——淺論楊氏書風(fēng)藝術(shù)
徐學(xué)勝
（羲之書畫雜志副主編 中國書畫報書畫評論家）
在當(dāng)代中國的書法歷史中，新聞出版界書法家已成為骨干人才隊伍之勁旅。而在中南海中央警衛(wèi)局、中南海畫冊編輯委員會、西苑出版社工作了四十余年的書法翹楚楊憲金先生，則是這一隊伍中博學(xué)文雅德藝雙馨的突出代表。
金筆生花承魏晉 博學(xué)雅逸蘊(yùn)德馨
——淺論楊氏書風(fēng)藝術(shù)
徐學(xué)勝
（羲之書畫雜志副主編 中國書畫報書畫評論家）
在當(dāng)代中國的書法歷史中，新聞出版界書法家已成為骨干人才隊伍之勁旅。而在中南海中央警衛(wèi)局、中南海畫冊編輯委員會、西苑出版社工作了四十余年的書法翹楚楊憲金先生，則是這一隊伍中博學(xué)文雅德藝雙馨的突出代表。
再來欣賞楊憲金先生自作行書七言楹聯(lián)“書讀圣賢須悟道，善舉德行必勤耕”。是其“人書俱老”的代表作，是他在古稀之年的集大成妙品。楊憲金先生，歷經(jīng)六十余年的翰墨生涯，參透、悟透了書道真諦，字外功夫隨閱歷而增長，“楊氏書風(fēng)”日臻成熟，在北京甚至在全國廣為傳頌。這幅書作，開闊博大的意境，瀟灑簡遠(yuǎn)的體勢逼人眼目。此作既有明末清初王鐸的書法風(fēng)神，又有作者自己的變化。在這幅作品中，楊憲金先生運(yùn)筆以中鋒為主，轉(zhuǎn)折圓活；結(jié)字呈豎勢，體闊勢寬，平正端莊、中宮收緊、疏密得宜。尤其是聯(lián)語內(nèi)容，勵志、有正能量，讀之感人至深，激人奮進(jìn)。
楊憲金先生的書法藝術(shù)深受偉大領(lǐng)袖毛主席書法的啟迪。他懷著對毛主席的深厚感情，編著了《毛澤東手書真跡》《毛澤東選集手抄本》《毛澤東手書真跡》（線裝本）《毛澤東書法學(xué)習(xí)舉要》《毛澤東書藝論叢》，為紀(jì)念毛澤東誕辰124周年，他又親自輯錄編纂完成《毛澤東書信墨寶集》，在《毛澤東書藝論叢》即將出版發(fā)行之際，他以書家感懷偉人的崇敬心情，思路洞開，還撰寫了毛澤東書法藝術(shù)論文50余篇，詩聯(lián)200余首，其中自撰七言律詩《毛澤東書法感賦》并用行草書寫下來：“狂若蛟龍奔浩海，勢如破竹走驚雷；平生百讀江河湧，大筆一揮天地開。流水行云融古往，出神入化啟今來；千秋絕唱贊毛體，獨(dú)創(chuàng)書風(fēng)曠世才。”國學(xué)大師季羨林評說：“我與憲金先生見面機(jī)會并不多，但他的人品、他編著的藝術(shù)圖書、書法作品，給我留有深刻的印象，特別是我讀了憲金先生詠泰山頌桃鄉(xiāng)的詩聯(lián)書法作品，感到其創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)造詣的變化過程，他以一位學(xué)者型書法家的品格，堅定自己的信念，執(zhí)著的追求，我期待著他有更多的佳作面世，貢獻(xiàn)人類文明?！辈㈩}寫了“楊憲金書法藝術(shù)”。著名教育家、書法家歐陽中石先生說：“我與鄉(xiāng)友憲金先生在中央警衛(wèi)局任中南海畫冊編輯委員會主任、西苑出版社社長、總編時，就一起編書，并比較關(guān)注他的進(jìn)步和發(fā)展，尤其是近些年來，他的詩聯(lián)、書法創(chuàng)作水平有了大幅度的提高和進(jìn)境，他那豪放、儒雅和淡泊自守的品格被人所認(rèn)知，我信筆為他題寫了‘律己齋’而作鼓勵之。憲金先生經(jīng)常將自己的書法作品送我指教，縱觀他的書法，想說的一句話是：“楊氏書法‘取之有道’，師承古帖，效法‘二王’，苦研米芾。在此基礎(chǔ)上，他廣涉博取，融會諸體，舍‘二王’之姿媚而取其雄強(qiáng)，創(chuàng)造出縱橫舒展、雄峙厚重的新書風(fēng)。其行書縱于行而斂于草，用筆穩(wěn)重沉著，點(diǎn)畫瘦勁勻稱，結(jié)字工整緊密，體勢俊巧古雅。尤其是行草的書寫，多融入米芾和傅山草書之法，行筆迅疾，又收放自若，點(diǎn)畫粗細(xì)頓挫，結(jié)體錯落有致，布局亦甚巧妙。整體風(fēng)格于流美中見生拙，沉穩(wěn)中見硬倔?！睂W(xué)者馮驥才評說：“其行草書狂放而不粗野，雄奇而不怪誕，筆法縱斂適宜，剛?cè)嵯酀?jì)，結(jié)構(gòu)錯落有致，正欹相生?！?；中國書協(xié)理事、北京書協(xié)副主席張有清評價道：“楊憲金先生是我非常敬重的一位集詩聯(lián)、文章、書法、出版多種才能于一身的藝術(shù)家，他對整個書壇審美取向的把握與個人風(fēng)格的追求上，始終保持著冷靜的頭腦。如果說起初的十多年里，楊憲金先生對傅山、王鐸書法的心摹手追是受當(dāng)時書壇潮流影響的話，那么他在近些年對自身取法于創(chuàng)作方向的不斷調(diào)整則是一次又一次謀求超越自我的嘗試。賞讀他的書作看出，其創(chuàng)作以‘二王’帖學(xué)為本，以帖取韻，以碑立骨，并吸收晉、唐、宋、元、明諸大家以及北碑之長，用筆剛健，結(jié)字欹正相生，靜中有動，動中有靜，方圓互施，剛?cè)岵?jì)，既簡凈又飛動，書卷氣與金石氣并存。他的行草書在原來的基礎(chǔ)上又進(jìn)一步提升了藝術(shù)品位，傳統(tǒng)經(jīng)典行草書的韻致在其筆下得到了較好的彰顯，其個人性情亦隨之得到了一種新的審美感覺下的張揚(yáng)。”中國書協(xié)主席蘇士澍贊曰：“書融古法生新意，詩詠泰山呈大觀”，并題寫了“泰山楊憲金文化藝術(shù)館”。中國書協(xié)第三屆理事、中國書協(xié)中直機(jī)關(guān)分會原常務(wù)副主席鄒德忠則中肯地贊楊憲金說：“詩為心聲，書為心畫”。已故中國楹聯(lián)學(xué)會副會長常治國談到：“我和楊憲金先生經(jīng)常一起編書、參加社會活動，一起交流創(chuàng)作聯(lián)文的心得，他一直用謙遜的態(tài)度、端莊的人格、文風(fēng)，認(rèn)真從事藝術(shù)創(chuàng)作，創(chuàng)作風(fēng)格與藝術(shù)造詣在二十年后的現(xiàn)在有了很大改變，其聯(lián)作，對仗工整，聲律調(diào)協(xié)，造語典雅；其詩，法歌行古體，不泥于律，語句流暢，質(zhì)樸無華，泰山人歌泰山魂，情動形言，景與情諧，蒼郁沉雄；其書，大膽落墨，揮灑自如，神融海岱，悉為自家制度，別開洞天?！痹袊郝?lián)學(xué)會名譽(yù)會長常江講到：“硯田廣種鄉(xiāng)情樹，筆陣橫開泰岱風(fēng)。我和楊憲金先生是同事，也是朋友，他對家鄉(xiāng)的熱愛我是由衷地敬佩。他把濃濃的思鄉(xiāng)之情寄寓在這潑墨之上，把對故鄉(xiāng)的熱愛之情播撒在宣紙之上。他對泰山的情懷寄寓于立意高遠(yuǎn)的詩聯(lián)中，他的書法，既凝練渾厚，又縱橫跌宕，如同泰山文化的崇巍。”原中國楹聯(lián)學(xué)會會長孟繁錦談到：“楊憲金創(chuàng)作的聯(lián)作平仄合律，對仗工整，文意切題，命意更是順承連貫，珠聯(lián)璧合、一氣呵成。文字與情感相得益彰，聯(lián)書給人以深邃的意境。他將泰山文化的厚重用行書揮灑在東岳之巔。”原中國楹聯(lián)學(xué)會副會長、北京大學(xué)東方學(xué)系教授谷向陽說：“從我和楊先生相識起，他就一直孜孜不倦地研究創(chuàng)作著書法、楹聯(lián)詩作，在書法的海洋中找尋著屬于自己的價值。讀他的聯(lián)作有種沐風(fēng)浴春之感，語言雅致，平仄嚴(yán)律；他的書法創(chuàng)作雖以‘羲、獻(xiàn)’為宗，但摭取之點(diǎn)與前人不同，他舍‘二王’之姿媚而取其雄強(qiáng)，追求筆力的沉厚和結(jié)體的雅逸，把魏晉精神充分展現(xiàn)。在繼承傳統(tǒng)、融會貫通的基礎(chǔ)上形成了屬于自己的略帶縱態(tài)、縱而能斂的行草書風(fēng)，平和簡靜中寓博大沉雄，瀟灑飄逸中含剛健奇勁。聯(lián)曰：憲言蘊(yùn)雅和諧雨，金筆生花魏晉風(fēng)?！?/p>
楊憲金先生著有大量詩和楹聯(lián)，格律詩、古風(fēng)、自由詩以及楹聯(lián)，著作等身。楊氏書風(fēng)的特色之一就是書寫自己的詩和楹聯(lián)。
楊氏書風(fēng)就是在書法創(chuàng)新、理論探索和詩聯(lián)文化的基礎(chǔ)上形成的，楊氏書風(fēng)就是心里浸潤著王羲之、米芾、王鐸、傅山、毛澤東，手上寫出來的是他自己，并且仍在積極探索前進(jìn)中。
縱觀楊憲金先生的楊氏書風(fēng)，其形成過程大體分五個階段：
一、少年啟蒙階段。楊憲金先生從小耳濡目染孔孟文化，聆聽著并羨慕著書圣王羲之的大名。這是楊憲金先生的兒童少年時期，盡管在小學(xué)描過紅，初中練習(xí)過毛筆字。這個時期只能算楊憲金先生對書法藝術(shù)的懵懂時期，權(quán)且算作啟蒙愛好階段。
二、青年入門階段。進(jìn)入中央警衛(wèi)局后，耳濡目染中南海名勝古跡詩聯(lián)碑文，受到毛澤東、周恩來、朱德等老一輩無產(chǎn)階級革命家書法藝術(shù)的熏陶，眼界大開，思想境界有了翻天覆地的升華。毛主席、周總理、朱老總都是書法家，特別是毛主席更是千古書法奇才，影響國內(nèi)外，形成舉世公認(rèn)的“毛澤東書體”。楊憲金先生對書法的入門就是從對毛主席的崇拜開始的。當(dāng)然這個時候他才二十歲左右，還是談不上對書法藝術(shù)有深刻全面的認(rèn)識。值得肯定的是楊憲金先生在十幾年的警衛(wèi)工作和學(xué)習(xí)期間練就了一手好鋼筆字，并且留下了幾十本日記，都是用鋼筆寫成。這個時期他的鋼筆字從工整到流麗，逐漸形成端莊亮麗的字體，這可以說為他以后進(jìn)入書法藝術(shù)門檻夯實了基礎(chǔ)。
此時的楊憲金先生開始有意識學(xué)習(xí)書法，他從臨摹楷書開始，通過上中南海業(yè)余大學(xué)學(xué)習(xí)文化課，進(jìn)一步提高文化知識。他買來書法字帖，在舊報紙、廢紙、圖書上，用水、墨開始寫，默默地苦練，慢慢摸索軟筆尖硬功夫的魅力，體會筆以三寸鋒為用的妙處。
三、萌芽成長階段。二十世紀(jì)八十年代，楊憲金先生履任中南海畫冊編輯委員會主任，這時候他三十多歲，對書法表現(xiàn)出了極強(qiáng)的癡迷和書寫的欲望，這就是說他對書法有悟性，有慧根緣份。天時、地利、人和的條件具備了、成熟了，學(xué)習(xí)書法由入門到成長也就自然而然了。
進(jìn)入中南海畫冊編輯委員會對楊先生一生是重大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，可以說如果進(jìn)不了中南海畫冊編輯委員會，他就成不了書法家。進(jìn)入中南海畫冊編輯委員會后，楊憲金先生有幸見到毛澤東、周恩來、朱德等人的書法，也見到徐悲鴻、齊白石、吳昌碩等大家的書法繪畫作品真跡，可謂眼界洞開，耳聰目明別樣新。楊憲金先生暗暗下決心一定要成為一個書法家。于是他默默地自己練習(xí)楷書，他告誡自己不要心急，不要急于求成，慢慢打牢基礎(chǔ)再說。他知道一年的畫能賣錢，十年的字也很難入門。
楊憲金先生就這樣一個字一個字地練習(xí)，找感覺，求進(jìn)步……癡迷地練習(xí)了幾年，同事們竟然不知道他在業(yè)余練習(xí)書法。
四、啟航階段，進(jìn)入西苑出版社。楊憲金先生擔(dān)任西苑出版社社長、總編輯，全身心投入出版事業(yè)。作為社長、總編，文化藝術(shù)水平需要有高水平，楊憲金先生進(jìn)一步提高自己。他為了提高書法水平，轉(zhuǎn)益多師并得到了著名書法家歐陽中石、沈鵬、李鐸、陳大羽、劉炳森、張有清等大家的指導(dǎo)，從書理書論和創(chuàng)作水平大幅度提高自己。
經(jīng)過多年的思索與磨練，楊憲金先生選擇了自己的書法之路，這便是主攻“二王”、米芾、王鐸、毛澤東，同時兼顧顏真卿、蘇軾、黃庭堅、傅山等書體。事實證明，楊憲金先生選對了路，二十多年他一直沿著這條路走了下來，而且還繼續(xù)走下去。
這個時期，楊憲金先生結(jié)識了國內(nèi)許多著名書法家、美術(shù)家，并虔誠地向他們請教學(xué)習(xí)。但楊憲金先生始終有一個觀念：“我向許多著名書畫家學(xué)習(xí)，但是他是他，我是我，我向他們學(xué)習(xí)屬于我的東西，學(xué)習(xí)內(nèi)質(zhì)而不是外皮?！彼衩鄯洳砂倩ㄡ劽垡粯?，勤奮著，學(xué)習(xí)著，前進(jìn)著……
五、成熟階段。楊憲金先生自2007年從領(lǐng)導(dǎo)崗位退休至今，是其“楊氏書風(fēng)”逐漸成熟時期。
“楊氏書風(fēng)”的日臻成熟，有賴于楊憲金先生深厚的字外功，他于詩文、楹聯(lián)造詣頗精，于國學(xué)涵養(yǎng)博大精深。浩瀚的中南海文化研究傳習(xí)至臻至美至善之境。他以愛國學(xué)者的赤誠心胸，把盛世繁榮新中國那種雄豪壯偉的氣勢情緒納入規(guī)范書法創(chuàng)作之中，博采眾長地收納凝練在一定形式、規(guī)格、律令中?！皸钍蠒L(fēng)”的高深處就是把雄邁之筆內(nèi)斂于法意無窮的抒寫中，其高妙處還在于內(nèi)涵的豐富性和形式在規(guī)整中的變化性。恰當(dāng)?shù)匕褧囋诜ǘ戎懈叨鹊恼?，并化作純粹的精神意蘊(yùn)，這是新時代、新書風(fēng)所獨(dú)有的。
幾十年來，楊憲金先生在文學(xué)和書法上的修養(yǎng)不斷提高，取得了驕人的成績。他多次參加國內(nèi)外各類書法展覽并獲獎，書法作品被毛主席紀(jì)念堂、人民大會堂等百余家文博單位收藏；中國寶泉碑林刻碑上石。各界名人、書畫名家贊評楊憲金先生的書法藝術(shù)評論文章200余篇，詩聯(lián)300余首，其業(yè)績和藝術(shù)成就被編入《中國專家辭典》；被國家人力資源部和社會保障部職業(yè)技能鑒定中心評為國家職業(yè)技能鑒定考評員——書法師。
自2007年楊憲金先生在領(lǐng)導(dǎo)崗位退下來以后，勇于擔(dān)當(dāng)“搶救、保護(hù)、傳承、發(fā)展，面向未來”的歷史責(zé)任，組織當(dāng)代書畫名家利用十余年的時間，創(chuàng)作了長120米、高0.68米的《中南海勝跡圖》、《泰山勝跡圖》；又將中南海、泰山勝跡詩聯(lián)各精選200余首，組織當(dāng)代書法大家書寫成長120米、高0.68米的長卷，編輯成《中南海勝跡書畫集》《翰墨泰山》；同時，楊憲金先生還將自撰的中南海、泰山勝跡詩聯(lián)100余首書寫成100米長卷。再現(xiàn)了中南海建筑園林的恢弘氣勢，泰山的雄偉壯麗和博大精深的文化內(nèi)涵，為中國書法史、中國美術(shù)史填補(bǔ)了一項空白。
（庚子小雪于洗硯池畔泓文館）
書法家楊憲金書法藝術(shù)鑒賞
寶泉碑林的作品：楊憲金與思琴高娃合寫漢蒙書法——崇德尚意。
京都書畫藝術(shù)網(wǎng)
山東書畫周刊
編審/徐學(xué)勝 主編/王樹芳
