作者簡介：子瞳（姜傳春），性別：男。生于南國長于北疆，江南的水給了他靈性，北方的風教會他硬朗，天地萬物皆可入詩，靈魂獨舞時，夜話成行。吟游詩人，現(xiàn)居北京……
心 跳 時 眼 眶 紅 了
子瞳（北京）
那些朦朧的映像
告訴我日子走遠了
那些心底里的回潮
卻一次次又把眼眶弄濕
風是最柔軟的流動嗎
在冬日它硬過了鋼刀
傷口流出的血
一輩子都難忘掉
有時候我們不斷的回眸
去尋找兒時的記憶
而它們早已生根了
在骨髓里開著花
你微笑的樣子
一定有母親的身影
你習慣的舉手頭足
仍舊在父親的目光審視下
每個人的烙印啊
都有不同的滋味
但落痕里裝滿的愛
暖是一樣的珍貴
...
【今音評論】
談詩歌的降維法的處理效果
子瞳創(chuàng)作的《心跳時眼眶紅了》這個題目是體現(xiàn)了詩歌的降維處理所作出的平衡。比如詩歌在第一段第一行的“朦朧”，對“映像 ”采取的模糊態(tài)度，其中有兩個原因，一個是指年代久遠，另一個是有意識淡化在于由提醒來表示思維上的清晰，這是詩歌在處理上所表現(xiàn)出來的一個度。因為經(jīng)驗告訴詩歌人物，人不能夠?qū)Α叭兆幼哌h了”作無度的悲傷。
但是從中也存在一個巧妙之處，是對“日子走遠了”所表達出來的一種釋懷。這也是度。于是詩歌在處理上的隱性技巧就是對這一段“日子走遠了”的兩個端面的認識與把握。如果認識到了不去把握，它也會產(chǎn)生后果。
但是這個后果和詩歌的第二段之間的關(guān)系是否在對往事進行強化認識還是弱化認識，這還需再次從中掂量，比如這個掂量是被結(jié)在了第三段，這也是詩歌人物碰到的最嚴峻的一面，如果要認識這其中的道理也似乎比較容易，比如“鋼刀”和“最柔軟”的“風”之間，其實是一個以柔克剛的心理狀態(tài)所為。
這個過程和這樣的一種形式，它就是“日子”，而“日子”被結(jié)構(gòu)在了第一段的第二行時，這就需要在閱讀和欣賞上的眼界更放寬一些，這個寬，也是為了和詩歌題目中的“眼睛紅了”，在相互之間起到一個止的作用。從老祖宗的傳統(tǒng)文化的精髓而言，這個止也屬于智慧。
因為“日子”告訴我們，依靠“智慧”過，要比依靠文化程度過好的多。于是這首詩歌在進行降維思考，這個特征表現(xiàn)在沒有跟著“眼眶紅了”而表現(xiàn)出更紅，也不是跟著“心跳”去加速“心跳”就其中的原因所在，詩歌人物還是真正考慮到了過“日子”的需要，同時也是對“走遠了”的“日子”作一些“朦朧”處理。這是詩歌智慧的止發(fā)生作用。
這個止的作用在詩歌形式上也體現(xiàn)在第五段，從“有時候我們不斷的回眸”開始，這已經(jīng)開始在作降維處理了。由詩歌的熱而趨向于溫和，比如在詩歌的第七段“你微笑的樣子 ”開始。從人物表情處理上也明顯比第一段至第四段的情感頻率有所放緩。從佛教出發(fā)看，這就是放下。
當然詩歌人物正在放下之中，所以評論的題目稱之為“降維”法。如果書本上沒有這種提法，現(xiàn)在提出來也不晚，路都是人走出來的。同時也看到了在詩歌的第七段和第八段，從結(jié)構(gòu)上采用的是兩個“你”的并列段式。
尤其在詩歌文字相對小說文字更少的情況下，這時候?qū)υ姼璧目剂糠秶?、形式、深度等，相?yīng)的也要作一些拓展。這是從網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)狀出發(fā)所作的思考，這個思考是升維的。
這個看似題外話，但是也可以有機地組合進對這首詩歌的評論，從插言的角度切入，也會對這首詩歌形成一種平衡。這也是學習和賞析過程中所值得參考的意見。三人之行，必有我?guī)煛?/span>
那么這首詩表現(xiàn)出來的師，是詩歌最后一段最后一行的“暖”。最后一段也有一個平衡處理法涵蓋其中，如果作為技巧和智慧認識都不為過，比如“落痕”和“暖”之間的平衡處理。這是作者在創(chuàng)作中的力度把握與兼顧所示。欣賞。
評論作者簡介：今音（筆名），王榮根，詩人，小說家，實名編劇，評論家。曾獲《上海文學》獎項。中國長航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學理論批評專業(yè)委員會副主任?！镀謻|詩廊》雜志編委?！督褚糁型庠娫u選》主編。著有長篇小說十五部，評論二十二部。簽約影視多部?，F(xiàn)居住上海。
