2020.12.22.《江城晚報(bào)》第七版
呂鳳君《雪花大如席》用別樣的角度看世界
文 丨 靜川
在九十年代初期，我就知道呂鳳君這個(gè)名字，但真正認(rèn)識(shí)呂鳳君，是永吉第一次洪災(zāi)，吉林市作家去抗洪一線送捐款物資的時(shí)候，我們?nèi)缂s而至。很多年過(guò)去了，我們相互有了解，也相處的很近。這些年，我沒少拜讀他的散文，游記。他的文筆老道，耐讀，非常有現(xiàn)場(chǎng)感。但我還真的不知道，他在悄悄的寫小說(shuō)，并且，還一下子就整出個(gè)“雙黃蛋”。第一部長(zhǎng)篇《雪花大如席》，已經(jīng)由吉林出版集團(tuán)正式出版，第二部長(zhǎng)篇《暴馬丁香》,最近也在《江城晚報(bào)》上陸續(xù)連載。他的這兩部長(zhǎng)篇的問(wèn)世，確實(shí)給予吉林文壇一個(gè)驚喜。20多萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)《雪花大如席》，展開一幅復(fù)雜世相的宏闊畫卷，在當(dāng)代社會(huì)極具現(xiàn)實(shí)意義。也給吉林市長(zhǎng)篇小說(shuō)作家的名單上，添加了一員嶄新的老將。
《雪花大如席》是寫計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的過(guò)程中，企業(yè)與企業(yè)之間的債務(wù)糾紛引起的一系列錯(cuò)綜復(fù)雜的故事。這些素材，都來(lái)源于呂鳳君自己半生的真實(shí)經(jīng)歷。
《雪花大如席》為吉林地區(qū)當(dāng)代文學(xué)提供了一個(gè)不同的世界。寫城市改革開放人物的作品雖然不少，但《雪花大如席》我覺得更深入、豐富、細(xì)致、可信。這無(wú)疑與呂鳳君豐富的生活積累密不可分?！?/span>》還是一部極為‘完整’的作品，其中有活生生的人物，和東北語(yǔ)言的運(yùn)用，讀來(lái)親切令人感動(dòng)不已。
我還是很喜歡這部作品的，讀了很多遍。
1、從生活的智性中煉取的精華
小說(shuō)不是故事，更區(qū)別與散文。小說(shuō)的主要工具，就是小說(shuō)的語(yǔ)言。縱觀古今中外，任何有成就的小說(shuō)家和經(jīng)典作品，無(wú)不是令人矚目的語(yǔ)言建筑師。
《雪花大如席》非常注重語(yǔ)言的運(yùn)用、提煉和升華，在時(shí)代、生活、文化和語(yǔ)言之間展開了一種基于客觀又歸納于主觀的復(fù)雜周旋于語(yǔ)音的協(xié)調(diào)性。作者采用了與作品格調(diào)、情緒節(jié)奏和內(nèi)容完全默契的語(yǔ)言表達(dá)模式，讓讀者在賞讀人物和故事的同時(shí)，也感受到了精煉語(yǔ)言的獨(dú)特格調(diào)和藝術(shù)魅力。那種生活本身的智性相濡以染的語(yǔ)言，在質(zhì)樸、生動(dòng)、簡(jiǎn)潔和貌似湖南和北方口語(yǔ)化的語(yǔ)境，很具有親和力，讀了，直至生活的肺腑。
語(yǔ)言的生動(dòng)性，指的是語(yǔ)言的質(zhì)感。作者在小說(shuō)的敘述和描寫的過(guò)程中，沒有刻意玩弄語(yǔ)言技巧，也沒有人為地創(chuàng)造新奇句式，更沒有玩弄陌生的辭藻，而是根據(jù)作品整體人物的出現(xiàn)、場(chǎng)景的需要，選用適合人物特點(diǎn)和故事情節(jié)的發(fā)展，才獨(dú)具個(gè)性氣質(zhì)的語(yǔ)言進(jìn)行合理的表述。這種語(yǔ)言貌似隨意，實(shí)則質(zhì)感強(qiáng)烈，具有一種妙不可言的天然吸納力和粘和性。這種語(yǔ)言的質(zhì)地符合這作品和這些人物的特點(diǎn)。
《雪花大如席》這部作品語(yǔ)言藝術(shù)的顯著特色，以短句和短詞構(gòu)建作品，給人以輕松、明快、干凈、利落之感。即便細(xì)節(jié)描寫和敘述說(shuō)明，都極力避免冗長(zhǎng)、拉沓的詞、句和段落。簡(jiǎn)潔、質(zhì)樸是這部作品的耐讀之處，我在兩遍的閱讀中，沒有感到費(fèi)心、吃力和郁悶的心情。通篇詞句潤(rùn)滑，親和力極強(qiáng)，很少生僻字詞，很少令人費(fèi)解和艱澀的句式，很少繁雜虛奧的段落，這種語(yǔ)言既能強(qiáng)化作品的感染力和表達(dá)力，也能提高作品的深度和廣度，這和作者多年勤奮的創(chuàng)作和和生活的閱歷很有關(guān)系。
同時(shí)，《雪花大如席》有別于其他長(zhǎng)篇小說(shuō)的一個(gè)突出特點(diǎn)就是一種基于北方生活智性的語(yǔ)言而巧妙淬煉出東北口語(yǔ)化語(yǔ)言的效應(yīng)。這種方言色彩不僅僅體現(xiàn)在人物對(duì)話之中，同時(shí)也體現(xiàn)在作品的大街小巷。不難看出，作者深厚的文化功底和豐厚的生活積累，敏銳的觀察力，感知、歸納、概括能力，是有高度的智慧和足夠的生活積淀的。當(dāng)然，付出艱苦的勞動(dòng)和超強(qiáng)的心血那是自不待言的。
2、小人物的時(shí)空交織出內(nèi)蘊(yùn)的氣象
文學(xué)藝術(shù)，無(wú)論是小說(shuō)、散文、詩(shī)歌，說(shuō)到底，都是結(jié)構(gòu)的藝術(shù)。特別是小說(shuō)，情節(jié)設(shè)置的結(jié)構(gòu)藝術(shù)是長(zhǎng)篇小說(shuō)的生命線，也是長(zhǎng)篇小說(shuō)能否創(chuàng)作成功的重要標(biāo)識(shí)。
捷克斯洛伐克著名漢學(xué)家雅羅斯拉夫·普實(shí)克在他的《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究》中說(shuō)道：一個(gè)時(shí)代的文學(xué)也好，一種文學(xué)類型、一部作品也好，都取決于三個(gè)互相聯(lián)系、共同作用的因素——作家的個(gè)性，最廣義的現(xiàn)實(shí)性以及藝術(shù)傳統(tǒng)，三者有機(jī)地構(gòu)成文學(xué)結(jié)構(gòu)；文學(xué)的發(fā)展，首先是文學(xué)結(jié)構(gòu)的革新；傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)循序漸進(jìn)的變化，最終不能產(chǎn)生新型文學(xué)作品，新型文學(xué)作品必以其全新的、完整的結(jié)構(gòu)異軍突起。所以說(shuō)，長(zhǎng)篇小說(shuō)的結(jié)構(gòu)藝術(shù)，不僅是情節(jié)、人物的設(shè)置和延展，而且是一種看似無(wú)形卻又能貫穿于作品全部的向心力和凝聚力。這也是作家的激情、作品題材和主題內(nèi)在的匯合點(diǎn)和支撐點(diǎn)，也是決定一部長(zhǎng)篇作品的內(nèi)在意蘊(yùn)和情調(diào)、參照和比例、以及敘述方式的選擇的重要尺度。
在這一點(diǎn)上，《雪花大如席》出色地做到了結(jié)構(gòu)和主題與作家情感和敘述方式的完美契合，讓讀者看不見摸不著感受不到人工斧鑿的痕跡。呂鳳君的這部長(zhǎng)篇，應(yīng)該算是小說(shuō)中的上層建筑，在整體結(jié)構(gòu)上，《雪花大如席》精確地把作者對(duì)生活的準(zhǔn)確把握外化為作品的結(jié)構(gòu)方式。這是一種潛意識(shí)的深層次結(jié)構(gòu)。
作者將一座城市的企業(yè)轉(zhuǎn)折從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變到市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大變革的社會(huì)環(huán)境集中聚焦在主人公的命運(yùn)基線，多流并匯，然后將這些鮮活生動(dòng)的元件置于一定的時(shí)間和一定的空間之內(nèi)，使每一個(gè)小人物的時(shí)空交織出內(nèi)含的氣象，因而宏大了小說(shuō)的整體敘事結(jié)構(gòu)。整體作品分為五個(gè)章節(jié)。每個(gè)章節(jié)都有各自的時(shí)間和空間，每個(gè)時(shí)間和空間，都有相同的敘述和不同的表達(dá)，這就像一組交響曲和龐大的劇目，場(chǎng)次和樂(lè)章的設(shè)置不僅是為了迎合閱讀者的習(xí)慣，更為重要的是為了作品的點(diǎn)、線、面的立體交織和縱向伸延。
看來(lái)呂鳳君對(duì)長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作規(guī)劃是非常成熟的。這種效果，不但符合大眾閱讀欣賞習(xí)慣，而且呈現(xiàn)出一種相互對(duì)稱的結(jié)構(gòu)美。同時(shí)，又在內(nèi)容上突現(xiàn)連綿不斷、層次分明的整體感覺，完美而又準(zhǔn)確地體現(xiàn)了作者的深層架構(gòu)能力和個(gè)性化的審美延伸指涉。
《雪花大如席》從一開場(chǎng)就緊緊圍繞故事的情節(jié)展開敘述，而故事全部主線，都是圍繞討要工程款的行為方式和思維方式，使這部長(zhǎng)篇得以更深的延展。沿著這條線索，不斷活躍著主人公和其他人物，不斷發(fā)生著各種各樣的故事和生活瑣事，也不斷綻放出各色花朵，這樣的結(jié)構(gòu)恰好適合這樣綿長(zhǎng)的篇幅和浩繁的內(nèi)容，舍其次，只能給作者帶來(lái)困惑，給閱讀者帶來(lái)混亂。但在一部長(zhǎng)篇里，補(bǔ)償主線的故事還是很多，小油匠、歌手、老李頭、張四平他們的每一段故事，也是互襯主線關(guān)系秘不可缺的部分，這樣使得作品結(jié)構(gòu)更加緊密合理，情節(jié)更加明朗，人物形象更加突出。
最后，以社會(huì)背景事件發(fā)展和工程款討要的漫長(zhǎng)之路，將所有人物的前途命運(yùn)和所有發(fā)生的故事和林林總總的生活瑣事置于大的社會(huì)背景和一座城市建筑企業(yè)的命運(yùn)大轉(zhuǎn)變的發(fā)展?fàn)顟B(tài)這兩個(gè)平臺(tái)上，相映成趣，互為釋疑，互為影響，增強(qiáng)了作品的立體效果和強(qiáng)烈的感染力，使得作品在結(jié)構(gòu)上層次分明，在敘述上主次清晰，更為重要的是加大了作品的信息吸納容量和指向無(wú)形的內(nèi)生性的擴(kuò)容和延展。作為結(jié)構(gòu)藝術(shù)的長(zhǎng)篇小說(shuō)，對(duì)于作者的思維邏輯是有嚴(yán)格要求的。如何做到一以貫之，呼應(yīng)自如，在這一點(diǎn)上，小說(shuō)《雪花大如席》的經(jīng)營(yíng)之功和藝術(shù)耐力表現(xiàn)是出色的。
在預(yù)設(shè)的情節(jié)之內(nèi)，合理地勻稱地安排故事和情節(jié)，使作品整體呈現(xiàn)一個(gè)節(jié)拍、一個(gè)速率、一個(gè)基準(zhǔn)，人物出場(chǎng)、活動(dòng)、退場(chǎng)合情合理，故事開展有頭有緒，情節(jié)推進(jìn)有條不紊，通篇語(yǔ)言順暢自然，既有高潮迭起又有舒緩的愉悅，整體結(jié)構(gòu)給人以很完美的印象。
3、真實(shí)的生活觸動(dòng)人心
要想寫好一部長(zhǎng)篇，精心塑造、刻畫典型人物，才是小說(shuō)的核心組件。創(chuàng)造活生生的個(gè)性鮮明、象喻指向深邃的人物形象，是小說(shuō)家，也是一部作品成敗得失的要義?？v觀小說(shuō)史，凡是能夠稱之為經(jīng)典的作品，必定是為文學(xué)畫廊增添了毫不重復(fù)的藝術(shù)形象，也就是黑格爾所說(shuō)的彼此互不重復(fù)的“這一個(gè)”。很難想象，在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中，如果沒有諶容筆下的陸文婷、陳忠實(shí)筆下的鹿子霖、古華筆下的胡玉音、王宗漢筆下的朱四、張賢亮筆下的許靈均等一批活靈活現(xiàn)的典型人物，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)將會(huì)是一種什么樣的圖景。
湘女是《雪花大如席》的女主角。作者通過(guò)湘女這一特定形象，完整地實(shí)現(xiàn)了自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的深邃洞察和大巧若拙的審美表達(dá)。塑造人物形象離不開人物的出身、性格、經(jīng)歷和命運(yùn)四大板塊。作者的可貴之處在于，他立足一座城市的現(xiàn)代化進(jìn)程，為湘女的命運(yùn)構(gòu)筑了一個(gè)居于社會(huì)改革與計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)折市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)這一大變革中企業(yè)與企業(yè)討要債務(wù)的生活切入點(diǎn)。她是一家公司的副總，她與市長(zhǎng)張林生、公司老總方雪松、某集團(tuán)公司的項(xiàng)目負(fù)責(zé)人于東陽(yáng)等人復(fù)雜的情感變化，其中的苦澀和甜蜜，孤獨(dú)或茫然，她的生活和她的人際交往，都使小說(shuō)在氣質(zhì)上充滿了天然的劇情感，觸動(dòng)人心。
作者刻畫人物的性格很細(xì)心，尤其是對(duì)女性的觀察和體驗(yàn)，要比女性自己還準(zhǔn)確到位，這不能不令人驚嘆。湘女性格的外在表現(xiàn)是聰慧，她是個(gè)南方女子，卻也是一位生活在北方城市企業(yè)中的女強(qiáng)人。平時(shí)不善言辭，但在企業(yè)生存的奮斗中照樣能聽到她掙扎的聲音。善良、忍讓、融智，在她的生活、工作和事業(yè)上，都賦予這個(gè)人物豐富的獨(dú)立個(gè)性。德國(guó)哲學(xué)家黑格爾說(shuō)過(guò)，小說(shuō)作品中成功的人物不但要保持自己的性格特性，更要承擔(dān)和忍受各種社會(huì)矛盾。在成功的文學(xué)作品中，生活的深度主要由構(gòu)成典型人物形象的特殊經(jīng)歷所承擔(dān)，沒有獨(dú)特的人物經(jīng)歷，就沒有典型人物真實(shí)可信的形象基礎(chǔ)甚至藝術(shù)魅力。
小說(shuō)中的湘女是她的特殊經(jīng)歷鍛造澆鑄了她的品性，是她的品性成全了她的人生苛求。作者巧妙地把一個(gè)湖南女子嫁接到東北生活的命運(yùn)又和企業(yè)、政府糅合在改革開放初期的企業(yè)大轉(zhuǎn)型的故事里熔煉，使得湘女這樣一個(gè)人，不論從外像到內(nèi)質(zhì)、從現(xiàn)實(shí)到虛幻、從物質(zhì)到精神，以及對(duì)社會(huì)人物社交的微妙的情感上，形象突兀，又那么協(xié)調(diào)合理。作者讓一個(gè)成功的女性人物脫穎而出的藝術(shù)靈性所在?？梢赃@樣說(shuō)，所有風(fēng)光旖旎的人物背后都有別于常人的命運(yùn)，偶像級(jí)的人物就是用這樣的命運(yùn)煉成的。湘女如此，方雪松如此，張林生亦如此。
除此而外，《雪花大如席》還塑造了一批特點(diǎn)鮮明、富有生活情趣的輔助性人物形象。這些人物群像構(gòu)成作品鮮活生動(dòng)的內(nèi)在元素和外在張力，自始至終躍動(dòng)在作品的每一個(gè)細(xì)節(jié)中，既恰到好處地配合了主人公形象的鍛造，又別開生面地開掘了各自色彩紛呈的時(shí)代生活的多元構(gòu)圖，烘托了作品的主題，強(qiáng)化了作品的生活氣息、內(nèi)涵容量及其感染力。譬如老李頭、小油匠、歌手、張四平等也是作者精心塑造的一系列個(gè)性人物。正是這些小人物，具有優(yōu)缺點(diǎn)各異的性格，才使普通而又多面復(fù)雜形象，彰顯了時(shí)代生活和人性的復(fù)雜變遷。事實(shí)上，作者創(chuàng)造了這樣一群小人物，也是更好地服務(wù)小說(shuō)的主體結(jié)構(gòu)，他們的每一個(gè)人物的形象建立，都很耐人尋味，耐人咀嚼。
《雪花大如席》和《暴馬丁香》兩部長(zhǎng)篇，呂鳳君寫出了好幾個(gè)堪稱典型的人物形象?！?/span>雪花大如席》里有主角，也有配角，他們互為表里，共同構(gòu)成這個(gè)時(shí)代的角色。
小說(shuō)家、劇作家王家男認(rèn)為，《雪花大如席》是一部具試圖傳遞真正中國(guó)情懷以及中國(guó)人目前怎樣生存的現(xiàn)狀。作者從一個(gè)北方工業(yè)城市，一個(gè)建筑行業(yè)，輻射了我們轉(zhuǎn)型期的中國(guó)廣泛性的生存空間和中國(guó)人的精神空間。
《雪花大如席》是一部成功的長(zhǎng)篇作品，她的優(yōu)點(diǎn)和特色表現(xiàn)在方方面面，我想，是能夠產(chǎn)生廣泛的閱讀共鳴、并被讀者用心記住這兩部厚重的現(xiàn)實(shí)主義力作。
2020.12.1.
作者簡(jiǎn)介：于江龍，筆名靜川。魯迅文學(xué)院92屆作家研修班學(xué)員；中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員；吉林省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，吉林省作協(xié)會(huì)員；吉林市作協(xié)理事、副秘書長(zhǎng)；吉林市詩(shī)詞文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；昌邑區(qū)作協(xié)主席。
（責(zé)任編輯：冷石）
