簡(jiǎn)介： 水央, 原名李黎英, 作品發(fā)表于《新世紀(jì)詩典》、美國(guó)詩刊《新大陸》等, 有作品收入詩集《紐約流光詩影》等，出版發(fā)行中英文個(gè)人詩集《心鏡》。
《鏡花水月》
文/水央（美國(guó)）
不可說
不可說
這只是夢(mèng)境
人生都是
一場(chǎng)大夢(mèng)
照見的
不過是虛實(shí)間
你自己
夢(mèng)里的
美夢(mèng)
6/16/20
【今音評(píng)論】
“不可說”的詩性能預(yù)悅身心
水央的《鏡花水月》在詩歌當(dāng)中是以第一行和第二行的“不可說”的并列破節(jié)奏的三音節(jié)來進(jìn)行處理的。在創(chuàng)作技巧上是處于一個(gè)能夠把握詩歌內(nèi)涵的總的前提下，所采用的技巧。關(guān)于詩歌內(nèi)涵總的前提是指“不可說”的門里與門外。
比如門里是指人物的內(nèi)心世界，而門外是指自然環(huán)境。對(duì)這首詩作評(píng)論需要進(jìn)行展開式，而不是采取點(diǎn)擊法。點(diǎn)擊法則是寥寥數(shù)語的籠統(tǒng)評(píng)法，而展開的依據(jù)也是有這個(gè)第一行和第二行的并列關(guān)系詩語，給人物與讀者出了一道題目。
而評(píng)論相對(duì)來講，針對(duì)這首詩，主要解的是“不可說”。這兩者所具有的詩性，是以白話形式來襯托人物內(nèi)心世界的獨(dú)白方式，實(shí)質(zhì)上是以保留詩歌簡(jiǎn)單易懂的特色來認(rèn)識(shí)的。也因此，開篇就把人物與外在世界的矛盾合盤端出的做法，使得詩歌在節(jié)奏關(guān)系上，能夠按照人物羞澀和隱秘的內(nèi)斂特征，來作為詩歌的實(shí)體部分介紹給讀者的。
那么，“不可說”的詩性，也和人物的心理波動(dòng)所形成一致，并且能帶動(dòng)其它八行的發(fā)展，實(shí)質(zhì)上，這又起到了詩歌的定點(diǎn)和定位作用。比如，點(diǎn)亦指，何為詩點(diǎn)，在這首詩歌當(dāng)中，不可說就詩點(diǎn)的觀念，純屬是出于個(gè)指的理解，而它不能當(dāng)公式來使用。
因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中的每一個(gè)人的“不可說”的內(nèi)容，甚至作為隱私來講，這兩個(gè)并列式的“不可說”，能夠作為詩歌的警句成立。于是由詩歌的想像特征所致，它和民間的守口如瓶，以及和禍從口出等，能夠在相比較當(dāng)中獲得受益。益在心、益在身、益于社會(huì)秩序的正常維護(hù)。這也是人生百態(tài)中的一態(tài)，詩歌人物能夠看開，接下去的就是心境上的豁然開朗。像這樣的開朗，是“美夢(mèng)”（詳見最后一行）。至于詩歌其它技巧的處理和用法，就不展開講了。欣賞。
【評(píng)論作者簡(jiǎn)介】今音(筆名)，王榮根，詩歌作者，小說家，實(shí)名編劇，評(píng)論家。小說《底蘊(yùn)》曾獲《上海文學(xué)》二等獎(jiǎng)；長(zhǎng)篇小說《沖出北大荒》曾獲“中國(guó)知青作家杯”一等獎(jiǎng)項(xiàng)。中華知青作家學(xué)會(huì)主席團(tuán)委員、中國(guó)長(zhǎng)航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學(xué)理論批評(píng)專業(yè)委員會(huì)副主任?！镀謻|詩廊》雜志編委?！督褚糁型庠娫u(píng)選》主編。世界詩歌聯(lián)合總會(huì)高級(jí)顧問。著有并出版長(zhǎng)篇小說十五部，評(píng)論二十二部，合集三部。影視簽約作家?，F(xiàn)居住上海。
