編者按
縱觀這幾年的爆款劇集和電影，無不是文學(xué)IP改編而來，文學(xué)IP已然成為文娛產(chǎn)業(yè)不容忽視的內(nèi)容來源，在這個過程中，文學(xué)作者們的價值也得以持續(xù)釋放。
然而從文學(xué)到影視隔著不止一座山，文學(xué)圈到影視圈如是，要實(shí)現(xiàn)破圈交流并非易事，那么故事的創(chuàng)造者們，是如何邁出影視化的第一步？又是如何以“筆”為武器，創(chuàng)造出一個個鮮活的人物、講述一個個動人心魄的故事呢？帶著這些疑問，我們策劃了“故事人”專題，探訪爆款影視作品背后的作者們，以及嘗試打開IP影視化大門的新晉者，揭開他們的“破圈之法”和“故事之道”。
此次我們采訪了豆瓣懸疑冠軍作家梁柯，他多部懸疑類作品傍身，且部分IP作品已售出影視版權(quán)。作為類型小說的典型代表作家，梁柯在創(chuàng)作中積累自己的一套方法，懸疑小說如何創(chuàng)作？如何獲得影視化青睞？這篇絕對是干貨中的干貨。
今年可謂是懸疑劇的大年。
從《隱秘的角落》，到《摩天大樓》《在劫難逃》，再到《沉默的真相》，最近引發(fā)話題、口碑收視雙贏的幾乎都是刑偵懸疑劇。
并且小說IP仍是懸疑劇重要的內(nèi)容來源之一，就拿“迷霧劇場”的6部作品來說，有5部改編自小說IP，分別是《十日游戲》《沉默的真相》《隱秘的角落》《在劫難逃》《致命愿望》，IP改編作品占了“迷霧劇場”內(nèi)容來源的90%。
那么什么樣的懸疑類小說適合影視化?如何創(chuàng)作引人入勝的懸疑小說作品呢？帶著這些疑問，我們采訪了懸疑類小說作家梁柯。
梁柯是中國優(yōu)秀的類型文學(xué)創(chuàng)作者，豆瓣懸疑冠軍作家，擅長“硬派懸疑類型"的小說創(chuàng)作。代表作有《第十三天》《校園槍擊案策劃指南》《游蕩者》《暗夜之奔》等，且多部作品被改編或在影視化的路上。
豆瓣懸疑冠軍作家梁柯
初衷：只想寫一個自己看得爽的故事
梁柯的創(chuàng)作之路似乎很順利，他的長篇處女作《第十三天》，在豆瓣首發(fā)就雄踞虛構(gòu)類暢銷榜首，且達(dá)24周之久，而后迅速賣出了影視版權(quán)。
說起進(jìn)行懸疑小說創(chuàng)作的初衷，梁柯回憶道，出國留學(xué)期間，閑暇時間也沒別的事干，就看劇度日。那時候特別喜歡的劇集是24小時、雙面法醫(yī)、CSI、監(jiān)獄風(fēng)云、太空堡壘卡拉狄加——總之以罪案和驚險為主?？戳舜蠹s兩千多集美劇，對故事和節(jié)奏的審美大概最初就是這么形成的?？吹胶髞?，口味就刁了，總覺得這個不好那個不好看的時候開始想，“這個情節(jié)，要是我編的話，怎么樣安排會更精彩?！?/span>
而后邂逅了美國犯罪小說家哈蘭·科本的書，觸動他對風(fēng)格化寫作的嘗試欲望，這才有了長篇懸疑小說《第十三天》并大獲成功。“這一切我都沒想到。我的初衷只是想寫一個自己看得爽的故事?！绷嚎卤硎尽?/span>
不過懸疑罪案類小說，與其他類小說相比，重在結(jié)構(gòu)的精巧和解謎的過程，并不是人人都可以寫，那么梁柯的靈感都來自于哪里呢？
“我有一個比較奇怪的愛好就是研究連環(huán)殺手。以前心情不好的時候就愛不睡覺，在網(wǎng)上查這方面的資料。所以我對連環(huán)殺手的故事有極大的興趣，也有很多點(diǎn)子。”梁柯表示，“《第十三天》和《人間獵場》都是例子：第十三天的故事濃縮成一句話就是：假如人販子拐了連環(huán)殺手的孩子會發(fā)生什么？。《人間獵場》是我看新聞看到騙子遇到了更厲害的騙子，就想：假如一個連環(huán)殺手盯上的目標(biāo)也是個連環(huán)殺手，會怎么樣？
除此之外的靈感一般是生活中的靈光一閃。《游蕩者》和《暗夜之奔》是抽煙時胡思亂想忽然想到的點(diǎn)子：如果一個人每次睡醒都變成陌生人，他會怎么辦？如果你醒來發(fā)現(xiàn)自己被綁在一架飛機(jī)的貨艙里，面前擺著一顆定時炸彈，該怎么辦？”
總之濃縮成一句話還能讓我想知道結(jié)局的故事，我才會有創(chuàng)作的沖動。
懸疑小說的魅力：
開頭拋出一個懸念，就成功了一小半
每個類型的作品的都有其特定的觀眾群，也有類型本身的優(yōu)勢。說起懸疑小說和其他小說的區(qū)別，梁柯表示，別的類型抓讀者，都是間接地抓，比方說通過人物的魅力、通過文筆的精彩、通過作品的內(nèi)在精神等等。
但是懸疑小說抓人，一般比較簡單粗暴：開頭我這里死了個人，你想不想知道怎么回事？
說實(shí)在的，除非你寫的實(shí)在沒法看，一般的讀者都無法抗拒這種誘惑——在街上看見撞了車，大家還都想圍觀呢。
在他看來，懸疑小說的最大亮點(diǎn)就在這里。因此，開頭拋出一個無法抗拒的懸念，就成功了一小半。
但這不是懸疑小說的全部，解謎的質(zhì)量同樣重要。他舉個例子說道，《卡拉馬佐夫兄弟》是名著，但是它那種對惡人的處理方式你要是敢搬到懸疑小說里來，估計99%的讀者以后在書店看見你的名字就躲開。
解謎必須一波三折、必須令人百思不得其解、必須緊張刺激。這算是它與其他小說的最大不同。也是它不容易的地方。
職業(yè)殺手、癮君子、癱瘓者……這些人用世俗的眼光看待，常常要被打上“失敗者”的標(biāo)簽的人物，成為梁柯作品中的?？?，在人物構(gòu)建方面，他有自己的堅持：
“我的主角都是些混得不怎么樣的邊緣人物。他們對抗生活中的某些東西，或者對抗生活的本身，被打得頭皮血流，但是生活還是不肯放過他們：更大的危機(jī)來了，他們才發(fā)現(xiàn)自己必須在極其有限的時間內(nèi)，拯救自己不能失去的東西。”
梁柯認(rèn)為這樣的人才更能激發(fā)讀者的代入感和緊迫感，更能顯露出真實(shí)的人性。
如何創(chuàng)作備受影視青睞的懸疑小說？
梁柯的懸疑小說備受影視的青睞，長篇處女作《第十三天》發(fā)布之后迅速賣出了影視版權(quán)；短篇小說《校園槍擊案策劃指南》榮獲豆瓣閱讀征文大賽懸疑冠軍，憑此作改編的短片《一日英雄》入圍第三屆華盛頓華語電影節(jié)劇情短片單元以及2016年 Los Angeles CineFest 電影節(jié)，并獲得第六屆北京國際微電影最佳海外影片獎，隨后騰訊影業(yè)買下影視版權(quán)。2017年出版長篇小說《人間獵場》，目前已由阿里影業(yè)開發(fā)。
《一日英雄》海報
那么如何邁出影視化的第一步？什么樣的懸疑小說適合影視化呢？
1、堅持類型小說創(chuàng)作：我寫作，方方面面給讀者他們想要的。
“我寫作，方方面面都是為了給讀者他們想要的?！边@是梁柯創(chuàng)作的重要支點(diǎn)。
“我總是選一句話就能讓人欲罷不能的故事核。我會提煉一個第一段就激發(fā)讀者好奇心的開頭。我在敘事上保持快節(jié)奏、多轉(zhuǎn)折。我會跳過一切我不愛寫的橋段——因?yàn)槲叶疾粣劭?，讀者更不愛看。我習(xí)慣于先在腦海里把情節(jié)畫面化，然后想辦法用文字表現(xiàn)出來。我盡量讓文字簡練而有畫面感和感染力?！绷嚎卤硎?，“我認(rèn)為這一切，都是適合影視化的優(yōu)勢。讓讀者看完小說像看完大片一樣酣暢淋漓，是我的追求目標(biāo)?！?/span>
可以說，當(dāng)下電影市場以商業(yè)片為主，商業(yè)片注重故事情節(jié)、人物塑造，類型文學(xué)的寫作原則和電影一樣，所以類型文學(xué)自然有先天的優(yōu)勢。
然而與純文學(xué)相比，類型小說的創(chuàng)作很多時候是更不易的：“類型文學(xué)很多時候是為別人寫作，也始終假設(shè)別人的目光在看著你。在創(chuàng)作時，你必須時刻警惕‘故事發(fā)展夠不夠刺激，懸念夠不夠吸引人，邏輯上有沒有破綻，專業(yè)的東西有沒有犯低級錯誤’，這個過程是很緊張的?！?/span>
此外，我們發(fā)現(xiàn)懸疑網(wǎng)劇市場類型日益細(xì)化，多與其他元素如愛情、冒險、科幻相融合，“懸疑+”漸成趨勢，梁柯的最新作品《暗夜之奔》，就是一部集合了懸疑、冒險、愛情、軟科幻等多元素的懸疑小說，那么懸疑加什么更能吸引觀眾的注意呢？要如何加呢？
梁柯認(rèn)為首先是加冒險和動作。這兩個元素是商業(yè)大片的標(biāo)配，也是最容易讓讀者爽的捷徑。其次是科幻——這也是現(xiàn)在比較熱的一個領(lǐng)域。但是添加科幻元素要小心，不能讓它直接對解謎起到貢獻(xiàn)，否則讀者會有上當(dāng)?shù)母杏X。讓它成為制造困難的因素比較好。
2、構(gòu)思階段融入影像思維：先用電影的形式過一遍，然后再變成文字
據(jù)我們觀察，梁柯的長篇小說都帶有明顯的影像化敘事風(fēng)格，快動作慢動作、非線性的蒙太奇畫面，可以想象哪怕在影視化的過程中，這種故事結(jié)構(gòu)方式也跟容易實(shí)現(xiàn)改編。
說起采用這樣敘事模式的原因，梁柯表示這是因?yàn)樽约浩匠＞拖矚g“看電影”，“ 好的電影就像名著，能夠提升人的審美，包括敘事審美。什么時候該快，什么時候該慢，什么橋段跳過去，什么橋段該特寫，我的腦子里都先用電影的形式過一遍，然后再變成文字。”梁柯說到。
因此，梁柯認(rèn)為，就內(nèi)容來說，作品夠不夠充實(shí)，適不適合視覺化，轉(zhuǎn)折夠不夠多，夠電視劇還是電影，這都需要在構(gòu)思階段留意一下。多看優(yōu)秀的影視作品，培養(yǎng)節(jié)奏感和畫面想象能力是很重要的。
當(dāng)下《隱秘的角落》《沉默的真相》等熱播劇的成功，證明了國內(nèi)未來影視作品的趨勢跟海外是一樣的：快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)、現(xiàn)實(shí)主義題材、略帶驚悚氣質(zhì)、內(nèi)核嚴(yán)肅的作品，即將成為主流。梁柯非?？春眠@一趨勢，因?yàn)檫@與他的審美和作品相符合。
當(dāng)然，我們一直說文學(xué)與影視屬于不同圈層，要打破二者的壁壘并不是一件容易的事，梁柯作品之所以能與影視產(chǎn)品密切關(guān)聯(lián)，還與市場的發(fā)展和平臺的助推不無關(guān)系，比如早期豆瓣閱讀推動了他的作品《第十三天》和《校園槍擊案策劃指南》的影視化，后期出版人魏童先生創(chuàng)立的一未文化，也為作品從內(nèi)容到影視整個過程提供專業(yè)的意見和幫助。
結(jié) 語
在圖書市場，現(xiàn)在讀者越來越專業(yè)，對懸疑小說的專業(yè)性要求越來越高?？履系罓枌懪Ｄ甜B(yǎng)蛇也能糊弄過去的時代一去不復(fù)返了。
在劇集市場，從平臺到觀眾，對于懸疑作品的包容度也越來越大，這給予了懸疑IP更多的曝光機(jī)會。
因此，梁柯認(rèn)為，如果說每一個影視項(xiàng)目都是一場冒險，那希望業(yè)內(nèi)的各位老師能夠根據(jù)故事本身來決定這本書值不值得冒險，而對于作者來說，死磕專業(yè)知識，練好內(nèi)功才是根本。
FROM: IP價值官 文-李子翼
