簡介： 水央, 原名李黎英, 作品發(fā)表于《新世紀詩典》、美國詩刊《新大陸》等, 有作品收入詩集《紐約流光詩影》等，出版發(fā)行中英文個人詩集《心鏡》。
情歌
文/水央（美國）
青山背后
白云深處
有一片大草原
大草原深處
有一片春天
春天的深處
有位褐色卷發(fā)的美少年
他長長曲翹的睫毛下
關不住的
萬
紫
千
紅
春天的精靈在舞動
今音詩評：
詩歌內(nèi)在聯(lián)系的形成
《情歌》一氣呵成，以“萬、紫、千、紅”單獨成段。像這樣的結構，有一個“長長曲翹的睫毛下”作為前提，并且在段落或層次中起引申作用，比如引詩歌的深邃之意，主要是向“春天”歸攏。這是參考了詩歌的最后一行，“精靈在舞動”。其中，“靈”占主要位置和起主導作用。
這樣一來，于是就找到“精靈”和詩題《情歌》之間的內(nèi)在聯(lián)系，是在于詩歌主人公的“他”身上，這是欣賞時需要關注的點，在這里，是用了一個“三點成一線”的形式來支撐詩歌結構，又于是，也把詩歌的重點找了出來。重點仍然體現(xiàn)在“他”身上。
比如，《情歌》和第八行的“他”，以及還有最后一行的“精靈”，這三個呈縱向的點，和“成一線”就是這么來的。當詩歌人物出現(xiàn)的時候，同時也需要關注的是還有人物活動的背景及其它要素，比如第一行的“青山背后”和第二行的“白云深處”。由此也看到了詩歌色彩的對比，并且用對比手法來依附于詩歌第五行的“一片春天”。
詩歌無論是描景狀物也好，還是抒情也罷，它都離不開緊緊圍繞詩歌的重點在進行，這首詩歌的重點就在第八行的“他”身上。如果從想象角度去看那個“他”，同時也會發(fā)現(xiàn)“他”和詩歌最后一行的“精靈”有關。這是詩歌含蓄地利用了人物與事物之間的位置試錯法，來進行和達到詩歌審美情趣的要求。關鍵是含蓄在起作用。
詩歌的魅力能夠使得人們的精神面貌，在短時間內(nèi)振奮起來，其中依靠的還有想象，因為詩歌是需要想象力的，目的就是在于能夠愉悅身心，和達到健康水平。如果從詩歌的功能性方面去認識，有這條要求，叫愉悅身心。
那么，詩題《情歌》也就是用來愉悅的。那個“他”和“精靈”也同時在制造詩歌的愉悅氣氛，所以，當詩歌寫到最后一行尾是“舞動”兩個字時，而不是其它字，那就要認真對待了。所謂詩歌語言的講究也體現(xiàn)在這里。一字值千金！這個“金”在這首詩歌當中閃起亮來。比如亮在了萬物復蘇的春天里面，有一個“他”和“精靈”“在舞動”。
這里的“舞動”其實是指起一種造化作用。而造化兩字，恰恰就能夠和單獨成四段的，“萬、紫、千、紅”相匹配，如匹配出“舞動”的旋律。這時候，詩歌除了主人公“他”以外，還存在一個敘述者。這個敘述者所調(diào)度的詩歌旋律其實是指一種綜合氣勢，綜合是指“山”、“云”、“草原”等意象的共組。
這時候就很容易把詩題《情歌》引向深入，比如，引申到“春天的深處”和“大草原深處”。其實是作為對心靈的自我設題，而付諸的心理行為意識。它的落腳點還是體現(xiàn)在最后一行尾的“舞動”上。有“舞”來傳遞出更高層面上的精神需求和有為意識。
【評論作者簡介】今音(筆名)，王榮根，詩歌作者，小說家，實名編劇，評論家。小說《底蘊》曾獲《上海文學》二等獎；長篇小說《沖出北大荒》曾獲“中國知青作家杯”一等獎項。中華知青作家學會主席團委員、中國長航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學理論批評專業(yè)委員會副主任。《浦東詩廊》雜志編委?！督褚糁型庠娫u選》主編。世界詩歌聯(lián)合總會高級顧問。著有并出版長篇小說十五部，評論二十二部，合集三部。影視簽約作家?，F(xiàn)居住上海。
