前 言
周刊所載，玉耶石耶，評(píng)以試之，故名“每周試玉”?！对娊?jīng)》有云：“如切如磋，如琢如磨?！庇駶櫣馊A，申發(fā)將利于欣賞；玉瑕微疵，點(diǎn)到或益于成器。詩友切磋，交流碰撞，集思廣益，是所望也。評(píng)者公心，詩家平心，讀者賞心，編者用心，持此四心，共襄雅事，豈不快哉！
本期小樓《每周試玉》欄目，邀請(qǐng)嘉賓在【小樓周刊（209）：2020年第四十三期】以及【小樓特輯｜絕美六言 詩家別院】，自選數(shù)首點(diǎn)評(píng)并刊出。（有自愿參加小樓【每周試玉】欄目，請(qǐng)先關(guān)注公眾號(hào)，由下期嘉賓從每期周刊或者周刊后面留言，自選數(shù)首點(diǎn)評(píng)并在小樓所有平臺(tái)刊出。小樓各類點(diǎn)評(píng)作品會(huì)選用在《中華詩教》紙刊上固定的【小樓薦詩】欄目組刊出。 如有異議的詩友請(qǐng)留言跟小編聯(lián)系。）
楚魚點(diǎn)評(píng)：于輕快中見寄托，全詩著力于“村外橋東”一地，不寫故事，卻見故事，自有言外之余味。首句本意或是作一反差，意欲加深寄慨，惜未成功，王觀堂曰：“一切景語皆情語”，蓬萊仙島，自是樂地，此間既樂，又何庸思蜀？或用一轉(zhuǎn)折詞更為允洽。倪平波點(diǎn)評(píng)：這首六言詩所表達(dá)的是思鄉(xiāng)之情，思鄉(xiāng)是永恒的主題。感覺首句略顯得喻之過，另第二句心吹可酌。
楚魚點(diǎn)評(píng)：前三句俱為尋常語道來，至結(jié)句一“公”一“我”，一“秋”一“春”，似相悖而和諧，趣味盎然而又扣準(zhǔn)“書院”一題，境界遂出。首句不直破題而由夢入，雖亦自然，終覺隔了一層， “詩成”二字無根，或可再酌。
楚魚點(diǎn)評(píng)：“與君”句扣著“同”，“捫壁”句扣著“山行”，切題自然。頷聯(lián)雖似氣壯，然“萬”、“千”盡為虛指，強(qiáng)對(duì)終不自然，有鼓努之狀。頸聯(lián)對(duì)句似破空而來，楊載曰“詩要鋪敘正”，前文之景不為此句之情馭，不成鋪墊，恐失法度。尾聯(lián)恍有余響，但前有“千聲”，泉聲便不復(fù)響亮，自當(dāng)減味。
葉落鋪平嶺上蹊，秋風(fēng)蕭瑟鳥聲低。幾樹桂華搖欲盡，爭忍，望鄉(xiāng)臺(tái)下水漓漓。
獨(dú)倚闌干窮望眼，腸斷，年年九九問歸期。南雁長天橫一字，迢遞，家山誰共插萸枝。楚魚點(diǎn)評(píng)：上片前兩句狀景頗為醒目，“葉落”句見觀物之切，“秋風(fēng)”句見體物之親。然自“望鄉(xiāng)臺(tái)”至“窮望眼”、“歸期”、“家山”，止于一處打轉(zhuǎn)，過于質(zhì)實(shí)，未見機(jī)杼。張炎：“詞要清空，不要質(zhì)實(shí)。清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦味。”
——甲午梅雨，時(shí)隔三十八年赴隨州往拜故湖北汽車改裝廠父執(zhí)，席間故人言鄰驛宜宿，既此，原址實(shí)駐舊廠子弟小學(xué)；及隨劉叔、施伯入，復(fù)言廠事至子夜。翌年同日續(xù)前事，得此解。
荷葉銜盤擊水晶。大堂有畫入滄溟。方聽去年人講史。猛起。去年之去也無形。
偕我每來皆舊雨?？諒T。鄰窗高啟布晨星。無數(shù)廠房歸壟上。春望。機(jī)車突突麥痕青。楚魚點(diǎn)評(píng)：“方聽去年人講史，猛起，去年之去也無形。”是人所曾經(jīng)，卻是人所不能道者，足以令味之者無極，聞之者動(dòng)心。下片今日之“鄰窗”，應(yīng)為夕日憑以“春望”之所，所望歷歷在目，而又感慨系之。上片前兩句寫觀畫，雖為“猛起”伏筆，然終與所感之事無多關(guān)聯(lián)，如此費(fèi)墨，是為遺憾。下片“鄰窗”一句，著力在星不在窗，是以于“春望”伏筆亦不算成功，反似因湊韻而突兀。況惠風(fēng)：“凡暗轉(zhuǎn)、暗接、暗提、暗頓，必須有大氣真力，斡運(yùn)其間?！弊髡唠m頗知“暗”字訣，恐仍要費(fèi)些氣力來斡運(yùn)。倪平波點(diǎn)評(píng)：暮秋時(shí)節(jié)肅殺之氣于詩中表現(xiàn)得淋漓盡致，并包含了對(duì)慈母的思念。
倪平波點(diǎn)評(píng)：筆致清空淡雅，音韻亦佳，惟意象若為熟了些。
注：妙峰山惠濟(jì)寺又稱娘娘廟，供奉儒釋道俗各路神明。尤以民間香會(huì)久負(fù)盛名。倪平波點(diǎn)評(píng)：很好的表達(dá)了重陽所見所聞所感，尤其是身心與自然融為一體，于當(dāng)今已是難得。
倪平波點(diǎn)評(píng)：由健身這件尋常的事起興，將行為與環(huán)境融為一體，表達(dá)出了一種曠達(dá)的胸懷。此作看似簡單，實(shí)則大可一讀。
倪平波點(diǎn)評(píng)：老兵精神，值得敬佩。這類題材，當(dāng)今不少作者稍不注意，便顯老干風(fēng)范。而此作簡單道來，老兵形象活靈活現(xiàn)。楊子怡點(diǎn)評(píng)：全詩巧用數(shù)詞，萬里也，千山也，一抹也，俱從望字生發(fā)。蒼茫之象，紅醉之景畢現(xiàn)乎筆端。雖獨(dú)自登之，雖秋景臨之，雖頭顱之老大，然心頭之暖意俱可于“千山紅醉”之暖景中繹之也。國詩以五七言為主體，六言少一字斡旋，句短調(diào)促，要圓融暢達(dá)，實(shí)屬不易也。此六言氣脈貫注，一氣呵成，洵為佳作。
楊子怡點(diǎn)評(píng)：善于點(diǎn)染，海燕、滄波、落花、斜陽，渾然海景。轉(zhuǎn)結(jié)尤妙，回首處，小巷深深，是處落花，秋意已深也。斜陽照處，幽香撲鼻，令人神往。落花句化用明王恭《客中見新燕》中“落花深巷小，喬木畫梁稀”句，亦渾然無跡，如鹽入水也。
萬籟此時(shí)俱寂，一樽獨(dú)對(duì)花傾。楊子怡點(diǎn)評(píng)：秋已深深，何問幾許，無心道之；獨(dú)坐三更，花經(jīng)風(fēng)露，不禁憐之。“不道”、“憐它”呼應(yīng)有法。二句發(fā)霜降獨(dú)坐意。轉(zhuǎn)結(jié)二句補(bǔ)足“憐”意，萬籟已寂，一樽獨(dú)飲，憐花耶？自憐耶？煢煢孑立，人花相慰，詩人心事自寓諸其中焉。用筆婉雅，允稱好詩。
白內(nèi)障手術(shù)后戲?qū)?/span>
楊子怡點(diǎn)評(píng)：武陽先生詩語淡味雋，此詩足見一斑也。此詩妙處盡在末句妙結(jié)。詩著力處非贊回春之“妙手”，而意在借題發(fā)揮也。此前白瘴，無論雅俗一律白眼，故多有“怠慢”也。從今“慧目”，當(dāng)有所甄辨也，紅塵滾滾，薰蕕同處，該白眼處仍白眼，該青眼處當(dāng)青眼也。詩人善“戲”也，戲中有莊，戲中味永，允稱六言之佳作。
楊子怡點(diǎn)評(píng)：慶輝先生關(guān)注時(shí)事，詩善婉諷，針砭時(shí)弊，每多風(fēng)骨。其山水清吟之作，亦淡雅有味。此寫露營之感，亦十分真切。藏字，涼字，全詩關(guān)捩也。藏有種種，或以人為藏，所謂“萬人如海一身藏”，藏于此者心必達(dá)；或以野為藏，所謂“市遠(yuǎn)微身若藏”，藏于此者心則悠。吾儕處斯世，碌碌謀生，期達(dá)不易也，處“一夕”之間抑或有之。借此一夕之露宿，消浮世之煩囂，得此秋涼，不亦樂乎！末句寫盡常人之情，味之深者也。允為佳作。
楊子怡點(diǎn)評(píng)：首點(diǎn)愁緒，次敘孤獨(dú)?！坝帧弊忠姵鰵q歲重陽，歲歲愁緒；茱萸又插，誰與相伴，思念中見孤懷也。轉(zhuǎn)結(jié)二句以景深化之，聘望之處，云斷雁孤，只影過溪。詩人之愁懷盡寓景中。先情后景，布局頗具匠心。洵為佳作也。
楊子怡點(diǎn)評(píng)：三五友朋，一壺老酒，幾曲琵琶，夜飲之樂，令人羨之；夜飲不歸，老妻牽掛，夜深尋歸，伉儷情深，令人敬之。樸淡數(shù)語，寫盡詩人之樂事，真淳味厚。
楊子怡點(diǎn)評(píng)：智勇君青年才俊，腹多詩書，底蘊(yùn)深厚，為詩雅正耐品。此六言亦可見其功力焉。首聯(lián)敘頭白經(jīng)史，嗜酒依然，頭顱漸老，性情故我也。頷聯(lián)以調(diào)侃語，抒一肚子不合時(shí)宜也。與東坡老“問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州”同一機(jī)杼也?！罢f劍書空”化典于無形，不便說處、心中難說處，四字說盡，詩人之牢愁之心結(jié)于此可盡繹之也。頸聯(lián)述己如孟子養(yǎng)氣似莊子坐忘。何子雖年少，然修養(yǎng)之精，悟道之深令人刮目也。末聯(lián)化用莊子之語，意在說明“我輩”情深，雖有蘧蘧一夢，終難入其境焉。無奈之情滲于字里行間。全詩用語雅健，議論溫婉，出入經(jīng)史，駕輕就熟，足見其博覽厚積之功焉。
楊子怡點(diǎn)評(píng)：詠物而不縶于物，若即若離，詠物之上乘也。此詩或可當(dāng)之。全詩句句扣鐘表落筆，詠之即之；然立意不在詠而在借題發(fā)揮，所謂不縶也，若離也。指針可回到零點(diǎn)，人生不可還原昨日也，二語警策，理趣橫生，讀之味厚。淡語而傳至味，誠不虛言也。國詩淵遠(yuǎn)流長，上古二言，《彈歌》“斷竹，續(xù)竹，飛土，逐宍”是也。春秋時(shí)四言出，《詩經(jīng)》是也。至漢，五七言遂成主體。六言源于何時(shí)，學(xué)界議之有三。或云，源于《詩》三百，東晉摯虞《文章流別論》首偶是說。其以《詩經(jīng)·周南·卷耳》為例云：“六言者，'我姑酌彼金’之屬是也。樂府亦用之?！眲f(xié)《文心雕龍.明詩》亦持是說?；蛟圃从谖鳚h谷永。南朝梁任昉倡此說，其《文章緣起》云：“六言詩漢大司農(nóng)谷永作?！彼螄?yán)羽《滄浪詩話》亦主此，其云：“五言起于李陵、蘇武，七言起于漢武《柏梁》，四言起于漢楚王傅韋孟，六言起于漢司農(nóng)谷永，三言起于晉夏侯湛，九言起于高貴鄉(xiāng)公?！被蛟普刈詵|方朔?！段倪x》唐李善注，曾引東方朔及左思六言句證之。以上諸家之論均未足以證先秦至西漢六言體詩成形焉。何也，有六言之句而無六言之篇焉。谷永及東方朔亦未見有詩之傳焉?！妒酚洝芳啊稘h書》亦未有二人能詩之記載。至唐六言大興。唐之王維、劉長卿、顧況、張說，皆有六言之作。宋之蘇軾、黃庭堅(jiān)、范成大、陸游等亦多六言詩。元明以降，題畫多六言，近代亦然。
本期嘉賓簡介
以年齡為序
楚 魚 浙江永嘉人，原名周笑培。
倪平波 筆名無語，60后，湖北天門人，廣東省文化學(xué)會(huì)詩詞文化專業(yè)委員會(huì)會(huì)長。小樓聽雨詩刊評(píng)論委員。
楊子怡 號(hào)籬邊散人，又號(hào)木雁齋。教授，詩人，中華詩教學(xué)會(huì)常務(wù)理事，廣東省詩詞學(xué)會(huì)常務(wù)理事，小樓聽雨詩刊評(píng)論委員，中鎮(zhèn)詩社社員。正式出版有《籬邊蟲語》《木雁齋詩賦選》等詩文集。
編輯/章雪芳 校對(duì)/馮 曉
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