徐曉蘭 筆名蘭香，祖籍建省福州市出生，現(xiàn)居住美國(guó)洛杉機(jī)，職業(yè)美顏，從小喜愛(ài)閱讀散文，詩(shī)詞，喜歡音樂(lè) ，歌唱，同時(shí)利用文字和歌唱的形式表達(dá)，對(duì)事物的都具有極高審美觀和追求與探索，仍執(zhí)著地去探索和學(xué)習(xí)。想從中學(xué)到知識(shí)，來(lái)不斷提升自我。
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蘭香的詩(shī)
童話（外一首）
我該是那迷路的孩子
誤入一片陌生的森林
懷春的水墨
蕩開(kāi)過(guò)客的加州
找不到開(kāi)心的童話
沒(méi)有家的日子
那看海的眼神
堆起思念的積木
裏上月亮的芬芳
送一葉蘭魂
寄遠(yuǎn)
遠(yuǎn)方在下雨嗎
純潔天邊的游云
好想在小巷中走出
油紙傘有了溫度
絲絲縷縷的纏綿
綠了我心
【今音詩(shī)評(píng)】
詩(shī)題《童話》本應(yīng)是個(gè)美麗的故事，而在這首詩(shī)歌當(dāng)中所要表達(dá)的是相悖義。但要把這種義表達(dá)出一種絲絲如扣的“纏綿，”決定的是詩(shī)歌本身所含有的心態(tài)。心態(tài)也分層次，有好也有比較好或一般而言。那么，“我該是那迷路的孩子”（詳見(jiàn)第一段第一行）正處在一個(gè)懂道理的心態(tài)層面上。
“道”從“遠(yuǎn)方”來(lái)，（詳見(jiàn)第三段第一行）看到的是“純潔天邊的游云?！边@一段凝結(jié)了善于保護(hù)自己的方法，比如，從“油紙傘”的“溫度”中，還能夠感受到其中“絲絲縷縷的纏綿?！蹦敲?，這個(gè)理表現(xiàn)在結(jié)果上而不是在過(guò)程中。生活中有很多人常常會(huì)說(shuō)，看結(jié)果和說(shuō)結(jié)果之類的話，舍去了過(guò)程。這主要是從“道”這個(gè)角度來(lái)考慮的。
這首詩(shī)歌表現(xiàn)出了一個(gè)“順心法?！边@也屬于詩(shī)歌在創(chuàng)作時(shí)的巧妙，妙在詩(shī)歌能說(shuō)真話，能說(shuō)內(nèi)心憋著已久的話，詩(shī)歌巧在“越說(shuō)”上面，人越說(shuō)越精神，從某點(diǎn)上講是一個(gè)效果作用，比如，說(shuō)一說(shuō)，心里就敞亮多了，就是這個(gè)道理。從變好了的這個(gè)方面去關(guān)注的話，這就是詩(shī)歌的創(chuàng)作魅力，因?yàn)檎?，所以能夠得到更多的讀者認(rèn)可。從創(chuàng)作手法上是這樣一個(gè)情況。
再來(lái)看詩(shī)歌按照段落突出了要說(shuō)的并經(jīng)過(guò)篩選的內(nèi)容是“找不到開(kāi)心的童話”（詳見(jiàn)第一段第五行，）和“沒(méi)有家的日子”（詳見(jiàn)第二段第一行。）其中，有個(gè)“尾首照應(yīng)?！蓖ǔ６际钦f(shuō)“首尾照應(yīng)”，那么在這里的“尾”是第一段的最后一行，而“首”是第二段的第一行。在內(nèi)涵上起層遞作用。再?gòu)摹暗览怼鄙蟻?lái)認(rèn)識(shí)這其中所含有的機(jī)趣，是在于懂道理的人對(duì)自己的生命保護(hù)有好處和有意義。
詩(shī)歌就沿著這條潛在的軌跡前行，如在第二段的第四行，用了“裏上月亮的芬芳/送一葉蘭魂/寄遠(yuǎn).”并由這個(gè)“遠(yuǎn)”和第三段的第一行的“遠(yuǎn)方，”表現(xiàn)出了一個(gè)“頂真”手法運(yùn)用，對(duì)詩(shī)歌起到了凝練效果，是在最后一段的最后一行“綠了我心。”這時(shí)候的《童話》已經(jīng)得到了升華。華麗表現(xiàn)在思想上的“溫度”恰到好處，同時(shí)能夠起到“純潔”作用，這在無(wú)意中，就已經(jīng)達(dá)到了呵護(hù)好自身生命的目的。
偷心
我的心丟了
丟在柔風(fēng)瀲滟的春天
縷縷的思潮
蕩開(kāi)一波波呢喃
晨星一樣的眼神
尋找
甜甜又酸酸的笑容
萌生親近濃蔭的愿望
纏纏綿綿的心弦
拽著思緒悠悠飛翔
萌萌的記憶
情愫浸透我
浸透我
捧起明月
照耀著相逢
花開(kāi)的季節(jié)
盡情地開(kāi)放
我不知道
是怎樣的相思
牽掛成同在
秀發(fā)紛飛的詩(shī)句
都是幸福的韻腳
把夢(mèng)枕入夏季
繁復(fù)的蕊苞
裹含著癡迷
醉了彩裙依依
依依想念
【今音?詩(shī)評(píng)】
《偷心》作為愛(ài)情詩(shī)定位。旋律之纏綿，是和作品生活中的氛圍和心境的起伏而匹配。但是詩(shī)歌的切入口是“心丟了?！毕襁@樣的角度，寫(xiě)的人不是很多。寫(xiě)纏綿的情詩(shī)更需要在節(jié)奏上注重把握。在段落的銜接上又不能落于細(xì)節(jié)的密集之中，詩(shī)歌必須要突出其旋律。但又因受纏綿所限制，而又不能在情感處理上出現(xiàn)大起大落。處理起來(lái)有難度。
這首詩(shī)歌在表現(xiàn)上有“緩而不密、”“揚(yáng)而不疾”的特征。從段落之間看，有跳躍但“針腳”不密，從疊詞和雙音節(jié)詞的運(yùn)用上來(lái)看，有旋律的揚(yáng)起，但更加避免旋律的“疾?！北热?，詩(shī)中的“屢屢、波波、甜甜、酸酸、纏纏綿綿、萌萌”等，都是一種緩節(jié)奏的處理方法。表現(xiàn)出溫馨、甜蜜、憧憬、嫵媚、難忘等元素。從第五段起，也可以稱它為詩(shī)歌的轉(zhuǎn)折。也是詩(shī)歌的核心段落部分，因?yàn)樵谶@里，將引出“偷心”的所在，是“牽掛成同在/秀發(fā)紛飛的詩(shī)句”里面。
至于第六段的復(fù)述，依然是以纏綿的套路來(lái)對(duì)“偷心”繼續(xù)作展開(kāi)性表述，或許需要。這要看體驗(yàn)時(shí)候的情感需要來(lái)進(jìn)行布置，以繼續(xù)闡述“偷心”和“想念”之間的關(guān)系。
【評(píng)論作者簡(jiǎn)介】今音(筆名)，王榮根，詩(shī)歌作者，小說(shuō)家，實(shí)名編劇，評(píng)論家。小說(shuō)《底蘊(yùn)》曾獲《上海文學(xué)》二等獎(jiǎng)；長(zhǎng)篇小說(shuō)《沖出北大荒》曾獲“中國(guó)知青作家杯”一等獎(jiǎng)項(xiàng)。中華知青作家學(xué)會(huì)主席團(tuán)委員、中國(guó)長(zhǎng)航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學(xué)理論批評(píng)專業(yè)委員會(huì)副主任。《浦東詩(shī)廊》雜志編委。《今音中外詩(shī)評(píng)選》主編。世界詩(shī)歌聯(lián)合總會(huì)高級(jí)顧問(wèn)。著有并出版長(zhǎng)篇小說(shuō)十五部，評(píng)論二十二部，合集三部。影視簽約作家?，F(xiàn)居住上海。
