10月17日下午，“美好江南，自在一刻——趙宗彪二十四節(jié)氣木刻展”在中國絲綢博物館錦繡廊杭州曉風(fēng)書屋開展，展出了趙宗彪近年來所雕刻的百余幅以江南、故鄉(xiāng)為主題的木刻作品以及周邊衍生產(chǎn)品，充滿詩情畫意的木刻作品，盡顯江南與故鄉(xiāng)之美。這次展出，將持續(xù)到11月17日，這也是他巡回展的首站。
今年的疫情，讓不少行業(yè)都遭遇到寒流。為了讓文化的光芒閃爍在城市之中，讓城市擁有更多的人文情懷，三個月前，雷克薩斯聯(lián)合單向空間，攜手上海、武漢、成都、深圳、杭州、廣州、北京7座城市的11家具有標(biāo)志意義的知名書店，發(fā)起“守護(hù)城市之光·書店支持計劃”。
“書店支持計劃”首站從杭州運(yùn)河邊的單向空間·杭州樂堤港店出發(fā)，走過上海、武漢、成都、深圳。在白露時節(jié)，再次回到杭州，來到曉風(fēng)書屋，舉辦了本次木刻展。
名家云集木刻展
開幕式上，大咖云集，名流眾多。杭州家喻戶曉的主持人“阿六頭”安峰為展覽特別奉獻(xiàn)了一出精彩的微劇《節(jié)氣之歌，大地家書》。
趙宗彪，報人，作家，數(shù)十年來與文字打交道，曾出版《水滸亂談》《史記縱談》等9部作品集，雜文作品連續(xù)十余年入選《中國雜文年選》；筆耕之余，游刃于藝，一不小心，就成了一名“野生”的木刻藝術(shù)家。
趙宗彪的木刻，是在一塊漆黑的圓形木盤上刻制圖形。黑色背景、白色線條，加上木頭的凹凸紋理，刻刀之下，花鳥魚蟲、飛禽走獸、山川河流、風(fēng)物風(fēng)土“躍然木上”，作品雅致，充滿詩情畫意，與江南的氣質(zhì)十分吻合。
近十年來，趙宗彪創(chuàng)作了500多幅木刻畫，本次木刻展精選了他的二十四節(jié)氣以及與故鄉(xiāng)風(fēng)物相關(guān)的系列作品。趙宗彪的二十四節(jié)氣木刻，走刀爽利，不凝不滯，金石味醇厚，《芒種》見漢畫延續(xù)，《秋分》有明清韻味；墨底白線，簡潔明快，得自然天趣。
開幕式，浙江省文化和旅游廳副廳長楊建武以“黑白世界，刀筆神功”來評價趙宗彪的作品，他說：“寫作，是用筆在白紙上寫黑字；刻畫，是用刀在黑木盤上刻白畫，黑與白、刀與筆之間，宗彪展現(xiàn)了他神乎其神的功力。”
浙江華云文化集團(tuán)董事長兼CEO汪海英說，從趙宗彪的作品中，我們看到了他對故鄉(xiāng)的深情。咫尺乾坤，意趣橫溢。這些木刻藝術(shù)作品，是對故鄉(xiāng)最好的宣傳。
新華社浙江分社社長何玲玲說，江南有山水之美、風(fēng)物之盛，又有人文之厚，看了趙宗彪的這些木刻作品，更加熱愛我們腳下的這片土地。
木刻是審美的表達(dá)
趙宗彪生長于風(fēng)光秀麗的浙東天臺縣，那里盛產(chǎn)木頭，也走出了許多木雕師傅。
師傅們能把木頭雕刻成人物、花卉和吉祥圖案，在年幼的趙宗彪眼里，這簡直就是奇跡。他為此對雕刻產(chǎn)生了極大興趣。
讀中學(xué)時，趙宗彪自學(xué)刻印章；念大學(xué)時，他又搞起了篆刻。上世紀(jì)90年代，一次云南麗江之行中，他看到一家店里售賣木刻圓盤，由此受到啟發(fā)，遂短暫“玩”過一陣子木刻畫。后因工作繁忙，他將這一興趣擱置。
2011年，趙宗彪擔(dān)任臺州日報報業(yè)傳媒集團(tuán)副總編輯，從事文化和新聞傳媒工作。他重新拿起刻刀，用另一種藝術(shù)形式展現(xiàn)大千世界的豐富和美好——清明河豚欲上時、夏至楊梅滿山紅、大暑時節(jié)的大奏鼓、秋分時節(jié)的桂花香、霜降時節(jié)的文旦、楊梅、大寒時節(jié)長城腳下的梅花白……故鄉(xiāng)的風(fēng)物在他的刻刀下，充滿了雅趣。他用文字表達(dá)思想，用木刻表達(dá)審美，二者有機(jī)地結(jié)合。
一件木刻作品的誕生，需要一系列復(fù)雜的工序，先將雪松木的原木圓盤上黑漆，晾干后，作為底板。雕刻之前，他先在紙上打樣，滿意后，再用刀雕刻，短則一兩小時，長則三四小時，才能完成一幅作品。刀刻過程，須謹(jǐn)小慎微，一旦出錯，木盤就“廢”。
在刻下數(shù)百只木盤后，趙宗彪的刀工愈發(fā)精湛。他在作品中尋求藝術(shù)美感，江南的月、山間的花、橘黃蟹肥、霜冷長天、月落烏啼，都被他刻入木盤里。他在業(yè)余時間里，走博物館，去鄉(xiāng)間寫生，他生活簡單，粗茶淡飯，讀書畫畫。他迷戀美國版畫家洛克威爾·肯特，追求黑白與簡約。
人間有味是清歡
因為一本書的出版，趙宗彪的木刻作品，被更多人所知。
《大地的耳語——江南二十四節(jié)氣》是一部描寫節(jié)氣的散文集，作者王寒，是趙宗彪的妻子。這本書一面世，就受到廣泛好評，被國家教育部列入向中小學(xué)圖書館（室）推薦書目。而這本書的配畫，就選自趙宗彪所刻的二十四節(jié)氣木刻作品。
趙宗彪、王寒是浙江文化界出了名的文藝伉儷，兩人都是作家，一共出版了近三十本書，也曾拿過全國“書香之家”的稱號。
《大地的耳語》一書，為兩人首次合作。王寒的文字，配上趙宗彪的二十四節(jié)氣木刻插圖，文字豐富了木刻畫的藝術(shù)世界，雅致的木刻讓文字更為雋永。兩人的合作并非有意為之。王寒的書稿付梓之際，出版社的編輯苦苦地尋找插圖作品，偶然見到趙宗彪的木刻，覺得十分雅致，于是精選了二十四幅黑白節(jié)氣木刻，沒想起到了奇妙的“化學(xué)反應(yīng)”。
這并不令人意外。趙宗彪看來，兩人作品在某種程度上是契合的，“節(jié)氣是農(nóng)耕社會一種計時的時間表，我的木刻作品基本上是一種傳統(tǒng)的工藝，也是手作的藝術(shù)。”
趙宗彪的木刻作品為越來越多的人喜歡，他的木刻作品出現(xiàn)在深圳文博會、杭州文博會、上海書展、北京書展等大型展會上，也亮相于各大報刊，浙江華云文化集團(tuán)和浙江工商大學(xué)出版社連續(xù)兩年選用他的木刻作品，做成《2020節(jié)氣日歷》和《2021節(jié)氣日歷》。
浙江省文聯(lián)原主席、浙江省美術(shù)家協(xié)會副主席、著名畫家張浩先生說：“宗彪木刻作品的最大特點是題材的豐富性和藝術(shù)表現(xiàn)形式的多樣性。萬物有靈，緣物以寄情。大自然的生靈萬物，人世間的林林總總都是他選擇的創(chuàng)作素材。在藝術(shù)語言的應(yīng)用上，古今中外的種種刻雕手法、形式都為他所用。這給他在形式和內(nèi)容的最佳結(jié)合上提供了廣闊的空間。他以尋常的語言讓作品表現(xiàn)出了不尋常的意境和情趣。宗彪許多作品讓人流連忘返，過目不忘，原因就在于此。沒有情趣就沒有藝術(shù)。而作品的情趣源于作者內(nèi)在的返璞歸真的審美情趣。這很不容易?！?/span>
著名美術(shù)評論家、《香港美術(shù)史》的作者、國家文化與旅游部國際交流與合作局副局長朱琦博士說，“宗彪在黝黑質(zhì)樸的木盤上寥寥數(shù)刀，圖說不同節(jié)氣帶來的自然的變化和民族文化印記，這種詩意的描述，怎不令人生發(fā)出對農(nóng)耕文化的無限遐思，并由此提高文化自信?！?/span>
著名學(xué)者、香港中文大學(xué)原校長金耀基評價道：“趙宗彪先生的木刻 精致、清美、值得細(xì)細(xì)品味。令人想起蘇東坡‘人間有味是清歡’的詩句，宗彪的木刻如畫，他的節(jié)氣木刻是生活美學(xué)的難得佳作，它們保有了農(nóng)業(yè)文明中生活的想象與情趣?！?/span>
在文字之外，趙宗彪在樹木的紋理中找尋另一種表達(dá)方式，他用手中的刻刀表現(xiàn)對江南、對故鄉(xiāng)的深情，正如趙宗彪所說：“當(dāng)刻刀在木盤上游走，花朵在妖嬈盛放，魚兒在水底潛游，鳥兒在天空飛翔，一彎新月升起在山那邊，如精靈守候著大地。一山一水，一云一雨，一花一果里，有江南的詩意、故園的美好?！?/span>
臺州新聞客戶端記者 吳世淵 文/圖/視頻
