施國標(biāo)，男，1959年11月生于浦東。從事文字工作三十五年，資深媒體記者，擅長于新聞?dòng)^察與思考、報(bào)告文學(xué)，涉散文、詩歌、小說等文學(xué)體載。作品見諸于《解放日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》、《新民晚報(bào)》，實(shí)力新媒體＂人民網(wǎng)”等。出版散文集：《踩泥的感覺》、《留下灘涂的記憶》、《每天思考一點(diǎn)點(diǎn)》、《從土記者走來》、《六0味感》、《鄉(xiāng)情難了》發(fā)表文字約五百萬余。曾任家鄉(xiāng)傳媒辦主任，《今日書院》雜志（報(bào)紙）執(zhí)行主編?，F(xiàn)為浦東文史協(xié)會(huì)會(huì)員、浦東作協(xié)會(huì)員、浦東惠南文學(xué)社副社長?，F(xiàn)居上海浦東臨港新片區(qū)。
短篇小說：七 嫂
究竟錯(cuò)了誰,七嫂至死沒有弄明白。
“哦，不能再殺了，宰禽的刀具都被相關(guān)部門收掉了。”一位女灘主向七嫂回了應(yīng)?！坝羞@么嚴(yán)重嗎？”七嫂心里在打鼓，但她看到市場(chǎng)內(nèi)的人己經(jīng)帶起了口罩。
七嫂是個(gè)粗人，種田的農(nóng)民，現(xiàn)雖有了些年紀(jì)，但天天關(guān)心著電視，要看天氣預(yù)報(bào)，不要負(fù)了農(nóng)事。七嫂幾乎沒有文化，就是過去在“掃盲班”里識(shí)后幾個(gè)字，每天看電視這一次不一樣了，她聽到了叫什么“新冠”病毒的東西，令她有好奇，她干脆不關(guān)電視了，繼續(xù)讓它播下去。新的東西不絕于耳。她聽懂了播音員的不少話，還有專家警示的話。但有許東西還大惑不解，過去她從末聽說過。
七嫂下樓了，問正在鏡前打理的女兒：
“小青，電視里說的‘宅家’是啥意思？”
“噢，‘宅家’，就是叫你呆在家里不要出去?！?/span>
“那‘新冠’呢？”
“它是一種病毒的名字”
“那蝙蝠是怎么回事？”
“那蝙蝠是‘新冠’病毒寄生的野生動(dòng)物，是有人吃了‘蝙蝠’，這個(gè)病毒就傳開了，所以你要呆在家里，不要出門到處亂跑?！?/span>
“噢，是嗎？”小青回答。
“唷，媽人家又沒聽你說，你瞎嚷嚷干么？”
“沒做啥呀，在家里要悶死人嘍，你有啥干的呀！”
宅前的路上依舊“凈”著，田野簫瑟一片，似蔓延著一種叫人看不透恐慌。
“咦，防病毒不是要做好防護(hù)嘛，我看到電視里的人不都是這樣穿的嗎？”
翠萍一摸嘴巴，是沒戴口罩，今天倒被這老太婆戳到點(diǎn)上了，她的防護(hù)意識(shí)比我好么。有點(diǎn)無語了。那不至于要用竹桿來趕人呀！
“嘻，翠萍是我過份了，我這個(gè)人的毛病就是一根筋，做事瞎猜想，你別往心里去，來，進(jìn)屋坐。”
“有快遞?！?/span>
“噢，你就放門口吧?！?/span>
七嫂起身，卻不往外走，而是直往墻角里去，找來了一把鐵爪器農(nóng)具。
“怎么，你要到田里去嗎？”翠萍問。
“不，我用鐵爪取郵包?！?/span>
啊，你…… 七嫂我真的無話可說了。
七嫂跑出門口，就用鐵爪勾住郵包拖了過來。放在門口后，又拿來一瓶熱開水往郵包上一澆，說是：“消消毒?！?/span>
“唉，這不是七嫂嗎，我一聽聲音就知道是你了?！?/span>
“嗯，我趁這幾天返滬人員少，只在家里呆了一二天就回來了，還好我出來早，我沒被‘封城’進(jìn)去。”
“唉，小青這幾天我沒干一點(diǎn)吃重的活，怎么身子骨不利索呀，也沒著過涼，怎么有點(diǎn)發(fā)燒胸悶的感覺?！?/span>
娘，你最近出過門嗎？”
“嗯，前一二天我到過菜市場(chǎng)買東西?！?/span>
“有沒有同外地人接觸過?！?/span>
“與外地的一個(gè)小妹接觸過，與她說了話？?！?/span>
“嗯，說了?！?/span>
“她戴口罩了嗎？”
“沒戴?！?/span>
“你呢？”
“先是戴著的，后來連自己不知咋的，摘下來了?！?/span>
“說了多長時(shí)間的話，大概十多分鐘吧?！?/span>
女兒步步緊逼，臉上的肌肉隨之緊繃。小青知道不好了，母親可能得“新冠”了。
小青不再猶豫了，她趕緊把母親的情況報(bào)告了相關(guān)醫(yī)療單位。
“事情怎么會(huì)鬧得這樣大?！逼呱┯质谴蟾胁唤狻?/span>
七嫂的問話醫(yī)生無心解答。只說了一句話：“全家隔離?！?/span>
2020年3月
評(píng)小說人物的陰差陽錯(cuò)
今 音
短篇小說人物《七嫂》是一個(gè)憨厚的女人，抗疫時(shí)期在菜市場(chǎng)里“中槍”，最后染病死亡。小說提供了一個(gè)對(duì)病毒預(yù)控的疏忽點(diǎn)，而且把這樣的點(diǎn)位用比較的手法，對(duì)疫情的防控按照前緊后送的過程來結(jié)構(gòu)。小說所提供的病毒這個(gè)載體而言，從表象看也有看不透的時(shí)候。這時(shí)候就要通過對(duì)小說人物“七嫂”的防疫目的和過程來進(jìn)行推理。
“七嫂”從聽說病毒到宅家，先對(duì)著天空，指手劃腳地大罵起來：“啥格娘的，啥的不好吃，偏要吃蝙蝠啊，弄得伲人也要像蝙蝠了，呆在家里親戚也不能跑，一個(gè)年過得像啥樣子，你們先去死吧，去死到那個(gè)盒子里去吧！”
然后安排了“浜東六指頭”向“七嫂”“喊話”的細(xì)節(jié)與場(chǎng)景，如，“七嫂你在家里干啥事??！”“沒做啥呀，在家里要悶死人嘍，你有啥干的呀！”“我在數(shù)頭發(fā)，扯下一把頭發(fā)數(shù)一數(shù)究競有幾根，再等一會(huì)還要數(shù)一包大米，一斤倒底有幾粒米?！绷割^半開玩笑地說。
這是“七嫂”對(duì)防疫的目的還處在一個(gè)被動(dòng)和不清晰的過程當(dāng)中，后來，“七嫂”通過看電視，逐步意識(shí)到防疫的嚴(yán)峻之后，便自覺做起了防護(hù)服和帶上的護(hù)目鏡。導(dǎo)致了其女兒撥打110，公安出警，鬧出了一場(chǎng)誤會(huì)。
此時(shí)，需要認(rèn)真關(guān)注的是“七嫂”嚴(yán)陣以待的弦，是擰緊了還是放松了？ 于是小說中的“翠萍”人物，由作者結(jié)構(gòu)了“七嫂”“突然搶來了一根長竹桿頂著”沒有戴口罩的翠萍說，“你最好不要靠近我，趕快回家”的高度警惕，但是仔細(xì)讀來就會(huì)發(fā)現(xiàn)“七嫂”那根緊繃的弦，是由“翠萍”幫她調(diào)松的。
比如，“七嫂，不是我要說你，我也一直在看電視，防病毒專家說了，只要人與人之間保持好一定的距離還是安全的，我又不是病毒的感染者，何必要用竹桿頂我走呀，弄得這樣嚇人干么?！庇谑?，“七嫂”覺得自己過分小心了。
這時(shí)候，作者又設(shè)計(jì)了快遞小哥上門送郵件，“七嫂”“用鐵爪勾住郵包拖了過來。放在門口后，又拿來一瓶熱開水往郵包上一澆，說是：“消消毒?！?/p>
“七嫂，你大可不必呀，專家說過，郵包感染率極低，不放心，只要放在通風(fēng)處涼它一會(huì)就可以了。”
怎么我又錯(cuò)了嗎？七嫂百思不解自己這樣嚴(yán)格的防護(hù)措施卻不被人認(rèn)可。不過，翠萍比我年輕，有點(diǎn)文化，也一直在看電視的，估計(jì)錯(cuò)不了。”
這時(shí)候，小說所描述“七嫂”的風(fēng)險(xiǎn)已經(jīng)發(fā)生了。那就是信以為真。于是小說提出了一個(gè)暗示性的問題，信從何來。由小說所提供的畫面來看，“七嫂”的信，是從專家那里來；從年輕的有點(diǎn)文化的“翠萍”那里來。于是，“七嫂”對(duì)防疫的警惕性，在方法上出現(xiàn)了偏差。
在閱讀當(dāng)中，所要思考的一個(gè)點(diǎn)，比如人物的獨(dú)立思考能力，對(duì)指導(dǎo)生活，尤其在形勢(shì)突變的情況下所起的作用，是不是靠譜。很顯然，小說中的“七嫂”至少認(rèn)為“翠萍”這個(gè)人是靠譜的。
比如靠譜在“七嫂”用竹桿趕“翠萍”走時(shí)，有這么一段描寫，“正當(dāng)翠萍生氣轉(zhuǎn)身要走時(shí)，倒被七嫂喊住了?！拔?，翠萍是我過份了，我這個(gè)人的毛病就是一根筋，做事瞎猜想，你別往心里去，來，進(jìn)屋坐?！庇纱诵≌f的形勢(shì)發(fā)生了戲劇性變化。這就是陰差陽錯(cuò)第一步。
第二步表現(xiàn)在小說所要提供的發(fā)展過程，就是“鎮(zhèn)的農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)”。也可以看出小說的層次感有了，很顯然，農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)是小說的第二個(gè)層次。也是陰差陽錯(cuò)的第二步。
第三步就是“小青不再猶豫了，她趕緊把母親的情況報(bào)告了相關(guān)醫(yī)療單位?！币恢敝痢捌呱比ナ馈＿@是陰差陽錯(cuò)的第三步，所謂步步驚心。于是小說的起伏感有了，圍繞“七嫂”防疫的目的和過程也展現(xiàn)出來了，就是先緊后松。乃至一直松在農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)里竟然不戴口罩，和一個(gè)從疫區(qū)來的姑娘說話。直至“七嫂”被抬上救護(hù)車，還沒認(rèn)識(shí)到“事情怎么會(huì)鬧得這樣大。七嫂又是大感不解?！?/p>
又于是，小說把一個(gè)惑的問題提了出來。至于惑從何來，在小說中只是提供了有限的篇幅來予以指證，比如，一個(gè)是“七嫂”的自身原因所致。另一個(gè)是“翠萍”的無意誘導(dǎo)所致。
這三個(gè)層面，也可以從小說的三個(gè)板塊角度來認(rèn)識(shí)，比如認(rèn)識(shí)“翠萍”在小說中所起到的中間橋段作用，是“翠萍”向“七嫂”潛移默化地灌輸了松懈情緒，但是，小說沒有按照常理出牌的做法，是讓“七嫂”“中槍”，而不是“翠萍”“中槍”，這就是屬于小說在人物設(shè)計(jì)上所出現(xiàn)的反其道而行之的做法，使得小說在看似平常的現(xiàn)象中卻埋藏著風(fēng)起雨涌的信息與危機(jī)。
從常情和常理來認(rèn)識(shí)，像“翠萍”這樣的人物，應(yīng)該由作者安排她不戴口罩，大搖大擺進(jìn)到農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)去和人家聊天，從而“中槍”。而老實(shí)樸實(shí)的“七嫂”應(yīng)該不“中槍”，從而讓老實(shí)人不吃虧這種常理表現(xiàn)出來。
但是，小說不能按照生活的常態(tài)去如實(shí)描摹，在這一點(diǎn)上，這篇小說做到了，做到了從人性的角度，甚至上升到生命的層面上去思考。比如，“七嫂”“乘護(hù)士走開時(shí)，卻伸出了那只已經(jīng)無力的手臂把呼吸機(jī)拔了……”而“核酸化驗(yàn)己由陽開始轉(zhuǎn)陰。但此時(shí)已晚?！边@又是一個(gè)陰差陽錯(cuò)?？梢灾v，這篇小說留給讀者的思考是多義和多向的。而教訓(xùn)是深刻的。
小說創(chuàng)作的本身，是按照現(xiàn)實(shí)相悖的角度去更多的思考人物的生命現(xiàn)象。比如“七嫂”這個(gè)人物在小說中，存在著愚鈍意識(shí)。而也就是這種意識(shí)造成了自己生命過早地夭折這一種現(xiàn)象是需要思考和重視的。
也因此說，這篇小說所描寫的“七嫂”這個(gè)人物是一個(gè)失敗者，而根據(jù)抗疫的抗字出發(fā)來要求，假如是從符合人的心理趨陽光的一面而言，不致于把“七嫂”寫死。而就小說的藝術(shù)真實(shí)而言。是把“七嫂”寫死了，而且還不是疫區(qū)的人。由此，所激發(fā)出來的教訓(xùn)也就在于兩個(gè)字：輕敵。
【評(píng)論作者簡介】
今音(筆名)，王榮根，詩人，小說家，實(shí)名編劇，評(píng)論家。曾獲《上海文學(xué)》“中國知青作家杯”獎(jiǎng)項(xiàng)。中華知青作家學(xué)會(huì)主席團(tuán)委員、中國長航作協(xié)理事，上海浦東新區(qū)作協(xié)理事，浦東作協(xié)文學(xué)理論批評(píng)專業(yè)委員會(huì)副主任?！镀謻|詩廊》雜志編委?！督褚糁型庠娫u(píng)選》主編。世界詩歌聯(lián)合總會(huì)高級(jí)顧問。著有長篇小說十五部，評(píng)論二十部，合集三部。影視簽約作家?，F(xiàn)居住上海。
