作者簡(jiǎn)介：陳佩君，上海作協(xié)會(huì)員，20世紀(jì)90年代開始創(chuàng)作。詩、散文小說均在《文學(xué)報(bào)》《上海文學(xué)》《北京文學(xué)》《勞動(dòng)報(bào)》《都江堰》臺(tái)灣《青溪新文藝》等報(bào)刊發(fā)表。2003年文聯(lián)出版社出版詩集《行囊》。2008年獲得上海五一工程文化散文金獎(jiǎng)，2013年完成長(zhǎng)篇小說《弄堂深處有人家》，2016年上海文匯出版社出版詩與小說合集《魔都咖啡》。2018年3月，由上海文匯出版社出版長(zhǎng)篇小說《無法剎車》等。這部小說目前已與丹飛簽約電視劇拍攝合同。
在國(guó)難與家仇面前的人物驚眠
——評(píng)陳佩君《弄堂深處有人家》的人物歸宿
1905年被娶進(jìn)林家綢布公司的第三房太太許姓，有一雙大腳。一天，陪裹小腳的大太太外出，卻因下雨，許遭到大太太一記耳光后忿然離開，在無意中跑到寺廟和逃難的侄女楹盈相遇，并把她領(lǐng)回家當(dāng)女兒收養(yǎng)。不料，楹盈被二太太戴某的叔叔看中，二太太出招，讓與大太太所生的大少爺有戀情的楹盈半夜出逃，路上被設(shè)伏的妓院打手活捉。在妓院，楹盈得到了妓女余某的保護(hù)，致使楹盈成功出逃，而余某受盡老鴇折磨。
1919年的初一，已出逃半年的16歲楹盈被林家二太太生的二少爺找回，和離家半年去北平尋救國(guó)之路的戀人大少爺相逢。不久，楹盈產(chǎn)子，卻遭到大少爺?shù)纳妇苷J(rèn)。大太太同時(shí)也因病含恨而死。同一天，孫子在外面被從上落下的花盆砸死。不知兒子死因的楹盈又被妓院官老板捉去，發(fā)現(xiàn)曾保護(hù)她的余姐已徹底瘋掉，兩人都被關(guān)在柴房里。
楹盈的養(yǎng)母三太太許姓，在一年的正月初一在廟里認(rèn)識(shí)了跑馬廳的沙某，從此落入其圈套，欠下巨債，致使林老板一蹶不振，導(dǎo)致身亡，臨死前將支票交給二太太戴某，也被戴某轉(zhuǎn)移到其叔叔在英國(guó)的指定賬戶。在抗日初期，二太太和其叔叔出國(guó)，開船前，其叔叔碰到了日本朋友，便下船充當(dāng)漢奸，把林家的大少爺以抗日罪名抓起來。后來，二太太回國(guó)看望兒子，途中，飛機(jī)爆炸，也不幸身亡。
三太太因欠債過多，來到妓院找到楹盈求支助，楹盈為了報(bào)答養(yǎng)育恩，從此開始接客。破罐破摔的三太太也因吸毒過量，被煙館的人扔在馬路上，淪為乞丐。
抗戰(zhàn)結(jié)束后，已經(jīng)缺了一條胳膊和一條腿的大少爺從獄中被釋放，回到家里，受到了后來與其結(jié)婚的陸姓女人接納。
在這里，不作過多劇透。還請(qǐng)諒解。
陳佩君的這部長(zhǎng)篇小說的結(jié)構(gòu)，是朝著電視劇本這方面在結(jié)構(gòu)。顯著的特征是在場(chǎng)面分解上，分別用章節(jié)來顯示故事的連貫，一是跳躍，二是以細(xì)節(jié)著勝。寫老上海的風(fēng)情小說，并不是一件很容易的事情。需要對(duì)上海灘的解放前的文化與歷史，有著深刻的理解，是指流經(jīng)到骨髓里的文化底蘊(yùn)，能夠把握和化開。
比如把握小說中的懸疑點(diǎn)的凝成和展開，在第二個(gè)章節(jié)里面，是以楹盈的兩次出逃而成立，由此展開了小說情節(jié)?？吹某鲂≌f情節(jié)在加快推進(jìn)，正好和第一章，以及序幕的緩，從節(jié)奏上搭配出一張一馳的章節(jié)變化需要，同時(shí)也被看作是寫作技巧在人物刻畫上，和影視劇本的分鏡頭之間的聯(lián)系，也有其獨(dú)立應(yīng)用與拆分相應(yīng)。
在描寫舊上海風(fēng)情這方面，作者能夠意識(shí)到把懸疑元素添加進(jìn)去，而且加以明細(xì)和明確的做法，在其它作者描寫上海小說方面反映的更加清晰，這作為創(chuàng)作思路來認(rèn)識(shí)，也是對(duì)傳統(tǒng)的線性結(jié)構(gòu)的一種進(jìn)步。比如，致使楹盈被妓院派人兩次抓走的暗中策劃人究竟是誰，小說采用了以點(diǎn)畫圈的手法，將有關(guān)人物之間的關(guān)系和聯(lián)系，作娓娓道來。同時(shí)，也把林老板過分委曲求全的人格軟弱的一面，掌握有度是指，對(duì)外軟擋，對(duì)內(nèi)硬氣。
這篇小說用吳儂軟語來結(jié)構(gòu)，以突出地域色彩的彰顯做法，首先在小說語言方面，因?yàn)橛幸粋€(gè)北方關(guān)東語言的參照物擺在這里，于是對(duì)小說語言這一塊的要求也高了。也只有從上海地域文化環(huán)境這個(gè)要求出發(fā)，方能夠?qū)@部長(zhǎng)篇給予足夠的理解和肯定。
比如，上海地域的小說語言，只要稍稍缺乏文學(xué)性，就會(huì)在關(guān)東語言方面顯得毫無優(yōu)勢(shì)可言。因?yàn)榭简?yàn)小說質(zhì)量的第一關(guān)是語言。但在這個(gè)長(zhǎng)篇里面，作者以自身的細(xì)膩與敏感，把被敘述的人物與事件，用工筆的手法進(jìn)行刻畫的過程，本身也為小說語言的特色增添了靚麗。比如，段落各分句之間的組合，長(zhǎng)短句運(yùn)用的靈活，以及從段落組合與搭配中所顯示出的場(chǎng)面烘托、人物活動(dòng)軌跡等，其中共同的特性就是兩個(gè)字：細(xì)膩。
【評(píng)論作者簡(jiǎn)介】今音(筆名)，王榮根，詩歌作者，小說家，實(shí)名編劇，評(píng)論家。小說《底蘊(yùn)》曾獲《上海文學(xué)》二等獎(jiǎng)；長(zhǎng)篇小說《沖出北大荒》曾獲“中國(guó)知青作家杯”一等獎(jiǎng)項(xiàng)。中華知青作家學(xué)會(huì)主席團(tuán)委員、中國(guó)長(zhǎng)航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學(xué)理論批評(píng)專業(yè)委員會(huì)副主任?！镀謻|詩廊》雜志編委?！督褚糁型庠娫u(píng)選》主編。世界詩歌聯(lián)合總會(huì)高級(jí)顧問。著有并出版長(zhǎng)篇小說十五部，評(píng)論二十二部，合集三部。影視簽約作家?，F(xiàn)居住上海。
