作者簡(jiǎn)介：謝富云，筆名：愛(ài)的旋律，安徽人。喜愛(ài)文學(xué)，擅長(zhǎng)詩(shī)歌。常以詩(shī)的方式表達(dá)人生悲歡，作品散見(jiàn)紙刊，網(wǎng)絡(luò)及微刊。生活中素心如蓮，淡雅清新。
作者簡(jiǎn)介：謝富云，筆名：愛(ài)的旋律，安徽人。喜愛(ài)文學(xué)，擅長(zhǎng)詩(shī)歌。常以詩(shī)的方式表達(dá)人生悲歡，作品散見(jiàn)紙刊，網(wǎng)絡(luò)及微刊。生活中素心如蓮，淡雅清新。
淚的痕跡【原創(chuàng)首發(fā)】
文/愛(ài)的旋律
淚
一滴就是一層薄涼
欲語(yǔ)又止
劃過(guò)夜風(fēng)的輕嘆
只為等
等一個(gè)過(guò)往
我閉了所有的感官
去了遙遠(yuǎn)神秘的島嶼
接來(lái)的是月影兒一片
【今音評(píng)論】
賦予詩(shī)歌藝術(shù)氛圍的交密之氣
《淚的痕跡》切入就以破節(jié)奏的技法處理，使詩(shī)歌的旋律出新在心率感受在受阻后的噴發(fā)狀，它和哽咽相近，是隨著詩(shī)歌人物的情緒而動(dòng)，隨著環(huán)境的變化而學(xué)會(huì)適應(yīng)等。像這樣的意象攝取和調(diào)度，可以稱它為結(jié)構(gòu)能力的展現(xiàn)。在這里展現(xiàn)的是人物的心緒過(guò)往。
詳細(xì)的環(huán)境布置在這首詩(shī)歌當(dāng)中得到了省略，目的是為了突出對(duì)人物的關(guān)注，比如關(guān)注某一個(gè)時(shí)段的人物生存價(jià)值是在第四行的“只為等?！彼鳛槠乒?jié)奏的一種技法表現(xiàn)，和第一行的“淚，”所采取的都是同一種技法。
尤其在僅僅只有九行的詩(shī)語(yǔ)當(dāng)中，能夠兼顧到比較特殊的技法處理，是有難度的。但是難度在這首詩(shī)歌同樣也得到了抑制。這種抑制的外在表現(xiàn)形式，同內(nèi)在的“欲語(yǔ)又止”的詩(shī)歌線索聯(lián)系在一起，它們之間的是呈同步效應(yīng)。如果要從詩(shī)歌的深層次來(lái)分析，既是如此。從理論上說(shuō)，也就是詩(shī)歌在處理上，達(dá)到了情理一致。
此話好說(shuō)，但實(shí)踐起來(lái)有些難度，比如難在一致的步伐上，這就要求攝入的意象能夠更加正確地代表和展現(xiàn)，人物心里的所想和所思，甚至還有所為等?！暗纫粋€(gè)過(guò)往，”是這首詩(shī)歌人物的所盼，也是詩(shī)歌的重心。
這時(shí)候詩(shī)歌的刻骨銘心的意愿，自然從中流露出來(lái)，讓讀者甚至感動(dòng)。這個(gè)感動(dòng)是從詩(shī)歌的虛境中的“月影兒”那邊過(guò)來(lái)。它所具有的形象有擬人化痕跡，詩(shī)歌是按照賦予它精神這一面來(lái)設(shè)計(jì)和結(jié)構(gòu)詞匯的。
這首詩(shī)歌的綜合水平相當(dāng)高，比如高在技巧之間的鑲嵌自然與運(yùn)用；高在刻畫人物的無(wú)聲勝有聲，如，“我閉了、”和“去了遙遠(yuǎn)”就是一個(gè)例證（詳見(jiàn)第七行、第八行）。詩(shī)歌從人物的行動(dòng)中，甚至還發(fā)現(xiàn)了一個(gè)更加廣闊的天地存在，也賦予了詩(shī)歌在描寫天地間有一股交密之氣，這個(gè)氣就是這首詩(shī)歌的藝術(shù)氛圍。欣賞。
【評(píng)論作者簡(jiǎn)介】今音(筆名)，王榮根，詩(shī)歌作者，小說(shuō)家，實(shí)名編劇，評(píng)論家。小說(shuō)《底蘊(yùn)》曾獲《上海文學(xué)》二等獎(jiǎng)；長(zhǎng)篇小說(shuō)《沖出北大荒》曾獲“中國(guó)知青作家杯”一等獎(jiǎng)項(xiàng)。中華知青作家學(xué)會(huì)主席團(tuán)委員、中國(guó)長(zhǎng)航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學(xué)理論批評(píng)專業(yè)委員會(huì)副主任?！镀謻|詩(shī)廊》雜志編委?！督褚糁型庠?shī)評(píng)選》主編。世界詩(shī)歌聯(lián)合總會(huì)高級(jí)顧問(wèn)。著有并出版長(zhǎng)篇小說(shuō)十五部，評(píng)論二十二部，合集三部。影視簽約作家?，F(xiàn)居住上海。
