦爛，若出其里”，不再分筆寫山，而將目光專注于海。如果說上文近海、遠(yuǎn)海，還只是海的局部，還只是用直筆從正面去描繪的話，那么，這四句已擴(kuò)大到寫整個(gè)海域，且又換了一種更加高妙的書寫策略：用曲筆從側(cè)面乃至背面去迂回包抄。 你看，太陽月亮之運(yùn)行，銀河星光之燦爛，仿佛都出自大海，那海的遼闊無邊，包羅萬象，豈非不言而喻，盡在其中？如若仍然用直筆從正面去摹寫海的廣大，那么任你使盡洪荒之力，即便能夠做到窮妍極態(tài)，也只寫得個(gè)“大海真大”而已；而詩人妙用曲筆從側(cè)面乃至背面去迂回包抄，則不僅寫出了“大海真大”，更向讀者展現(xiàn)了日光下鑲了金的大海，月光下鍍了銀的大海，星光下嵌了萬千顆鉆石的大海，這大海種種面相的一幅幅壯美畫卷，使詩的審美效應(yīng)達(dá)到了峰值！ 我國東部雖然瀕海，但論其地域的廣袤，遠(yuǎn)不及中部、西部之內(nèi)陸。因此，歷代謳歌祖國大好河山的詩篇，以吟詠山岳、平原、河流、湖泊者居多，禮贊大海的作品少而又少。這不能不說是一個(gè)遺憾。曹操此詩，是以稀為貴的海之歌中創(chuàng)作時(shí)代最早，藝術(shù)質(zhì)量最高的一首。詩不在多而在精，中國古代的詠海之作，有此連城之璧，遺憾可以稍釋了。 【作者介紹】 [漢]曹操（155－220），字孟德，沛國譙（今安徽亳州市）人。東漢末年杰出的政治家、軍事家、文學(xué)家，三國魏的奠基者。出身于庶族地主階層。東漢末年，天下大亂，他以鎮(zhèn)壓黃巾軍起家，成為一方軍閥。后迎漢獻(xiàn)帝遷都于許（今河南許昌市東），挾天子以令諸侯，征討四方，消滅袁紹、袁術(shù)、呂布、劉表、韓遂等割據(jù)勢力，降服南匈奴、烏桓、鮮卑等族，統(tǒng)一了中國北方，并實(shí)行一系列政策恢復(fù)經(jīng)濟(jì)生產(chǎn)和社會秩序。在世時(shí)，任漢丞相，封魏王。死后，其子曹丕代漢建魏，追尊他為武帝。他的詩歌，抒發(fā)自己的政治抱負(fù)，反映漢末社會的動亂與人民的苦難，氣韻沉雄，慷慨悲涼。有《魏武帝集》。歡迎樓友們繼續(xù)在公眾號專輯后面，留言您想請教鐘教授的有關(guān)詩詞方面所有問題。答案會在本刊陸續(xù)公布。
