作者簡介：微信名，丹桂飄香，實(shí)名姚學(xué)俊，上海人。上世紀(jì)九十年代接觸繪畫，曾為報刊設(shè)計畫案；多幅畫被蘭州群藝館收藏；并于2000年攜畫從上海赴京參加中央臺錄制節(jié)目和接受采訪。2003接觸手工拼布藝術(shù)品創(chuàng)作，多次獲得好成績。同時，重拾詩歌創(chuàng)作本行，一路走來至今。
外婆
文/丹桂飄香
一臺紡車，一部織機(jī)
還有水靈靈的藍(lán)
外婆的巧手
將平凡的日子
織染得完美無缺
外婆是臘染的高手
她把水靈靈的藍(lán)
描畫得花繁葉茂
掛在高高的竹桿上
迎風(fēng)飄揚(yáng)
外婆是配色的高手
她把多彩的棉線
編織在橫平豎直的夢里
一匹匹七彩格布
在鄰里的眉梢里燦爛
外婆是縫補(bǔ)的高手
一塊塊樸實(shí)的土布
經(jīng)她的剪裁縫制
裹盡了我的冬暖夏涼
溫暖著我的一生
如今我接過了外婆的針
沿著她細(xì)密的行跡
縫春花秋月
繡清韻幽香
……
我時常捧著我的布藝
向著外婆離去的方向：
外婆，您看
我把您留下的家風(fēng)
縫得咋樣
.
今音詩評：
貼近作品，盡量理解創(chuàng)作個性
《外婆》的詩歌特征是在于女性作者的柔。在賞析女性作品的時候，也有人會忽視女性的特征來對詩歌進(jìn)行衡量，比如，寫的不夠力度，或者是不到位等。男女作者在描寫以《外婆》這首詩歌時，所用的力，絕對不會相等。這是由性別特征來決定的。
所以，不能用男性作者的眼光來看待女性作者的詩歌。詩歌首先是寫自己的心靈感受或者體會，這首詩歌做到了，以柔性在第一段的第二行,用了“水靈靈的藍(lán)”來顯示詩歌場景的展現(xiàn)。而要關(guān)注的是，在這首詩歌當(dāng)中的所有動作，是不是很兇。由此，拉開了詩歌的層次和檔次；而這時候詩歌的力，也表現(xiàn)在內(nèi)與外兩個方面，因此，圍繞這首詩歌的力，也由此展開。
如，第一段第三行“外婆的巧手，”你說，一個女性長者的“巧手，”究竟力有多大?！扒伞痹谛撵`，所以就有了心靈手巧這句話，而且這句話經(jīng)久不衰，其中的原因就在于從事物的正面去進(jìn)行影響和引導(dǎo)，比如，朝著“花繁葉茂、”“高高的竹桿、”“迎風(fēng)飄揚(yáng)”方面去引導(dǎo)并影響。（詳見詩歌第二段。）
詩歌注重了在總共只有六段當(dāng)中用了三個段落的排比結(jié)構(gòu)，突出了《外婆》的手“巧。”在詩歌的結(jié)構(gòu)段落中，像這樣的反復(fù)運(yùn)用的目的，就是讓詩歌的結(jié)構(gòu)不游移在《外婆》之外。既然已經(jīng)知道詩歌創(chuàng)作可以用排比和并列的關(guān)系，容易把詩歌的段落拉長，那么拉長到三十行之后甚至更長，這完全可以做到的。但是，這首詩歌為什么沒有那樣去做。值得思考。
思考這首詩歌在創(chuàng)作過程當(dāng)中，很好地運(yùn)用了“止”的智慧，在結(jié)構(gòu)中僅僅用了三段，而不是三段以上。當(dāng)下，有的正在為詩壇擔(dān)憂，說，出不了好的作品；有的也正在為“地攤”式的詩歌感到羞恥等。這一些“正在為”的目光，都是盯在了別人身上，而不是盯住自己的內(nèi)心。而詩歌首先一條就是關(guān)注自己的內(nèi)心，把自己的所想所思，找一個能夠情感的意象來進(jìn)行寄托等。
恰恰就在這個“間隙”當(dāng)中，有很多新人正在詩壇脫穎而出，因?yàn)檫@些創(chuàng)作者的靈魂更多的是注重了自己的內(nèi)心。這是創(chuàng)作的大技巧?！扒榈缴钐幪斓貏?，”一個人的自身與內(nèi)心就包括天和地的關(guān)系，比如，長輩就是“天?！币坏┱J(rèn)識到位之后，所創(chuàng)作出來的詩歌，自然就顯出了扎實(shí)，包括這篇《外婆。》
由《外婆》的“手巧，”也讓我們也想到了自己那些與世長逝的長輩，在感受這首詩歌情感的時候，趨向是一個“柔?！边@種影響力的力度在于一個“和”字。這個力不易過大和過重，要恰到好處，這就是詩歌所反映出來的“外婆”的“巧手”所為。
詩歌接下去講《外婆》就是“臘染的高手、”“配色的高手、”“縫補(bǔ)的高手”等，一氣呵成，“水到渠成?！边@時候，應(yīng)該感覺得到，無論男女作者在創(chuàng)作詩歌的時候，都存在一個“慎用力”的問題。如何處理的過程，就是創(chuàng)作力的分布是否均勻與比重搭配的問題。這樣說來，詩歌創(chuàng)作如果像有這樣的感覺，只要把心靜下來，仔細(xì)想想，認(rèn)識還會無窮無盡。
假如說，在創(chuàng)作這首詩歌當(dāng)中用的力太大、過猛，這首詩歌的意境就會被破壞，一首好的詩歌也就宣告流產(chǎn)。圍繞這樣的環(huán)節(jié)問題，最好要問自己幾個為什么？說到底，還是一個心靈作用。如何作用于手巧，也寫出這樣帶柔和的詩歌，這也算有影響力了，尤其在當(dāng)下，人人都想把詩歌寫得好的情況下，自己該如何做，首先要解決好。
再看這首詩歌是怎么解決這個問題的。比如在詩歌的第五段，看到了“縫春花秋月/繡清韻幽香?！痹撘鹚伎嫉氖?，究竟該用多大的力才能取得這樣的效果和感悟。感悟尤其表現(xiàn)在第六段第一行和第二行的“捧著”和“向著”這四個字。一個“捧”，一個“向，”這兩個字的內(nèi)涵該有多深，有心人不妨可以揣摩一下，比如，這首詩的作用與功能，就在于詩語的平實(shí)無華和心真意切，又比如，切在“外婆，您看/我把您留下的家風(fēng)/縫得咋樣。”風(fēng)正不迷，就是這首詩歌的主題。
詩評作者簡介：今音（筆名），王榮根，詩歌作者，小說家，實(shí)名編劇，評論家。曾獲《上海文學(xué)》獎項(xiàng)。中國長航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學(xué)理論批評專業(yè)委員會副主任?！镀謻|詩廊》雜志編委。浦東《石筍文學(xué)》雜志副主編?！督褚糁型庠娫u選》主編。著有長篇小說十三部，簽約影視多部?，F(xiàn)居住上海。
