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???? 詩歌學(xué)習(xí)心得漫談
???? 詩的音樂特徵
? 作者：趙汝鐸
關(guān)於詩的音樂特徵，世界上有很多各異不同認(rèn)知。我認(rèn)爲(wèi)詩的音樂特徵表現(xiàn)在文字和字母本身的聲調(diào)和音韻，並通過字詞的連接組成體現(xiàn)音韻、音律和節(jié)奏感的意群句子。詩和音樂它們之間就像一對孿生學(xué)科，音樂中包含詩的特徵，詩也包含音樂特徵，這是它們的必然性。
隨著人類不斷進化和演變，在社會生產(chǎn)實踐中逐漸產(chǎn)生語言和文字，同時，用於情感宣泄且有節(jié)奏感的勞作號子隨之產(chǎn)生，這種現(xiàn)象就是原始的音樂和詩。正如德國藝術(shù)史學(xué)家格羅塞在《藝術(shù)的起源》中指出：“最低級文明的抒情詩，其主要的性質(zhì)是音樂，詩的意義只不過占著次要地位而已。”説明低級文明時期詩所占的地位遠(yuǎn)不如音樂的地位。詩與音樂在人類進步中，逐步完善並分化形成各自獨立學(xué)科。
由於語言發(fā)音的特殊性決定，當(dāng)語言轉(zhuǎn)化為文字的一種文學(xué)形式時，語言本身就潛伏著音樂屬性及特徵，便通過字、詞發(fā)音頻率、韻律、節(jié)奏而體現(xiàn)。詩在產(chǎn)生與樂感相似的功能后，其樂感的聲調(diào)、節(jié)奏、韻律與人的情感激波在某種程度相吻合時，便產(chǎn)生我們常説的共鳴，這一點也衝分體現(xiàn)出音樂特徵的重要性。
詩的音樂特徵體現(xiàn)在樂感，既：韻律，音樂中也包含詩的韻律，既：樂感，它們的相似特徵就是韻律和節(jié)奏，二者有內(nèi)在的相同節(jié)律屬性，是相得益彰的。無論是詩還是音樂，在通過文字、音樂符號排列組合後，產(chǎn)生聲音基波與人類生物體基波頻率一致時，人類生物體便易於接受。反之，會使人類產(chǎn)生聲音基波的排斥現(xiàn)象。從現(xiàn)代醫(yī)學(xué)的角度來看，詩的節(jié)律、韻律和聲音的調(diào)式都會給人心理情緒帶來一定影響，這一點進一步説明我們上述聲音基波協(xié)調(diào)一致的觀點。另外，詩在結(jié)尾押韻時，節(jié)拍的長短以及響伏音（N）的運用也包含音樂特征。如中國大陸一些諺語或俗語中也經(jīng)常出現(xiàn)押韻現(xiàn)象，如農(nóng)民流傳的諺語“燕子低飛蛇過道，大雨眨眼就來到”這裏的“道與到”在韻母上都是發(fā)（ao）的音，再如廣告詞：“冬天進補，春天打虎”都是（u）的尾音，其最重要原因是廣告詞的結(jié)尾有音樂元素——節(jié)律。字詞節(jié)律相同，句尾韻律相同，讀起來朗朗上口，容易讓人們接受和牢記。故此，在詩的創(chuàng)作中，不但將韻律和節(jié)律的共性因素融入作品中，而且各類情緒性因素也包含在內(nèi)。無論世界上哪一個民族的詩歌或音樂，都有本民族特點，都無法脫離它們共有的節(jié)奏特徵。因此，在聼詩與聼音樂的情感意義上是相似的。當(dāng)然，這些都於心理學(xué)、生物醫(yī)學(xué)、物理學(xué)、聲學(xué)等學(xué)科範(fàn)疇有關(guān)，有待後期探討。
在詩的創(chuàng)作中我們也會常常感到，語言在沒有形成文字前在大腦神經(jīng)系統(tǒng)中已經(jīng)發(fā)出聲音，如同音符有節(jié)奏的跳動，並潛意識地用文字讀音和音調(diào)通過心理調(diào)節(jié)，將文字音韻和節(jié)奏形成一種音樂元素信號，反饋在大腦中樞神經(jīng)系統(tǒng)，最後轉(zhuǎn)化成有聲調(diào)、韻律、節(jié)奏的意群文字篇章。尤其在漢語單詞音節(jié)整齊律以母音或半具母音性質(zhì)的響輔音（n，ng）收尾時，尾詞押韻句子比尾詞不押韻句子聽起來更悅耳動聽，且更易激發(fā)人的內(nèi)在感情。於此同時，在語言形成文字篇章的過程中，我們還發(fā)現(xiàn)一種內(nèi)在情感爆發(fā)的現(xiàn)象存在，這種情感爆發(fā)的瞬間，就會在頭腦中相應(yīng)出現(xiàn)音樂節(jié)律符號的現(xiàn)象，其表現(xiàn)在：字與字、詞與詞之間相遇后，隨著情感起伏變化，將爆發(fā)的情感按照詩的規(guī)律，加以歸納整理，使字、詞編組成更有節(jié)奏感、韻律感的優(yōu)美詩篇，以此充分表達詩人的思想和情感。同時，字、詞及句子所發(fā)出的聲音，也包含音樂節(jié)律特徵。另外，詩的節(jié)律、韻律樂感也會在字、詞組成句子或重疊句子間的韻律中顯現(xiàn)，有時也會出現(xiàn)非節(jié)律現(xiàn)象，這也是隨著情感變化的心理過程而產(chǎn)生。當(dāng)字、詞組成有節(jié)奏、韻律感和非韻律感的詩篇后，字、詞所發(fā)出的聲音，就像作曲家將音符擺放在能發(fā)出優(yōu)美旋律的音位上一樣，具有韻律、節(jié)律、節(jié)奏的音樂特徵出現(xiàn)了。在字、詞轉(zhuǎn)化爲(wèi)詩篇這一過程中，我們絕不能忽視字、詞自身發(fā)音功能所產(chǎn)生的韻律、節(jié)律、節(jié)奏的音樂元素，它是體現(xiàn)詩歌包含音樂特徵的重要原始音素。
我們從人的感性方面對詩的音樂特徵有了一定認(rèn)識，但是，人類對事物認(rèn)識還包括理性認(rèn)識的一面，所以，我們在詩的創(chuàng)作方面也發(fā)現(xiàn)，人的理性和觀念的形成及對事物認(rèn)識也會促生創(chuàng)作靈感，進而在作品中依然會呈現(xiàn)音樂元素的特徵。例如：安哥拉一位詩人艾薩克.金薩姆比的作品《我不是那個詩人》，就屬於在理性支配下寫的。詩句中的“我不會作詩/我沒在講故事/沒在繪聲繪色地說一通話/……”在他詩中沒有更深刻的意境和畫面感，也沒有浪漫的情懷展示，只是理性地將自己不是“詩人”的事實講出來，從這裏我也感到，作品是詩人大腦在理性思維支配下而完成的，但全詩并沒有脫離“韻律”這一特點。因此，我認(rèn)爲(wèi)從理性角度觀察和反應(yīng)事務(wù)、情感的詩作，一般科學(xué)性、知識性和理性概念比較強，不像從感性角度來反應(yīng)事務(wù)、情感而產(chǎn)生出那種文字聲音基波強烈震蕩幅度和音樂感，使讀者在朗讀時與感性角度所表達的作品比較，在情感基波引起震蕩共鳴上存在一定差異，這也要看讀者本身是一個理性較強的人還是一個情感豐富的感性個體，不可同等對待。在詩的創(chuàng)作中，情感的間接性和連續(xù)性也關(guān)係到作品的節(jié)奏、韻律的連續(xù)性和間接性，會直接影響詩作情感的延申。當(dāng)情感處於間接狀態(tài)，就會造成詩的節(jié)律、韻律的自動脫節(jié)，這與音樂中休止符的作用是完全不同的，這一點不要與詩的音樂特徵相混淆。因此，無論從理性較強的角度，還是從充滿激情的感性角度寫詩，都離不開詩的韻律、節(jié)律、節(jié)奏這三個與音樂相似特徵。
在詩的創(chuàng)作過程中，我們還可以發(fā)現(xiàn)一個常被人們忽略的音樂特徵，就是選擇字詞和造句過程中音韻的運用。當(dāng)構(gòu)思成型之後，在選擇字詞的運用上，除了表達作品內(nèi)容需要外，還會根據(jù)情感變化的走向，來決定字詞的運用。盡可能完美地將自己的思想和感情表達出來。在選擇字詞中，用母音或半具母音性質(zhì)的響輔音（n，ng）做字詞結(jié)尾的詩，就明顯包含音樂特徵，聽起來讓人悅耳且容易激發(fā)感情。故此，韻的妙用更加體現(xiàn)詩中音樂性。另外，還要考慮詩句的節(jié)奏感是否有音樂的旋律美，讀起來是否朗朗上口、押韻。正如格爾哈德·霍普特曼的所說得那樣：“詩歌在詞彙中喚起對原始語詞的共鳴。”還有句式的長短和句式中文字音調(diào)的起伏，與音樂中的音節(jié)長短和音色變化是相通的，它也能體現(xiàn)出詩的音樂特徵。詩是一種按照一定節(jié)奏、韻律要求來表述心靈的文學(xué)體裁，並通過行文來抒發(fā)情感和啓發(fā)讀者。所以，句式中音調(diào)、節(jié)律、音韻的啓程變化，在詩歌創(chuàng)作中是不可缺少的。
詩除了在字詞的音調(diào)、韻律、節(jié)奏有音樂特徵外，詩的段落結(jié)構(gòu)安排，也可以體現(xiàn)詩的音樂特徵，這裏所説的并不是所有詩的段落都包含音樂特徵。當(dāng)每行詩句與詩句之間，段落與段落之間音韻也能產(chǎn)生具有節(jié)奏、起伏的變化，尤其在上下句排列和段落銜接過程中，韻律、節(jié)奏始終貫穿於詩中，如同音樂的主旋律一樣成爲(wèi)詩的主旋律，這與音樂的音節(jié)與音節(jié)間的連接具有相似的作用，也可體現(xiàn)音樂特徵，是詩歌不可缺少的音樂因素之一。從這一點上看，詩的音樂特徵也貫穿於詩句的段落結(jié)構(gòu)中，使之成為字詞組成具有意群完美感人且包含音樂特徵的詩篇。因此，無論是詩還是音樂都不能離開韻律、節(jié)律、節(jié)奏這幾個重要共性特徵。
綜上所述，詩與音樂各自的表現(xiàn)形式可概括為：詩是通過語言來表達的藝術(shù)，爲(wèi)了更好的傳播和記錄下來，人們又用文字的形式加以記載。音樂則通過聲音來表達的藝術(shù)。詩具有音樂的特徵，音樂也具有詩的元素。詩的音樂特徵是通過文字組成意群後的詩篇來體現(xiàn)它所包含音樂節(jié)奏和韻律；它與音樂之間有相似的節(jié)律特徵和節(jié)奏感，但它不是音樂，相互包含，各有差異。故此，我們可以得出結(jié)論：詩的音樂特徵就是：“詞句組成意群後所包含的音調(diào)、韻律和節(jié)奏”。確定一首詩是否符合詩的定義，是否具備聲調(diào)、韻律、節(jié)奏這三要素，然後看詩的意境和詩的語言。當(dāng)我們掌握這個規(guī)律之後，打開思路，就會更好地將語言用文字組成具有韻律及音樂元素的意群篇章——詩，才能在創(chuàng)作中充分感受詩就像一首文字的音樂，給人以情緒的感染和心悅的享受。
2020年10月1日於紐約宅
趙汝鐸,筆名,冬雪，1961年出生，美籍華人。原為遼寧省作家協(xié)會會員、中國詩歌協(xié)會會員。現(xiàn)為紐約全球藝術(shù)家聯(lián)盟文學(xué)委員會主席、紐約華文作家協(xié)會會員、北美中文作家協(xié)會終身會員、中馬文學(xué)藝術(shù)研究院研究員、院士、《燕京詩刊》簽約詩人（作家），《五洲詩軒》主編。曾出版詩集《雪夢》、《送你一片溫馨》、《等你，在歲月的河邊》、《教育素質(zhì)詩篇》，電視長篇小說《戰(zhàn)火輕音》等九部專著。散文、詩歌作品多次獲獎并結(jié)集入典出版，作品散見法國等海外華文報刊雜志。其中在2018年3月獲"世界華人文學(xué)、藝術(shù)精英獎"和“文化交流杰出貢獻獎”，2018年10月被中馬文學(xué)藝術(shù)研究院授予“中國國際文學(xué)藝術(shù)家終身成就獎”。并被中國文化遺產(chǎn)保護研究院文學(xué)書畫藝術(shù)院收入中國文化人才庫。詩集《等你》 在2019年獲臺灣“海外華文著述獎詩歌類佳作獎”并被紐約市皇后區(qū)法拉盛圖書館館藏。
