前 言
本期小樓《每周試玉》欄目，邀請嘉賓在【小樓周刊（212）：2020年第四十六期】，自選數(shù)首點評并刊出。（有自愿參加小樓【每周試玉】欄目，請先關(guān)注公眾號，由下期嘉賓從每期周刊或者周刊后面留言，自選數(shù)首點評并在小樓所有平臺刊出。小樓各類點評作品會選用在《中華詩教》紙刊上固定的【小樓薦詩】欄目組刊出。 如有異議的詩友請留言跟小編聯(lián)系。）
龍 庭
楊子怡（惠州）
序：吾居龍庭，曾有句云“蟬噤龍庭詡自由”，某網(wǎng)友戲云：君竟敢居龍庭，何膽大狂妄乃爾！吾一笑，遂成數(shù)絕答之。
一
樓聳峨峨破碧空，俯看豪宅盡毛蟲。
居高我自凌霄漢，裹挾風(fēng)云敢作龍。
包德珍點評：絕句難寫，因為沒有鋪張余地，僅四句話表達一個完整意思，是要作者審美功力了。題目《龍庭》，作者為盡意寫成系列三首，這是很好的拓意手法。第一首龍庭外貌以居地寫起，首句一個“破”字就起到了先聲奪人之勢，首句押住了陣腳，起得很高，但是第二句隨之進行了緩沖，調(diào)正了一下：“俯看豪宅盡毛蟲?！碧撝杏袑?，擬龍乃蟲也。轉(zhuǎn)結(jié)融入個性：“居高我自凌霄漢，裹挾風(fēng)云敢作龍，”爽也。結(jié)得有力，方能扣住首句。全詩立體感特強，深得絕句之要領(lǐng)。
二
綠裙扶廈到蒼穹，霞作龍袍山作驄。
回首小園殘照在，鳴蛙助我大王風(fēng)。
包德珍點評：又從另一角度去細化《龍庭》“綠裙扶廈到蒼穹，霞作龍袍山作驄?！狈浅Ｐ蜗?，利用了博喻之手法，從綠化寫上天然之襯托，形成生動之美感?！盎厥仔@殘照在，鳴哇助我大王風(fēng)?！睆纳蠈懙较?，從左寫到右，拓展方位感。結(jié)句神來之筆，十分壯勢。
三
樓高自可摘星星，蛙鼓通宵諛圣聽。
何必銘堅禹身考，龍庭原本是蟲庭。
注：顧頡剛，字銘堅，史學(xué)家，曾有夏禹考，禹者龍也，龍者蟲也。
包德珍點評：這首用趣，“樓高自可摘星星，蛙鼓通宵諛圣聽?！币粋€“諛”字趣味大岀，形象無比。“何必銘堅禹身考，龍庭原本是蟲庭?！鞭D(zhuǎn)結(jié)回歸原始，并且仍利用了機趣手法結(jié)，精妙的構(gòu)思，新奇的語言，引起讀者的濃厚興趣，機趣妙在一個“巧”字，巧用比喻、擬人、夸張手法，新穎獨特。用字巧，一語雙關(guān)，令人回味無窮。這首寫法，巧中見趣也。
這三首詩立意同，表現(xiàn)手法不一，綜合可見，這組絕句很有氣勢。氣勢這東西是看不見，摸不著、似乎有點變幻莫測，其實它是真正存在于每一首詩中。人們一般都推崇陽剛美的詩，覺得氣勢磅礴。陽剛美是感情表達美的類型，而氣勢則是感情在詩中的形式表現(xiàn)，三首絕句再細析之，詩中之氣已是感情的濃度和力度的形態(tài)走向了，已達到了神完則氣足。神完即情感飽滿，全詩有情感濃度，又有感情力度，氣足則易出佳句，情極則豪爽！
絕句，四句之中的起承轉(zhuǎn)合，就是詩的內(nèi)在的發(fā)展筋脈，詩的內(nèi)部建構(gòu)形態(tài)，氣足的詩，不但表現(xiàn)于出現(xiàn)警策之言，還要表現(xiàn)出氣的推力，本作者能以情駕馭詩，推動詩的發(fā)展，形成一種流動狀態(tài)。氣的流動就是勢了，有勢就能充分表現(xiàn)氣的發(fā)展，也就是在發(fā)展中表現(xiàn)了氣。否則神完氣足地寫了一兩句后，就戛然而止，就像屯兵于堅城之下的軍隊，不能形成攻勢一樣，大氣磅礴，加上聲勢奪人，使氣與勢都能達到一定的高亢狀態(tài)，這才是這組詩能獲得完整之效果的因素。
陳宜浩點評：作者序云：“吾居龍庭……”，可見其所住小區(qū)有“龍庭”二字。詠自己居住小區(qū)的詩見過不少，有新意的卻不多。這三首絕句抓住“龍庭”二字做文章，既幽默、辛辣，又有言外之意，不愧為能引人會心一笑的佳作。第一首的開頭兩句，寫出了龍庭“破碧空”的氣勢，從樓上俯看，人如毛蟲。于是“居高我自凌霄漢，裹挾風(fēng)云敢作龍”，既是幽默的自嘲，也是帶鋒芒的諷刺，為不知天高地厚的人畫出了一幅生動的肖像。第二首的“回首小院殘照在，鳴蛙助我大王風(fēng)”，把諷刺又推進一層，住在龍庭之所以有做大王的感覺，除了居高臨下之外，還有鳴蛙的吹捧之功。第三首的“何必銘堅禹身考，龍庭原本是蟲庭”，則點破了“龍庭”和“大王”的虛幻實質(zhì)，夢醒之后，幻境隨之破滅。吟詠再三，回味再三，難忍啞然一笑。
送大學(xué)同學(xué)
曾繼全（河北）
情長懷往事，車遠入斜暉。
我愿為黃葉，隨君一路飛。
熊天錫點評：詩短情長，轉(zhuǎn)結(jié)凄美，讀來甚是感人。
送竹松返敦煌
蕭雨涵（甘肅）
千古河西事，祁連雪未消。
漫將金石契，不信玉關(guān)遙。
憔悴生雙鬢，遲回樂一瓢。
紛蜩悲節(jié)序，落木已蕭蕭。
熊天錫點評：意境開闊，情感細膩。感覺詞語方面有相榷處，如頜聯(lián)「不信」似過于主觀，用「何懼」或更穩(wěn)妥；頸聯(lián)遲回若作滯留解，樂字改用賒字或更工整。僅供參考。
松塘村行
肖河南（廣東）
?；畔锟椩萍啠瘡紧~塘善孝家。
弦樂榕娑猶在耳，詩囊滿載逐紅霞。
熊天錫點評：起句漂亮！前二句頗能形象地描繪松塘村精神風(fēng)貌。結(jié)句夠浪漫，但逐紅霞似乎飄遠了。
題江津聚奎中學(xué)
楊逸明（上海）
四圍喬木已成林，校舍書聲更醉心。
多少先賢曾講演，鶴年堂上有回音。
熊天錫點評：首句寫學(xué)校環(huán)境，一語雙關(guān)。結(jié)句謳歌先賢功德，余韻悠揚。尤是巧妙地搬出鶴年堂 ----聚奎中學(xué)最有歷史內(nèi)涵和最具代表性的建筑，既回應(yīng)了題目又增強了詩味，一舉兩得。此作通篇流轉(zhuǎn)自如，既有佳句又成佳篇，無愧名家手筆。
早 市
方建飛（浙江）
曉色初開日未高，菜場早市已喧囂。
誰家喇叭聲聲語，小店今朝大促銷。
熊天錫點評：起句日未高、次句菜場喧囂足以完成點題。鑼鼓打響主角出場，主角卻是小店，事件只是大促銷。細想大促銷有幾種情況，或為配合新產(chǎn)品宣傳，或為推銷積壓商品，或為應(yīng)節(jié)或慶典活動搞氣氛等等，但篇中沒見得它屬于哪一類。究竟此詩意為歌頌市場繁榮還是批評小店噪音擾民亦不得而知。因此，相信此詩在煉句和立意方面，都可能還有較大的提升空間。
新區(qū)巡湖有感
李綱（甘肅）
萬木飄零野徑幽，居延湖畔鎖寒秋。
韶華已逝初心在，鐵馬冰河入夢游。
熊天錫點評：情景交融，意氣豪邁。寥寥數(shù)語寫出了主人公的高度責(zé)任感和充滿樂觀主義的精神面貌。
暮 景
王香谷（澳大利亞）
閑庭風(fēng)靜暮云遮，坐看園中五色花。
不盡青山連碧水，無多白鵠向紅霞。
天邊百鳥歸林噪，湖上孤帆疊影斜。
景似撩人人亦醉，半癡半醒夢還家。
熊天錫點評：文字閑雅，情景醉人，難得老來心態(tài)如此豁達。首句暮云遮似乎與中二聯(lián)遠景描寫有矛盾。同時感覺第四句似乎大可不必寫白鵠，因為第五句又寫到百鳥。此外，此詩結(jié)句頗見大智，理當激賞。
行走的界碑
蔣昌典（湖南）
春風(fēng)不度馬難巡，無改冰原國土親。
站上峰頭如石立，界碑是我戍邊人。
陳宜浩點評：此詩以“行走的界碑”為題，立意不凡。首句描寫邊疆前沿的惡劣環(huán)境，春風(fēng)不度，戰(zhàn)馬難行。次句寫邊防戰(zhàn)士在冰天雪地中保衛(wèi)祖國的情懷。接著筆鋒一轉(zhuǎn)，“站上峰頭如石立，界碑是我戍邊人”，邊防戰(zhàn)士的英雄形象，躍然而出。那一個個守衛(wèi)邊疆的戰(zhàn)士，就是一座座行走的界碑??！值得一提的是，為了使最后一句“界碑”的比喻不至于突兀，作者在第三句特地用“如石立”三字預(yù)作鋪墊，界碑是石做成的，前面有“如石立”，后面“界碑”的比喻也就順理成章了，可見作者構(gòu)思之用心。
贈 遠
張建中（吉林）
楓葉如丹染翠微，行人已自換秋衣。
西風(fēng)也解別離苦，故教蘆花做雪飛。
陳宜浩點評：贈友、寄遠，似乎是詩人最常吟詠的詩題之一。直抒胸臆是其中一種寫法，含蓄、蘊藉是另一種寫法，此詩屬于后者。首句的點染，表明時在深秋；次句暗指因天氣轉(zhuǎn)涼而懷念遠人。接下來作者不是說自己如何思念遠方的朋友，而是借用西風(fēng)、蘆花，用擬人的手法，營造出一種濃郁的離愁氛圍，借以抒發(fā)對遠方朋友的思念之情。這種含蓄的表達，比直抒胸臆有著更多的詩意。
九 日
郭定乾（成都）
九日天陰雨似麻，故園風(fēng)物失清嘉。
無心更作登高計，只插疏籬護菊花。
陳宜浩點評：這是一首不一樣的重陽詩，沒有登高，沒有茱萸，沒有念友。詩一開頭就點明重九遇雨，故園風(fēng)物迷濛。下雨天怎樣過重陽？不能登高，做什么好呢？筆鋒突然一轉(zhuǎn)，“只插疏籬護菊花”，于是，一個暗淡的重陽節(jié)，便有了一個新的亮點。
柳梢青
王建強（河北）
欲說無言，停停走走，素手相牽。婆娑垂柳，城東小站，細雨如煙。
臨行默祝平安，最怕問，來生有緣。汽笛聲頻，虛虛一抱，勝似千年。
陳宜浩點評：這首小令像一幅清淡的水墨畫。作者沒有花大力氣去描寫情人分別時的哀怨，而是從淡處著墨，輕輕道來。上片不像許多小令那樣，先寫景，后寫人，而是先寫人，再寫景，讓人感受到了一對情人的依戀之情。下片繼續(xù)寫人物的動態(tài)和情感?！捌崖曨l”，分別的時刻到了，兩人沒有眼淚，沒有生離死別的難舍難分，“虛虛一抱，勝似千年”。寥寥幾筆，給讀者留下了許多想像的空間。另，上片第四句似有違律之處，請作者自行校驗。
紙 鳶
伍蔚冰（四川）
乘風(fēng)直上九重天，快意逍遙身若仙。
萬種豪情堪自詡，一條長線任人牽。
翩躚已足搏青眼，威猛差能唬杜鵑。
一自長空鷹絕跡，云中盡是紙糊鳶。
陳宜浩點評：從古到今，詠風(fēng)箏的詩詞多不勝數(shù)，許多角度、許多意象，都被人寫過了，所以要寫出新意來，并非易事。此詩首聯(lián)寫風(fēng)箏乘風(fēng)直上，在天空悠然飄蕩。雖然形象，但未算新意。頷聯(lián)用了反差較大的對比，“萬種豪情堪自詡，一條長線任人牽”，幾分幽默，幾分嘲諷。頸聯(lián)在此基礎(chǔ)上更進一層，雖然它高高在上，貌似威猛，頂多也就嚇唬一下膽小鬼罷了。尾聯(lián)則道人所未道，“一自長空鷹絕跡，云中盡是紙糊鳶”。此種結(jié)句，能生出新意，讓人浮想聯(lián)翩。君不見如今好些領(lǐng)域，不都是真貨難覓，假貨泛濫么？
鄉(xiāng)居之八十七·養(yǎng)病
天許（四川）
莫言快樂似神仙，借宿鄉(xiāng)村實偶然。
養(yǎng)病先須飯飽食，安居且享日高眠。
栽花種菜閑生事，劣賦惡詩焉可傳。
不覺儲余行看盡，萬般辛苦在來年。
包德珍點評：這首詩寫?zhàn)B病，取材自已的近況。立意明了，真切，從中讓讀者真正體驗到詩的感受。感受之一“人心之動，物使之然也?！痹姷氖茉写蠖加捎谕馕锏挠|動。感受自然要依托表象，悲落葉于金秋，喜柔條于芳春，什以的，這皆是外物形象撞擊人的心靈、直接產(chǎn)生的悲喜之情。另外有一種表象，自己自身體會，同樣能撞擊人們的心靈，使人獲得詩的感受，只是這種感受是一種心理直覺而已。在我們承認了表象有物象、事象兩種，詩的感受有物理感覺與心理直覺兩種，才能理解那許多非因自然界之物象而興發(fā)的詩，仍然來源于詩人對外界表象的感受。這首律詩，則告訴寫詩不一定取其大題材，身邊小事足以，大題材最易高大上，什么應(yīng)酬節(jié)日詩，頌詞堆山。還有一種專寫自己兩袖清風(fēng)，超凡脫俗也是語言假大空。這首詩作者用詩傳達了創(chuàng)作的感受，把生病休養(yǎng)吃好睡好，比做神仙一般，尤其結(jié)句最有力度?。骸安挥X儲余行看盡，萬般辛苦在來年?！比欢鴧s是一種向上的精神不是在喊口號，這是一種審美觀的撞擊，重在抒真情，是一種養(yǎng)精蓄銳的修練過程，真正提神之詩，這才能與讀者的心弦合奏而統(tǒng)一，產(chǎn)生真正共鳴。
編輯/章雪芳 校對/馮 曉
