作者簡(jiǎn)介：陳佩君，上海作協(xié)會(huì)員，20世紀(jì)90年代開(kāi)始創(chuàng)作。詩(shī)、散文小說(shuō)均在《文學(xué)報(bào)》《上海文學(xué)》《北京文學(xué)》《勞動(dòng)報(bào)》《都江堰》臺(tái)灣《青溪新文藝》等報(bào)刊發(fā)表。2003年文聯(lián)出版社出版詩(shī)集《行囊》。2008年獲得上海五一工程文化散文金獎(jiǎng)，2013年完成長(zhǎng)篇小說(shuō)《老城廂》，2016年上海文匯出版社出版詩(shī)與小說(shuō)合集《魔都咖啡》。2018年3月，由上海文匯出版社出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《無(wú)法剎車》等。
窗外的時(shí)光
文/ 佩君
你的目光所及
我半寸流年
別捅破那層窗牖的紙片
讓不明就里的夜露
慢慢腐爛
我的時(shí)光旋律
應(yīng)該觸摸到你的琴鍵
燈火依然
匿藏于回眸的瞬間
花開(kāi)無(wú)眠
而迷途
卻不知道如何復(fù)返
2
倘若我是風(fēng)
一定會(huì)乘隙而入
等
在時(shí)間之外
一場(chǎng)雨的飄落
成就了永恒
而倘若風(fēng)也能補(bǔ)縫
推開(kāi)冬日的寒冷
是否會(huì)捕獲到季節(jié)
交替時(shí)的撞碰
倚窗讀你
卻讀不出其中的權(quán)衡
今音詩(shī)評(píng)：
切口 轉(zhuǎn)向 拓展
作者用定力和展望來(lái)作結(jié)構(gòu)這首詩(shī)的底氣。于是就把富有個(gè)性特征的東西表現(xiàn)了出來(lái)，比如，詩(shī)歌的“切口，”視角的轉(zhuǎn)向，甚至還有深入拓展的方法等。把這三項(xiàng)寫出來(lái)，將有益于其它作者在創(chuàng)作時(shí)起參考作用。
比如，詩(shī)歌的“切入”的設(shè)計(jì)，能夠做到與眾不同的是含義和心態(tài)的取舍。先看第一首第一行“你的目光所及/半寸流年，”像這樣的想法，我們稱它為新，由新來(lái)反映這首詩(shī)歌與其它詩(shī)歌的不同。確實(shí)，像這樣的“切入，”恐怕為數(shù)不多。
也就是，這種新想法已經(jīng)高過(guò)了之前的自制力。在沒(méi)有結(jié)構(gòu)這兩行之前，不是這樣的選擇。這時(shí)候，就會(huì)想法去變動(dòng)它，變《窗外的時(shí)光》的不同表達(dá)方法。于是在第三行，把富有古詩(shī)韻的“牅”與現(xiàn)代的“窗”組合在一起，來(lái)傳達(dá)和反映詩(shī)語(yǔ)的凝練及特色。
首先，在詩(shī)歌不應(yīng)該就事論事方面，做出了一個(gè)拓展思維能力，展開(kāi)想象翅膀的榜樣。其次，力求在詩(shī)歌線索發(fā)展和拓展過(guò)程中的能力得到提高。于是，在第一首里的第三行就起到了承上啟下的轉(zhuǎn)折作用，要把第二行“我半寸流年”的關(guān)系，和第四行“讓不明就里的夜露”聯(lián)系起來(lái)。又于是，也看出了在結(jié)構(gòu)上，第三行所起的作用的是“一手托兩家，”托第一、二行和第三、四行之間的平衡。這是第一首詩(shī)歌的第一個(gè)層次。
在這個(gè)層次里面詩(shī)歌線索發(fā)展是依靠意象之間的轉(zhuǎn)換而來(lái)。這樣談，還只停留在詩(shī)歌的一般操作層面上，還沒(méi)有涉及到生命意義的角度來(lái)認(rèn)識(shí)。在這一個(gè)層面上的意象之間的跳躍，是從“目光、流年、窗牅、夜露、腐爛”等。由此引成一條線索，并且在發(fā)展著，同時(shí)也是體現(xiàn)詩(shī)歌主人公內(nèi)在思想情感的外在形式。
從中可以體會(huì)和觸摸到全質(zhì)感的意象，如目光、半寸、窗牅、紙片、夜露。其中還有故事線、節(jié)奏與表情等。又如，看得出、體會(huì)得到、感覺(jué)得到。詩(shī)歌第二個(gè)層次是從第六行至最后一行。這首詩(shī)通篇是十二行，從層次上看，是一個(gè)對(duì)等關(guān)系。這兩個(gè)層次相比之下，第二個(gè)層次作為重點(diǎn)，而第一個(gè)層次作為鋪墊。人稱也主要以“我”為主。
于是，真正富有探索意義的是表現(xiàn)在第二個(gè)層次。在兩個(gè)層次相連的過(guò)程中，創(chuàng)作完全依靠感覺(jué)，這時(shí)候，詩(shī)歌理論已經(jīng)幫不上大忙了。只知道對(duì)詩(shī)歌的要求，只能做到簡(jiǎn)單、明了、有力。又如，簡(jiǎn)單在十二行間的控制；明了于“迷途”“復(fù)返”的關(guān)系；有力表現(xiàn)在“匿藏”之處。
在第二首里，詩(shī)歌的語(yǔ)言張力，既有意義但也能夠引起不同凡響的，是在于詩(shī)歌的最后一句的最后兩個(gè)字，“權(quán)衡?！边@兩個(gè)字也是第二首的“詩(shī)眼?！痹谶@篇評(píng)論里涉及到技巧，比如“風(fēng)。”同時(shí)也把它作為第二首的主要意象來(lái)對(duì)待?？梢园l(fā)現(xiàn)一個(gè)背景、一個(gè)目的和一個(gè)結(jié)局。其中，結(jié)局重要。
能否發(fā)現(xiàn)如果說(shuō)不重要的話，那么，詩(shī)歌主角的目的，最好有所了解，比如目的和結(jié)局，只是被當(dāng)作一條線劃過(guò)去，詩(shī)歌就會(huì)顯得平淡無(wú)奇。而在這首詩(shī)歌里面所表現(xiàn)出來(lái)的是扭曲，比如，“倚窗讀你/卻讀不出的權(quán)衡?！北憩F(xiàn)出了這首詩(shī)歌在設(shè)計(jì)上的大起大落，于是，詩(shī)歌便顯出了有意思，在于“讀不出其中的權(quán)衡。”
風(fēng)過(guò)無(wú)痕?！蹲x你》這首歌比不上讀“權(quán)衡?！痹?shī)歌能夠把人之間的內(nèi)心用這兩個(gè)字來(lái)作含蓄處理的本身，它就是一種美，美在意境的深遠(yuǎn)，美在選詞的精準(zhǔn)，美在給讀者留下的余韻等。這兩個(gè)字是第二首詩(shī)歌的亮點(diǎn)。
然后反觀過(guò)程，是用了一系列的動(dòng)詞來(lái)加以凸顯，比如，“補(bǔ)縫、推開(kāi)、捕獲、撞碰、倚窗”等，從動(dòng)作的連貫來(lái)看，最后“倚窗”應(yīng)該是最富有柔性的，但是，恰恰就在這個(gè)地方，詩(shī)歌設(shè)計(jì)了一個(gè)與“倚窗”不相符合的結(jié)果。如果需要模仿的話，這個(gè)經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。
【評(píng)論作者簡(jiǎn)介】今音(筆名)，王榮根，詩(shī)歌作者，小說(shuō)家，實(shí)名編劇，評(píng)論家。小說(shuō)《底蘊(yùn)》曾獲《上海文學(xué)》二等獎(jiǎng)；長(zhǎng)篇小說(shuō)《沖出北大荒》曾獲“中國(guó)知青作家杯”一等獎(jiǎng)項(xiàng)。中華知青作家學(xué)會(huì)主席團(tuán)委員、中國(guó)長(zhǎng)航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學(xué)理論批評(píng)專業(yè)委員會(huì)副主任?！镀謻|詩(shī)廊》雜志編委?！督褚糁型庠?shī)評(píng)選》主編。世界詩(shī)歌聯(lián)合總會(huì)高級(jí)顧問(wèn)。著有并出版長(zhǎng)篇小說(shuō)十五部，評(píng)論二十二部，合集三部。影視簽約作家?，F(xiàn)居住上海。
