一首好詩有其“詩境”，“詩境”來自詩人“心境”。為詩者，自有其靈感、匠心、學(xué)識、歷練、神韻；讀一首好詩，須得“悟境”，即從“詩境”走入詩人“心境”。是對詩者之靈感、匠心、學(xué)識、歷練、神韻的認(rèn)知。讀一詩，得其一，自足矣。
三四句寫女子因愛清溪顏色碧綠可染，便直接將春水撩濕羅裙。此情此景，妙盡幽微。宋人邵雍有《春水吟》曰：“春水淥成波，成波無奈何。難將染佗物，止可染輕羅?！倍娛杀茸x。（歸樵）
江湖失意，白發(fā)蒼顏，囊琴弦斷，早無知音，漢皋臺的綠草紅花依舊，只有風(fēng)聲才解我傷感落淚。句有余意，篇有余味，人生式微盡在字里行間。（歸樵）
詩人隨心所欲造一幀古典可人之境，無不勾起讀者出世情懷。非有靈性，有純情，有詩家超凡脫俗的氣質(zhì)和精神追求不可為之。（歸樵）
情景雙繪，哀怨而不激烈，不言而情自現(xiàn)。是為造景高手。（歸樵）
讀此詩，感覺詩人并未憑思力特意安排，而是情動于中，只憑感發(fā)力量，脫口而吟，便圓轉(zhuǎn)流麗，自得幽微。（歸樵）
“風(fēng)雨”二字的巧妙嵌入，既切題又是對六朝故都“往事依稀”注腳，讓人聯(lián)想到風(fēng)雨如晦，國運式微。感時傷逝，平淡中自見凝重。（歸樵）
能容白眼，逃脫網(wǎng)鉤，活到水盡，皆借畫發(fā)揮，據(jù)實虛構(gòu)者也，既不即不離，又饒于畫意，高于畫境。（歸樵）
將軍殺人，自古便有“一將功成萬骨枯”的精策之語，而今“鐵鷂”精準(zhǔn)定位，獵殺將軍。“不只將軍會殺人?！背浞纸沂玖税詸?quán)主義下的社會本質(zhì)。敘事中足見沉摯之思，可謂冷峻厚重也。（歸樵）
妙在轉(zhuǎn)結(jié)“拳曲廂中似行李，一般打疊到綿陽?！卑殉橄蟮牧b旅之苦，寓以具體的形象中，道前人未道也。（歸樵）
春風(fēng)從不考慮人的空然老去，一再將新紅放入舊年。一種無法言說的落寞，美景常有而世事不復(fù)的悲戚，在平淡的語氣中表達的淋漓盡致。（歸樵）
少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老來欲固守于幽懷心齋，回歸于天然純粹，便有歸樵別名。喜讀詩詞，偶有一得；好亂涂鴉，聊補性情。
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