作者簡介：宗廷沼，出生江蘇高郵，定居浦東近六十年，中國作家協(xié)會會員、上海市作家協(xié)會會員，編審。曾任《人民警察》編審、《檢察風(fēng)云》特約編審，上海浦東新區(qū)作家協(xié)會副主席，《浦東文學(xué)》副主編。
多年來編輯工作之余，堅持文學(xué)創(chuàng)作，發(fā)表了小說、散文、紀(jì)實(shí)文學(xué)等作品300余萬字，著有長篇小說《煙雨鳳翔》、小說集《生死魔壺》《美神之囚》《海之鷹》，散文集《追夢札記》《99朵玫瑰》《楊柳依依》《昨日驛站》《那水那橋那人》等九部作品選，散文《繭花贊》被譯成英文，《蛇苑拾趣》被上海文藝出版社選入《90年代散文選》，以鄉(xiāng)情見長的散文受到行家的廣泛贊譽(yù)。
2001年在全國金盾文化工程評選中榮獲公安部頒發(fā)的“期刊最佳編校獎”。2013年短篇小說《人犬情仇》在地區(qū)文協(xié)小說征文中獲一等獎。2017年2月獲書院杯葉辛文學(xué)館首屆征文大賽一等獎。
【今音評論】
復(fù)式 點(diǎn)睛 跳躍
——賞析宗廷沼長篇小說《鳳翔一枝花》的結(jié)構(gòu)風(fēng)格
標(biāo)題為三式，藏于小說中，從第一章貫徹到最后，其中小瓊最為突出，在第一章就被呼之欲出，其方法先是用了跳躍結(jié)構(gòu)法。也就是在章節(jié)上以自然段來作為內(nèi)涵的逐步遞增和加深，比如從江蘇揚(yáng)州的地域歷史的寬，逐步縮小到探花村的小。
而這個小卻五臟齊全。小說立足于從小事上去著筆，由此來反映大社會的現(xiàn)實(shí)，于是小瓊作為三代名醫(yī)的楊家代表人物登場了。第一章一共用了二十三頁來對主要人物，事件等進(jìn)行介紹。在介紹中，以自然段來突出其跳躍手法的熟練運(yùn)用。
小說的復(fù)式手法是指在同一個章節(jié)里面，采取了時空感思維方式，將兩個地方的風(fēng)土人情，以文字的模糊來突出其清晰，這個清晰是通過讀者對閱讀自然段的的理解，以及包括在一個章節(jié)里面所關(guān)注的空行特征。
比如第十二頁的倒數(shù)第二段“在上海安家后，每次聽進(jìn)這個嘩嘩聲，她都有點(diǎn)臉紅，男女方便這點(diǎn)事在上海弄堂里太不雅了，樓上樓下左鄰右舍每日數(shù)次都會覺得別扭，板壁不隔音，板縫透光，男女洗澡，夫妻房事都缺乏安全感，她不止一次和居委會和上級反映了?！?/p>
在一個章節(jié)里面，使用這種技法的本身，就是復(fù)式法。它是相對于小說在敘述當(dāng)中容易跑單邊的現(xiàn)象而作區(qū)分的。跑單邊，就是在小說一個章節(jié)里面顯示不出時空變化，只是圍繞一件事或某個人，一路敘述到底，給讀者的印象，認(rèn)為故事發(fā)展線索不寬泛，太細(xì)，這個細(xì)就是敘述故事的狹窄?，F(xiàn)在采取對比的手法來觀察小說第一章的結(jié)構(gòu)分布，當(dāng)然都是以自然段的形式來體現(xiàn)的。
比如，從小說的第一章的第一頁至第二十三頁，小說一共敘述了楊州、探花村、蘇北河口、蘇南江陰長江段、江陰龍鳳旅館、上海黃浦江東涇港、上海鳳翔里等。在人物介紹上，著重了用鋪開形式，有紛紛登場之感覺。也可以這樣認(rèn)為，凡是登場的人物都有故事。
小說就是要在故事的基礎(chǔ)上注重去刻劃人物，比如第一章里出現(xiàn)的人物有教書匠趙先生、醫(yī)世之家楊先生、楊家女小瓊、胡衙內(nèi)胡少爺、縣長大人、小瓊老公小董、小瓊祖父，小瓊父親、海叔海嬸等。
同時小說也運(yùn)用了點(diǎn)睛式結(jié)構(gòu)，比如在第一章的第八頁第四段“江水滔滔，春意綿綿，黃浦江東岸東涇港桃紅柳綠?！币约暗谑摰牡箶?shù)第二段（略。）小說結(jié)構(gòu)以點(diǎn)睛式來體現(xiàn)板塊結(jié)構(gòu)之前的鑲嵌與展開。之所以在第一章里面有二十三個頁碼的篇幅的長度，能夠避免行文拖沓和閱讀乏味的問題，主要在于板塊之間有點(diǎn)睛式的鑲嵌發(fā)揮了作用。
這個作用如果再進(jìn)行細(xì)化的話就會發(fā)現(xiàn)，是通過小瓊這個人物的心理活動的細(xì)節(jié)來進(jìn)行搭建和連接的，由此來發(fā)展小說情節(jié)，在情節(jié)中再反映人物之間的矛盾，事件的性質(zhì)等。這個時候所要關(guān)注的是小說主要人物小瓊的活動軌跡。
比如第九頁至第十一頁，小瓊這個人物點(diǎn)子的起興與鋪墊用了八個自然段。從第十一頁的第一自然段，才進(jìn)入到實(shí)質(zhì)性環(huán)節(jié)的只有兩段，“江邊碼頭工人的號子喚醒了小瓊”這一段和“她對夜間任何聲響都很過敏”這一段。然后從下面一段又回到了“祖父對他的小水槍卻有另外一種稱呼——小麻雀?！?/p>
如果按照傳統(tǒng)小說所講的那個典型環(huán)境和典型細(xì)節(jié)來看，這本書里面到目前的章節(jié)里的細(xì)節(jié)，已經(jīng)顛覆了傳統(tǒng)技法。比如第一個顛覆了典型環(huán)境的范圍要求，因?yàn)橛泻芏嘈≌f都缺乏從關(guān)注人性和生命的欲望出發(fā)去選擇小說的典型環(huán)境與典型細(xì)節(jié)，而這個第一章的像這種顛覆是指關(guān)注的對象不同，小說所關(guān)注的“小麻雀，”恰恰就是人性當(dāng)中不可缺少和不能忽視的那種。
這時候，在閱讀和欣賞小說的方向有可能發(fā)生變化，就是在所要描述的事件的對象上的選擇，也就是說，在一部長篇小說當(dāng)中，你想描述的重點(diǎn)究竟是什么，像這樣的問題，在這部小說里面已經(jīng)得到了明確，就是通過所描述的細(xì)節(jié)來反映對待生命質(zhì)量的看法和操作方法。
于是，也可以通過小瓊所關(guān)注的事物現(xiàn)象來看她的專注程度。這個程度的過程就在于小說每個自然段的銜接、轉(zhuǎn)折與展開。比如第十三頁第二自然段，“小瓊小解后返身上床，春雨催眠不覺曉，半睡半醒中看著兩人床頭的結(jié)婚照，心里甜蜜蜜，也有點(diǎn)酸溜。朦朧中一對紅燭燃燒著，父親點(diǎn)燃一炷香跪在神像前念念有詞?！?/p>
這是一個發(fā)展故事的情節(jié)的點(diǎn)子。是否會創(chuàng)作長篇的實(shí)力也可以從這個地方看得出來，比如要看接下去的段落是怎么朝前發(fā)展的。在這篇小說中，接下去的段落就是又一個層面把小瓊夫妻倆逃難的真相托出來。這個層面的插敘，一共占用了十三頁至二十一頁。緊接著，小說又利用空行來顯示另一個層面的轉(zhuǎn)換。于是，小說又回到小瓊身上。
這時候，小說該如何寫下去的問題，在這里又得到了很老到的處理。這作為結(jié)構(gòu)的又一個關(guān)鍵，也給有心想寫長篇小說的作者提供了經(jīng)驗(yàn)。就在于第二十一頁最后一段，“窗外紅霞微露，小瓊腦海里他撒尿比賽的彩虹絢麗，江濤溪水奔涌。”是否注意到了小說敘述的故事點(diǎn)還是落在了丈夫小董身上。
由此所反映的是小說在結(jié)構(gòu)上的嚴(yán)謹(jǐn)。敘述的點(diǎn)子始終沒有游移小倩所想的中心題。于是小說的濃厚的生活氣息反映出來了，因?yàn)樾≌f只是從小處著想和寫起。這個特征，這篇小說已經(jīng)滿足了這個條件。
又接著，小說用了兩頁來結(jié)束第一個章節(jié)的故事。這兩頁所描寫的是小倩的丈夫小董下夜班回到家。
值得關(guān)注的是小說在敘述事實(shí)方面作了選擇，繼續(xù)用跳躍的手法來作選擇敘述體的原材料，特別是在自然段之間的連接，用了跳躍手法來處理。如選場景的面廣與面窄相結(jié)合，從第二十二頁七個自然段的擺法的順序來看，能夠顯示出其條理性強(qiáng)。
強(qiáng)在“先面后點(diǎn)”。然后在第二十三頁的最后一段，也需要讀者稍加注意，章節(jié)的結(jié)尾處理，如“她不再發(fā)聲，隔壁那個陌生奇怪的撒尿聲頑強(qiáng)地在他腦海里盤旋?！毙≌f的敘述點(diǎn)子始終沒有變化。作為一個創(chuàng)作手法來看，每個讀者和作者都不大一樣。
但是從套路上來看，這篇小說有獨(dú)樹一幟的地方就在于，對題材的靈活處理能力，可以講堪稱一流。這個一流是指對題材的處理與擺布的靈活，各種技巧的互用效果的立足在細(xì)膩這一頭。
這就是要對該書中的某一章作詳盡的欣賞閱讀，目的是在于利用這樣的方法，同時可以參考小說的其它章節(jié)，用對比的方法，從中可以得到自己想要的東西。在小說的第二章是以一場暴風(fēng)雨切入的。
作為故事場景是人物活動的主要條件來看，是為了讓主人公小瓊繼續(xù)擔(dān)當(dāng)主角的重任。這時候就需要為這個主要人物配置對手與事件。
于是阿六出現(xiàn)了。在處理主線和旁線時，小說有個把握度，比如表現(xiàn)在第二十六頁第五段，而且在處理上不拖沓的標(biāo)志是在該頁的第六段“嬌嬌”出現(xiàn)了。這是長篇小說線索發(fā)展的節(jié)奏，在這個細(xì)節(jié)上，也是用段落方式來進(jìn)行區(qū)別的。
讀者只能從中去感悟和領(lǐng)會其中為什么要這樣處理題材的道理。比如人物出場采取了“搭線法，”就是由人物甲，引出人物乙，然后再由乙引出丙。
這和第一章的人物出場區(qū)別在于前者是依靠敘述人的語言來布置人物出場的先后程序，而后者在人物出場安排上是依靠人物自身的活動來安排的。如第二十八頁第三自然段，“雨中花傘在居委會干部韓大姐家門口收攏了，韓大姐微笑著從小瓊手里接過雨傘?！?/p>
像這種細(xì)節(jié)處理，可以借鑒。借鑒這樣的敘述結(jié)構(gòu)所具有的語言張力。如果用這樣的方法去觀照小說的其它章節(jié)，或許會獲得比我更好的閱讀效果。
（完）
【評論作者簡介】今音(筆名)，王榮根，詩歌作者，小說家，實(shí)名編劇，評論家。小說《底蘊(yùn)》曾獲《上海文學(xué)》二等獎；長篇小說《沖出北大荒》曾獲“中國知青作家杯”一等獎項。中華知青作家學(xué)會主席團(tuán)委員、中國長航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學(xué)理論批評專業(yè)委員會副主任?！镀謻|詩廊》雜志編委。《今音中外詩評選》主編。世界詩歌聯(lián)合總會高級顧問。著有長篇小說十五部，評論二十二部，合集三部。影視簽約作家?，F(xiàn)居住上海。
