聲聲慢?靈巖山懷古
——用李清照格律
文｜王玉明
春秋史閱，試問吳王，當(dāng)年可料慘滅？玉殞香銷情泯，館娃宮闕。歌臺舞榭跡絕。墨客吟、曉風(fēng)殘月。嘆往事，任人評、美艷復(fù)驚凄切。
只有靈巖山佛，看不盡、斜陽古今傷別。暮鼓晨鐘，更伴子規(guī)泣血。茫茫太湖隱約，遠(yuǎn)濤聲、夜夜聽徹。在碧落，想必是魂魄冷冽？
2019年10月19日草于蘇州靈巖山，后經(jīng)多位詩友切磋建議，再三修改如
是。
孔汝煌先生（中華詩教中心）點評：
李清照聲聲慢是她代表性名作，因其返回晚唐五代詞的較為純粹抒情寫意，又區(qū)別于周邦彥的寄情于景的綿密微細(xì)，而以激情直叩讀者心扉，且借景烘托，曲折回環(huán)地表達(dá)了個人的無邊愁悶，映顯了動亂時世中文化人的無奈痛苦。呈現(xiàn)明晰真切的個性格調(diào)而獨步詞林。
玉明兄依律和作，取了清照詞以入聲韻的急切激越之聲調(diào)，回環(huán)曲折的筆致：上闋寫吳王“館娃宮中春已歸”（李嘉佑），過片“只有靈巖山佛，看不盡、斜陽古今傷別?！毕麻牎懊ＣＬ[約，遠(yuǎn)濤聲、夜夜聽徹?！迸d嘆，一結(jié)“在碧落，想必是魂魄冷冽？”含蘊(yùn)不盡，尤妙。因所詠題關(guān)興亡，故詞情傳達(dá)上多取辛棄疾的《南鄉(xiāng)子》“何處望神州“、《水龍吟》“把吳鉤看了，欄干拍遍，無人會、登臨意?！敝T作的沉郁頓挫，兼采陳與義《臨江仙》“古今多少事，漁唱起三更。”的滄涼悲慨。玉明先生可謂善于推陣出新。
讀玉明先生步韻前賢諸名作感言：
步韻而不為原唱之詞情所囿，若即若離而自鑄新辭，另辟蹊徑，甚難。如古來和陶詩者不知幾多，雖東坡之才情，亦不能盡脫藩籬。玉明兄學(xué)古和作，志存高遠(yuǎn)，此境良非易到。
梁東先生（中華詩詞學(xué)會）點評：
慢詞素有“賦余”一說，既舖陳其事，復(fù)以文采動人，“舖采摛文”是也。李清照之《聲聲慢 尋尋覓覓》足當(dāng)其事。 玉明先生善步前賢名作，辟徑抒懷，著名詩家孔汝煌先生已有定評。靈巖山背負(fù)著數(shù)千年的歷史昭示，詩人至此，豈能止于慨嘆以過，唏噓而行？《聲聲慢》原曲調(diào)韻腳為平聲，“尋尋覓覓”改用入聲，已從淒婉走向凄切。玉明先生登靈巖山，正是取次李詞激越回環(huán)之情，不囿于個人愁苦凄痛之心，而縱抒家國興亡 之情懷，以使情愈深，感愈切。王詞以辟頭一問領(lǐng)全篇，把情事提到極處，繼而以虛擬之古洞、宮闕、歌臺、舞榭之境遇相答。后人評說，不一而足。只有靈巖山佛，看得多了，洞察一切。數(shù)千年過去了，而今又待如何？天下興亡，匹夫有責(zé)，況詩人耶！家國之志，子規(guī)之啼，盡在不言中矣！
