作者簡(jiǎn)介：陳錦國(guó)，浦東新區(qū)作協(xié)副主席。1975年4月出生于江蘇海安，畢業(yè)于同濟(jì)大學(xué),現(xiàn)定居上海。多年來(lái)工作之余,堅(jiān)持文學(xué)創(chuàng)作，發(fā)表長(zhǎng)篇小說(shuō)、散文、紀(jì)實(shí)文學(xué)等作品近百萬(wàn)字。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《猴頭山情事》、《雄嶂》、紀(jì)實(shí)作品集《落葉秋初》等。其中《非常竊賊》獲第十屆上海公安文學(xué)大獎(jiǎng)賽(紀(jì)實(shí)類)二等獎(jiǎng)。現(xiàn)為上海市作家協(xié)會(huì)會(huì)員。
小說(shuō)魅力在于細(xì)節(jié)扎實(shí)
與敘述手法多變
文/今音
扎實(shí)不僅僅是對(duì)文字的描述，而是在描述過(guò)程中著重于選景選物的視角轉(zhuǎn)換和多種手法的綜合運(yùn)用，同時(shí)也會(huì)在認(rèn)知能力上出現(xiàn)的懸殊也非常多。這個(gè)非常是指創(chuàng)作水準(zhǔn)的不一致和駕馭文字能力的差異上。
如果把差異按照每個(gè)作者的創(chuàng)作特色來(lái)理解的話，能夠達(dá)到包容和學(xué)習(xí)的和諧目標(biāo)。但是，差異還會(huì)因每個(gè)作者的不同理解，繼續(xù)會(huì)提出來(lái)。
在這種情況下，所謂的評(píng)論一方也需要把所評(píng)的內(nèi)容做實(shí)，比如《雄嶂》，我們這次專談細(xì)節(jié)上的魅力，在小說(shuō)當(dāng)中是如何做實(shí)的過(guò)程。所談的角度也是從能夠借鑒到某種創(chuàng)作方法的角度來(lái)予以切入。
比如從第三章62頁(yè)“二”的第三段，“除卻濕的外套，一壺普洱，我從老局長(zhǎng)娓娓敘述中，知曉了祖德他們今夜里被冠以斬首的行動(dòng)?！逼渲杏盟膫€(gè)分句來(lái)顯示三個(gè)不同視角的轉(zhuǎn)換，并由轉(zhuǎn)換所形成小說(shuō)的語(yǔ)言張力，“張”是具有擴(kuò)散之意，而“力”是透出了文字背后的深刻含義。
又如深刻在場(chǎng)景與動(dòng)作在轉(zhuǎn)換上的相互搭配協(xié)調(diào)。這種創(chuàng)作手法是在于多變，而不是呈一條線的直敘。因?yàn)橹睌⒌男Ч麤](méi)有只具備一個(gè)視角。無(wú)論是在閱讀體驗(yàn)過(guò)程中，還是在欣賞當(dāng)中，都會(huì)顯得疲軟。
而這部小說(shuō)運(yùn)用的視角轉(zhuǎn)換法的例子，比比皆是，由此，小說(shuō)的生動(dòng)和活潑也就充分體現(xiàn)出來(lái)了。這種創(chuàng)作的功力除了依靠勤奮以外，甚至還有天賦作陪所致。接下去，繼續(xù)以“二”這個(gè)小節(jié)進(jìn)行藝術(shù)上的欣賞，如第四段，“這是一場(chǎng)讓緝毒隊(duì)的兄弟們憋屈了許多時(shí)日的戰(zhàn)斗?！?/p>
它和第三段其實(shí)在層次上已經(jīng)作了轉(zhuǎn)換，從場(chǎng)景和動(dòng)作描寫(xiě)轉(zhuǎn)到了議論。而且都是分別設(shè)段。段短和段簡(jiǎn)，基本上反映了一個(gè)“疾”的態(tài)狀。那么小說(shuō)就是通過(guò)不同段落的設(shè)計(jì)和安排，來(lái)體現(xiàn)出創(chuàng)作上的意圖，有些是需要領(lǐng)會(huì)的。
小說(shuō)發(fā)展到第五段，“有情報(bào)顯示，對(duì)面緬國(guó)的穿山甲今夜里有可能現(xiàn)身，而且入境的地點(diǎn)很可能就選擇在離緝毒隊(duì)駐地約120公里處的920號(hào)界樁附近?！庇腥艘苍?jīng)說(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)比短篇小說(shuō)好寫(xiě)，其實(shí)不然，如果長(zhǎng)篇小說(shuō)按照以上的思路來(lái)進(jìn)行按段分解，其操作難度不比短篇容易。比如，難在推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。
發(fā)展慢了，有的讀者會(huì)感到“疲勞”，發(fā)展快了，又有的讀者會(huì)覺(jué)得不知所云。尤其是在選擇作品的閱讀的這一個(gè)環(huán)節(jié)，哪怕是最好的小說(shuō)也只能擁有某一層面上的讀者而不是所有讀者。
那么這部緝毒小說(shuō)，而且又是長(zhǎng)篇小說(shuō)，同時(shí)又被電視上諸如之類的作品已經(jīng)先入為主的情況下，如何再來(lái)保持對(duì)這部小說(shuō)的閱讀興趣，只有從閱讀和欣賞的方法上，對(duì)讀者和其他作者，建議重新定位。
還如定位是否能從需要什么入手，想了解海外異域毒梟生活經(jīng)歷的，可以參照閱讀；想模仿和借鑒小說(shuō)創(chuàng)作手法的，也可以對(duì)該書(shū)逐段閱讀，閱讀其細(xì)節(jié)當(dāng)中每個(gè)文字的構(gòu)筑和編排，觀察其段落之間內(nèi)在的貫穿和推進(jìn)故事發(fā)展的手法。
第六段這樣敘述，“這場(chǎng)被稱為斬首的行動(dòng)，在我聽(tīng)來(lái)，很有點(diǎn)兒像戰(zhàn)爭(zhēng)年代里除奸的意味?！痹谶@里，小說(shuō)線索貫穿當(dāng)中的“我”這個(gè)人物在明確了之后，同時(shí)也省略了許多繁枝的描寫(xiě)，比如，把“我”和“老局長(zhǎng)”的對(duì)話。
接著展開(kāi)以后，能夠有意識(shí)剎住，然后再進(jìn)行一段插敘“烈士尹昌純的事跡?！苯酉氯ビ昧怂亩尾鍞?，然后再結(jié)構(gòu)另一段，“我還從資料中獲得”等描述。“二”由“我”這個(gè)人稱，緊緊握住了這一段的敘述線索，此時(shí)由“我”出現(xiàn)在插敘段落的中間部位，起了“挑”的作用。
同時(shí)繼續(xù)由“我”來(lái)調(diào)度“阿婆”和“尹昌純”等人物的相互活動(dòng)與關(guān)系的連接。接下去幾段描述了尹昌純犧牲的過(guò)程，然后以“老局長(zhǎng)”和“我”的交談形式將插敘收住。
在收住的同時(shí)，還會(huì)發(fā)現(xiàn)收住的目的是為了發(fā)展“三”的故事情節(jié)，比如“二”的最后一段這樣描寫(xiě)，“隨著老局長(zhǎng)的娓娓敘述，這個(gè)風(fēng)雨如晦的晚上，我的思緒又一次走進(jìn)了今年三月瀾滄江娛樂(lè)城那場(chǎng)槍?xiě)?zhàn)的現(xiàn)場(chǎng)。”
緊接著“三”開(kāi)始敘述，“后來(lái)經(jīng)過(guò)娛樂(lè)城的小姐證實(shí)，槍響的準(zhǔn)確時(shí)間，是當(dāng)晚的10點(diǎn)43分?！倍酉氯サ牡诙斡昧恕斑@時(shí)候的瀾滄江娛樂(lè)城”，如此的段落承接，所體現(xiàn)出來(lái)的是一種時(shí)空的轉(zhuǎn)換，作為寫(xiě)作技法，也被很多作者所運(yùn)用，而在這里則表現(xiàn)出來(lái)的是作者對(duì)段落處理過(guò)程當(dāng)中靈活和睿智。
【評(píng)論作者簡(jiǎn)介】今音(筆名)，王榮根，詩(shī)歌作者，小說(shuō)家，實(shí)名編劇，評(píng)論家。小說(shuō)《底蘊(yùn)》曾獲《上海文學(xué)》二等獎(jiǎng)；長(zhǎng)篇小說(shuō)《沖出北大荒》曾獲“中國(guó)知青作家杯”一等獎(jiǎng)項(xiàng)。中華知青作家學(xué)會(huì)主席團(tuán)委員、中國(guó)長(zhǎng)航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學(xué)理論批評(píng)專業(yè)委員會(huì)副主任?！镀謻|詩(shī)廊》雜志編委。《今音中外詩(shī)評(píng)選》主編。世界詩(shī)歌聯(lián)合總會(huì)高級(jí)顧問(wèn)。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)十五部，評(píng)論二十二部，合集三部。影視簽約作家?，F(xiàn)居住上海。
