陳佩君，上海作協(xié)會員。自由撰稿人。上世紀(jì)九十年代開始創(chuàng)作，詩、散文、小說均在《文學(xué)報》《上海文學(xué)》、《北京文學(xué)》、《勞動報》、《都江堰》等報刊發(fā)表。2003年文聯(lián)出版社出版《行囊》詩集。2008年獲上海五一文化散文金獎。2016年，由上海文滙出版社出版《魔都咖啡》，并且完成長篇小說《老城廂》創(chuàng)作。2017年底，完成長篇小說《無法剎車》的創(chuàng)作。
賞析《無法剎車》的結(jié)構(gòu)分解與技巧運作
文/今音
一、關(guān)于傳統(tǒng)文化“三”字在結(jié)構(gòu)中運用
小說一開始給主人公蔣棟梁設(shè)置了“三把鉗子手”，一個是精明能干、察眼觀色的貼身助理黃偉亮，一個是“發(fā)小”，也是在上學(xué)被人毆打，但由蔣出面相幫的、飛翔公司老板章志忠，還有一個是朝陽養(yǎng)老院院長李鴻鴣。這是一個已經(jīng)把民政局四百五十萬元下?lián)芸钆踩肟诖?，還要蔣棟梁追加第二次并購款，但遲遲不肯移交法人代表的陰險家伙。
這三個人的想法和欲望的本身，就勾成了小集團，以吞并蔣棟梁財產(chǎn)為主，并非常有序地設(shè)置陷阱，一步步進行“空手套白狼”的“蠶食”計劃。這是小說在利用傳統(tǒng)文化當(dāng)中的一個“三”字，同時，也把它用在了小說結(jié)構(gòu)上，這屬于智慧。
小說的智慧還在于用人本性上的善良來化解矛盾和結(jié)識同道之友。這里面也透出一個“三”字的運用。不論作者在創(chuàng)作時有無認(rèn)識到這個事物的屬性，但在實際操作上，已經(jīng)在書中把它表現(xiàn)了出來，其表現(xiàn)的方法是通過一系列的動作和事件來加以凸顯。這種技巧是一種熟能生巧。這個“巧”的本身，也展現(xiàn)出一個善字。
同時，以善始善終和善為善念來作為小說的主題來進行表現(xiàn)，實際上它所弘揚的是當(dāng)代還在堅持的一種人格精神，并且由此也把小說的主題，能夠用具體的事例來讓讀者觸摸到，感受到，認(rèn)識到，在人生這個舞臺上，做人必須服從自然，這個自然，就是人性中本應(yīng)有的或者是應(yīng)該堅持的東西，愛！比如，愛社會，獻愛心；愛家庭，推崇孝。
而小說所講的故事就是充滿愛心和崇尚孝心的這么一個養(yǎng)老企業(yè)，卻遭到了小人暗算，而且是一系列有計劃的、充滿兇險的，并且是置人于死地的這么一個個陷阱。這時候，就要涉及到小說如何處理這些題材的本事，是采用了“三個巧遇”的選擇法。選擇把有利于小說情節(jié)的細節(jié)和人物結(jié)構(gòu)進去。
比如第一個巧遇是在第一章，“女兒蔣利手拿著一盒由楊芝芳親自掌勺的飯菜走進辦公室，” 同時把楊如何來到蔣公司的簡單經(jīng)歷介紹出來?！扒伞痹跅钤钦碌氖窒拢潜皇Y棟梁前去催賬時發(fā)現(xiàn)楊工作認(rèn)真挖過來的。這個“巧”同時也帶有玄機。玄在人物關(guān)系的錯綜復(fù)雜上。第二個巧遇是在第二章，“那天在回上海的路途上，蔣棟梁的車子差點撞向曲匯河的車。因曲匯河車技好，化險為夷。也正因為如此，曲匯河與蔣棟梁認(rèn)識了?！?/p>
后來，曲變?yōu)槭Y的司機，頂替了黃的空缺。第三個巧遇是溫柔在普陀山旅游和黃蓓蕾同住一個房間。還有一個也近似于巧遇的結(jié)構(gòu)處理，比如，“許風(fēng)萍一見到蔣利，就一把拖到一邊，神秘兮兮地說，蔣利，我不想和他們一樣，擴大聲勢。你是我兒子的女友，人不坑自己的人，是吧？”
像這種“巧”在小說里面都是使故事能夠發(fā)酵的“引子，”只不過，前面三個巧的明顯，而最后一個巧的隱蔽些，都作為情節(jié)與矛盾沖突的導(dǎo)火線，對題材的調(diào)度和發(fā)揮，派上了用場。尤其在這個長篇小說里面，表現(xiàn)出情節(jié)發(fā)展和人物關(guān)系方面所具有的掌控力，比如，第一章和第二章之間的關(guān)系，可以從如何“ 切”和如何“收”這兩個關(guān)口上體驗。這是從場面的分解和安排的角度來認(rèn)識的。
二、小說故事“核”的安放與掌握的時機
作這樣的分解是容易讓讀者在欣賞時，能夠掌握小說的章節(jié)，它也有一個始終關(guān)系。比如看第一章的結(jié)尾是這樣描寫，“蔣棟梁停頓了片刻，緩和自己內(nèi)心的情緒后，告訴章志忠，既然如此，他也答應(yīng)他在原來的基礎(chǔ)上再加上1%的利息。”這是第一章里面的矛盾沖突的“果?！?/p>
這時候需要反觀的是，不同的作者都會創(chuàng)作出不同的結(jié)果，針對第一章。但是，在這個第一章當(dāng)中的故事“核”是“1%的利息，”是在原來基礎(chǔ)上再加上去的。這也是一個暗示，暗示在第二章里面也可能是息事寧人的主要手段。
果然不出所料，在第二章里的場面是采用了一個“對等法”，用地點的固定性和游動性來分別進行描述。地點的固定性是繼續(xù)以三十歲的蔣利“沖鋒陷陣，”“上海龍泉資產(chǎn)管理有限公司總部人山人海。蔣利被人擁來推去，不知道該先回答誰的問題?！钡攸c的游動性，如“而蔣棟梁還在路上，遲遲未到場，一味在電話里向蔣利發(fā)出命令，穩(wěn)住會員的心是關(guān)鍵，其它等他到了公司后再說?！?/p>
而且能夠把這種對等關(guān)系的語句組織在一個自然段里，這其中又體現(xiàn)出結(jié)構(gòu)句式的功底，比如，凝練與張力，都能夠從中窺之一斑。這一段的描寫而是體現(xiàn)的恰到好處，意思是沒有“過?！比绻斑^，”容易使小說的理性思維加重，而會沖淡和影響形象思維的創(chuàng)造。因為小說作為文學(xué)來講，還是以形象思維為主的。
在這一章節(jié)里，“1%的利息”在蔣棟梁趕到現(xiàn)場穩(wěn)定人心發(fā)揮了作用，“而且每年遞增?！边@個作用又使得許風(fēng)萍“忽而看看蔣利，忽而瞧瞧蔣棟梁，又忽而窺視邊上其他會員的神態(tài)，但經(jīng)不起在原來的基礎(chǔ)上漲1%的誘惑，最終舉起雙手，閉住雙眼，一口氣使出，我不退出，我堅決擁護蔣總光榮事業(yè)?！?/p>
許的帶頭也可以證明蔣棟梁的這一個危機的兇險暫時轉(zhuǎn)化。 而人物關(guān)系的深入也按照“揉面式”在操作，特征是“向內(nèi)?！北热?，蔣利是許風(fēng)萍兒子的女朋友。曲匯河也從早年游蕩在崇明而“無家”變得“有家，”小說這時候給曲匯河回家的一個“道具”“一盒蛋糕。”小說人物在一定的場景中表演，必須要配有“道具?！边€要隨時增加或減少對手。在蔣棟梁心中卷款逃跑的黃偉亮卻向公安舉報其非法集資，并且已經(jīng)立案。這是小說在為蔣棟梁增加對手的做法。
三、小說情節(jié)設(shè)計中的玄機表現(xiàn)在于“懸”
而郁向陽作為介紹一百多個會員入會的重量級人物，她在小說中的出場排序是在曲匯河之后，但作為和卷款逃跑的黃偉亮一起來到公司的同伴來說，她的位置的要害是在于調(diào)度和監(jiān)事，同時也是蔣的左右手之一。
于是，顯現(xiàn)的是在蔣棟梁周圍是處于一個“險圈”的雛形，已經(jīng)可見。小說在這第二章里也有意識把人物之間的關(guān)系，從橫向上予以關(guān)注和連接，比如，許風(fēng)萍和郁向陽同時對蔣棟梁用于心計和爭風(fēng)吃醋的舉止，隨著“捐款”事件也隨之浮出水面。
但是，小說中的第三個女人楊芝芳在“捐款”事件當(dāng)中失蹤是在執(zhí)行蔣棟梁一項“密令?！眱?nèi)容是“原來龍泉的辦公大樓是一幢居民樓，因有人舉報而被封查。為了不把事情擴散出去，據(jù)說楊芝芳四處尋找商務(wù)樓，在短期內(nèi)很快找到。
那天，借了一個場地招集大家募捐之際，楊芝芳正好在網(wǎng)上訂購了一批辦公桌椅和辦公用品而無法趕到募捐現(xiàn)場?！边@作為對許風(fēng)萍的懷疑、猜忌的人物性格塑造，形成了對比。
對比許以蔣棟梁為“未來的親家”的心計，對比黃偉亮曾向郁向陽傳授的心腹之言“蔣棟梁混在老人堆里這條路走對了。”而郁向陽的為人則由其躺在病床上的老公所言能夠作證，“郁向陽的丈夫聽到郁向陽自圓其說，長長地嘆了一口氣，說，但愿如此，但一個碗是敲不響的?！比齻€女人三條心，其中還不包括伏筆蔣利與廣西的親生母親衛(wèi)紅這條滋生是非的故事線。但是，楊家后又遭竊又與黃偉亮有關(guān)。
四、小說“道具”的選用和故事的“多頭線索”
小說的故事線在發(fā)展沿著“道具”這個特性去把握，容易富有條理性。這表現(xiàn)在第三章里由曲匯河拎著蛋糕前去討好老婆溫柔。這是一個在小說里面有配角逐漸走向主角的人物。
在長篇小說的創(chuàng)作當(dāng)中，這種“鋪線”有個好處就在于“多頭?！薄岸囝^放線”容易使小說的寬度和厚度顯示出適當(dāng)?shù)谋壤?。這個適當(dāng)，就是小說作者所掌握的“力把。”比如，描寫蔣棟梁和崇明某家具廠喬老板，在曲匯河心中之比，從而突出曲匯河聽命于蔣棟梁的特征，同時也反映了蔣棟梁收買人心的訣竅就在于四個字：以善待善。
但是，問題又來了，為什么黃偉亮沒有領(lǐng)情，而且還卷款逃跑，這不是由善良所引出來的惡果。在小說中，并還一再強調(diào)蔣棟梁的善良之心始終沒有變，就是因為品質(zhì)與人格精神的塑造，就是借蔣棟梁這個人物體現(xiàn)出來，目的就是起到弘揚一種豁達與寬厚的人性魅力。小說的其中個主題也是這個。
當(dāng)然，一部長篇小說也是存在多個的，在內(nèi)文當(dāng)中的主題轉(zhuǎn)換也有很多，比如，以人物、以物種等，都可以拿來用以主題的說法，這方面的思路是開拓的，是寬敞的，是多義的。
這時候，小說如何有序的控制和發(fā)展故事線索，克服與減少敘事的拖沓，假如從有意而為之的角度去看，就會容易發(fā)現(xiàn)還是在“道具”的變化上，則通過人物的對話與描寫，把它烘托出來，那就是用黃偉亮的“照片”來連貫和結(jié)構(gòu)故事線索。
首先在怎樣連起來的方式上，小說在第三章里是利用了蔣棟梁交給曲匯河去尋找黃偉亮的下落引出的，隨著“照片”跟著曲匯河的行動，在家里也自然與溫柔聯(lián)系起來，從而，發(fā)展了“只不過隔壁張阿姨家開了棋牌室”這條線索。它所表現(xiàn)出來的是一個“巧，”而這個“巧”和前面說的“巧，”不同在事件的屬性上，前者是人物，而后者是事件。
五、小說章節(jié)的結(jié)構(gòu)與節(jié)奏的變化凸顯其轉(zhuǎn)折
“在多倫路文化名人街老電影咖啡館喝咖啡時，”溫柔由曲匯河陪著卻意外遇見了黃偉亮。這段尋找的“因果”關(guān)系在小說中沒有用過多的篇幅來延伸和渲染，而是用了一頁文字的間距就結(jié)束。這種“力把”所體現(xiàn)出來的就是對小說線索發(fā)展的控制節(jié)奏的能力。
同時也可以作為一種結(jié)構(gòu)的認(rèn)識方法，來與未來發(fā)展的章節(jié)描寫形成新的對比，比如，對比其組合方式和形式等。又如，從小說的“道具”來看，通過曲匯河和黃偉亮之間的對話，由“蛋糕”變成了“協(xié)議，”同時，用“拔出蘿卜帶出泥”的形式，由黃供出了郁向陽也在其中。
這樣一來，小說以故事為主要元素這個要求就符合了。如果換個思路來看，把“道具”當(dāng)作小說故事的“點”來對待，又會發(fā)現(xiàn)它存在著一個“點”與“點”之間的鏈接和跳躍。對任何事物和問題，都可以換角度思考。這就說明，小說在構(gòu)思和發(fā)揮方面所體現(xiàn)出來的是一種活躍度，包括對題材處理的方法和協(xié)調(diào)。方法是指詳略處理，而協(xié)調(diào)是指題材的如何擺布為最佳組合與搭配。
比如對第三章的處理也存在一個圍繞曲與溫柔看到黃偉亮之后的題材“兩分法?！边@就涉及到故事如何發(fā)展了，這也是很考驗作者的一個問題，在該章中緩沖的手段是在于蔣棟梁讓曲匯河跟他一起到新疆去出差。又于是，溫柔也報名參加了一個旅游團外出。于是，小說線索又朝前發(fā)展與推進了?！岸@個時候，蔣利正好把募捐得來的3萬元親手交到郁向陽手中的時候，公安局有關(guān)人員來上海龍泉資產(chǎn)管理有限公司?！?/p>
小說接著就開始轉(zhuǎn)折。這個作用是想讓小說的情節(jié)達到跌宕迭起的作用。于是，小說的發(fā)展方向又具有了“多頭。”其中表現(xiàn)出來的就是作者對小說題材的調(diào)度能力。能力的高下，也決定了小說的可讀性是多少。尤其是長篇。
于是，小說設(shè)計了蔣利和曾經(jīng)的同事小鳳之間的房屋買賣假合同的糾葛。小說在這里所用的重筆是公安介入。由此從蔣利的視角，從喚起注意的方式來對父母離婚事件的重新認(rèn)識。這種通過視角描寫來介紹人物的做法，要比直接用敘述手法來介紹人物婉轉(zhuǎn)和耐讀，其特征在于豐富。
六、小說人物的設(shè)計層次與章節(jié)的“板塊”效應(yīng)
如果從小說人物系列來看，在設(shè)計上是按照年齡段來劃分和處理，體現(xiàn)層次感，或者是被叫做一組人物關(guān)系。在黃偉亮這一組人物當(dāng)中，黃的離間計故意造成曲和郁之間的不和目的已經(jīng)達到，其場景布置在蔣利生日宴會上，曲當(dāng)著蔣棟梁面逼著郁承認(rèn)協(xié)議為與黃合謀之事，但被郁拒絕后也就決定了她與曲勢不兩立，由此也作為小說的伏筆擺在那里。
那么再看小說的第四章，是用一個側(cè)面的“春風(fēng)”洗浴房，來作為副線進行展開的。像這樣的鋪開設(shè)計，其實暗示著有更多的人物將要登場，比如，“其中有一位名叫強草鶴的少婦，涂脂沫粉，穿著一條超短的白色裙子、露著肚臍的白色T恤和趿一雙紅色的高跟鞋，站在門角邊上，好像在等著一個人?！苯又S偉亮就出現(xiàn)了。
于是，她和黃之間的故事又將展開。同時，也將加粗故事線索。但是，這些人物的出現(xiàn)，又和主人公蔣棟梁之間，既有橫向關(guān)系，又發(fā)生縱向聯(lián)系。假如用坐標(biāo)系來分解與說明這些人物和事件的話，在敘述層面上也有一個分解與分布。分解是指“塊狀，”就是每一個故事發(fā)生地的場景布置。因為人物活動需要場所，需要人和人之間的關(guān)系搭配，又于是小說在黃偉亮、強草鶴、章志忠之間，著重在橫向上予以展開。
七、小說題材“橫鋪”和故事主題要求相關(guān)。
第五章注重了故事節(jié)奏的加快。相對于1-4章而言。比如在章節(jié)一開始，就已經(jīng)把章志忠布置在蔣棟梁的身后，同時推出報紙內(nèi)容是該公司非法集資消息，于是蔣與章圍繞民政局下?lián)艿?50萬成了兩人對話的主要內(nèi)容，也是這個章節(jié)的故事線索在發(fā)生著承前啟后的作用。由此，故事的核心還是回到了養(yǎng)老院開發(fā)事業(yè)的分歧上。這是故事的主要線索。由它來統(tǒng)領(lǐng)其它副線的發(fā)展或崛起。
值得欣賞的是，作者在這個章節(jié)里所采取的技法是傳統(tǒng)的章回小說技巧，“花開兩頭，各表一枝。”比如，章離開了蔣，蔣打電話找曲，這時候的曲卻在尋找老婆溫柔，但是溫柔已經(jīng)外出旅游了。于是，以此為由，小說勢必要用一些章節(jié)來描繪溫柔。果然，在第六章推出了外出正在旅游的溫柔。
而之前，還有一個小高潮的切點，是在于曲匯河延遲向蔣棟梁報告黃偉亮出現(xiàn)的消息。這是個被動。而蔣卻向曲道出黃要加害其女兒的信息。如果把這兩個“點”結(jié)合起來思考，表現(xiàn)出時間和空間關(guān)系變化，比如，一個是曲匯報的時間滯后；另一個是蔣認(rèn)真地對待曲發(fā)現(xiàn)黃行蹤的驚奇和氣憤?？吹贸鲂≌f在這個細節(jié)上的處理，是在于“做實”人物刻畫的細致精雕，它所表現(xiàn)出來的是通過人物的語氣、神情和個性來揣摩的。
當(dāng)故事發(fā)展到了第六章，主要描述了溫柔在外旅游結(jié)識了一個叫黃蓓蕾的女人。情節(jié)在這里也有一個轉(zhuǎn)折，溫柔將出任院長監(jiān)事一職。從小說的層面上看，這是一個能夠帶動小說故事情節(jié)發(fā)展的、又一個核心人物即將登場的預(yù)示。 文章為了突出富有變化的特色，用時空跨越的結(jié)構(gòu)手法，把不同地點的不同人物聯(lián)系起來，還是在圍繞小說所要表達的養(yǎng)老事業(yè)主題展開。
這時候的小說故事層面還是以橫向為主進行敘述，這樣做是為了讓后面章節(jié)的發(fā)展，有一個扎實的鋪墊，而鋪墊的手法是沿用了“迂回”處理。比如，由黃蓓蕾與李鴻鴣的對話來引出李在民政局任科長的哥哥。表現(xiàn)出來的是官商勾結(jié)的深度。這無論是從歷史上還是在當(dāng)下，都是不能容忍的現(xiàn)象。此時，小說中如何認(rèn)識這些事理的內(nèi)涵，也正在通過不同人物的介紹，逐漸公布于天下，這個天下在小說當(dāng)中有局限，是涉及到養(yǎng)老事業(yè)這個層面的人。
八、用小說“支點”“撬動”故事發(fā)展的手法是善于聯(lián)系。
在第七章里的小說支點、典型細節(jié)、兩個巧遇和章節(jié)轉(zhuǎn)換的內(nèi)在關(guān)聯(lián)點。支點是李鴻鴣甩在桌上的一沓現(xiàn)金，足以能夠滿足黃蓓蕾認(rèn)識他如何賺錢的好奇心。典型細節(jié)是溫柔有意錄下了自己和黃蓓蕾的談話，突出溫柔想助蔣棟梁一臂之力的意愿。對故事線索發(fā)展起到了推動。同時也顯示出描寫人物在力度與重心上，也將會發(fā)生在文化館工作的溫柔身上，其中書里的引導(dǎo)的思路是在于“漸漸”兩字。
第一個巧遇是指溫柔接受采訪公安英模季波折，然后又被季送到地鐵口正好和穿戴大紅大綠的許風(fēng)萍相遇，并被叫住。第二個巧遇是溫柔從公安局采訪回來經(jīng)過“Dior品牌店，正好遇見黃蓓蕾從店門內(nèi)出來?！?/p>
像這種對題材安排處理的手法，容易使小說的結(jié)構(gòu)變得緊湊。另外，章節(jié)之間的場面連接是指兩個場景之間的轉(zhuǎn)換。轉(zhuǎn)換什么場景和轉(zhuǎn)換的度數(shù)，是依靠第七章節(jié)尾的心理效應(yīng)，“發(fā)出一聲長長的嘆息聲”來影響第八章的開始，如“春風(fēng)洗浴房?！边@種場所也是所謂良家婦女最忌諱和痛恨的地方，因為，那里存在“爭夫?！?/p>
如果從小說寫實的角度看“爭夫”，蔣棟梁的原配衛(wèi)紅是因為其做生意不順入獄，于是對丈夫主動放棄。但是令衛(wèi)紅沒有想到蔣棟梁會東山再起，可是，當(dāng)養(yǎng)老企業(yè)集資風(fēng)波一起之后，小說沒有對衛(wèi)紅進行過多的描寫，而是卻把蔣利從幕后推到幕前，由她來主動幫助父親一道承擔(dān)風(fēng)險。小說用了較多的筆墨對蔣利進行描寫，實質(zhì)上，除了血緣關(guān)系以外，更多的是蔣利對父親的好感，所以，蔣利能夠在大庭廣眾面前敢為父親辯護，這是蔣利“勇”的一面。
蔣棟梁為了完成母親在夢中交代的夙愿，立志創(chuàng)辦“候鳥式”養(yǎng)老企業(yè)，因此被卷入旋渦；這是小說所提供給讀者的思考點，比如，究竟做善事是好還是不好？應(yīng)該不應(yīng)該做？回答肯定是，好的和應(yīng)該做的。問題是為什么如果不做還好，什么問題都不會出，而是做了之后卻出現(xiàn)了一系列的麻煩。怎么解釋？這是小說留有的空白。
九、小說在敘述故事時的機趣在于對題材的統(tǒng)籌。
針對小說的養(yǎng)老題材和崇尚的善念意識，也決定了這個評論的表述方法是以淺顯的理念展開，淺在老百姓看得懂，顯于人情常理之中的事實，是一部經(jīng)過加工之后和高于生活的再創(chuàng)造作品。
合理組織矛盾沖突的設(shè)計，是小說結(jié)構(gòu)的需要，也是讀者層面的要求。于是小說把蔣棟梁和李鴻鴣之間的沖突，結(jié)構(gòu)了新疆苗祥和在上海開車與黃蓓蕾的車相撞事件，這種處理方式，要比直接敘述好，好在故事線索的層次上顯而易見，比如多層次和多人物。層次感是指人物關(guān)系、沖突事件、歷史原因和矛盾焦點通過梳理之后的“和盤托出”。
比如，“辨別和田玉的真?zhèn)斡蟹▌t，可是辨別人的虛實真沒有法則?！薄敖ǖ厝菀坠苋穗y，”這是蔣棟梁和苗祥和在處理與黃蓓蕾撞車之后的一番推心置腹的話。這種用傳統(tǒng)技巧的對話方式的好處，就在于在推動故事情節(jié)的發(fā)展上顯示出快節(jié)奏。而在寫實小說過程中的節(jié)奏，相對于描景狀物的緩節(jié)奏而言，有些讀者也能夠接受，特別是對一些盡快想知道小說結(jié)果的讀者來講，更是如此。
但是，小說發(fā)展到第九章，卻又回到了郁向陽在醫(yī)院里繼續(xù)陪護其老公的場景。在這里所體現(xiàn)的是小說的“塊狀”處理手法。這種結(jié)構(gòu)的好處在于，能夠使讀者在印象當(dāng)中把前面所指章節(jié)作對應(yīng)鏈接，比如，對應(yīng)塊與塊之間的關(guān)系，由“塊”來顯出故事線索的相對獨立性，然后，小說的綜合性就是由這樣的若干個獨立性相拼而成。
同時，也看得出小說在結(jié)構(gòu)安排上，在以章節(jié)反映時，“塊”與“塊”之間的形式的距離保持有序。這個有序是指讀者的印象和記憶還沒有完全消退時又得到了加強。在第九章也要注意有一個伏筆，郁向陽的老公讓她認(rèn)自己的妹妹的細節(jié)也在第十二章里得到照應(yīng)，其中跨度是三個章節(jié)。
小說在第九章，也是一個逐漸讓溫柔“亮”起來的包裝起始。特點是從“逆向”的一端來認(rèn)識，比如給這個人物的出場布置了諸多不順，如，開會被民政局的人趕出來，然后又遇到同學(xué)馬曉青對自己的防備，聲稱上次不應(yīng)該讓公安做事的丈夫季波折送溫柔到地鐵站等。
最主要的是作為監(jiān)事，她與養(yǎng)老院長強草鶴發(fā)生“對壘”的第一件事，就是蔣棟梁過六十歲生日，強買云片糕和毛巾送老人留念的惡作劇，但是被溫柔及時用買方便面送老人的做法而化解，表現(xiàn)出溫柔主動、積極、自愿幫助蔣棟梁的態(tài)度和深度。態(tài)度只有一個字，柔。用柔化險，以柔克剛，其實屬于智慧，那是天生的。于是小說在刻畫強與溫這兩個人物上，采用的是對比手法。比如，對比神情、語言、動作等。這也是一些傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法。
十、小說合理編織故事矛盾，也講究一個“節(jié)點”
就在溫柔出任養(yǎng)老院監(jiān)事的時候，蔣利把母親衛(wèi)紅帶來了，并且出現(xiàn)在蔣棟梁的面前。這時候有兩個難，一個出難題，另一個難堪。理由是廣西陽朔有一所閑房，適合做養(yǎng)老院，衛(wèi)紅稱自己是來報信的。
在去和不去的問題上，蔣棟梁選擇去，但在去時又把曲匯河帶上。這也屬于智慧。反映出小說在技巧上本著“邊系扣、邊解扣”的手法在結(jié)構(gòu)。值得關(guān)注的是，其中也有“重扣，”比如，衛(wèi)紅出現(xiàn)之后，黃蓓蕾也出現(xiàn)了，而引起溫柔驚慌，慌在以前曾和黃說起自己在文化館工作。
可是，筆鋒一轉(zhuǎn)，黃是來尋院長強。這是個“重扣?！倍遥≌f還繼續(xù)在鋪小說點子，如，百名將軍書畫展要在崇明養(yǎng)老度假村進行、修繕南匯會龍寺廟等?！颁侟c”的手法則多數(shù)體現(xiàn)在人物對話中。
在第十一章“興達”茶室老板葉興達被李鴻鴣挑唆，至其打電話向蔣棟梁要房屋租金，被早有準(zhǔn)備的蔣棟梁用養(yǎng)老企業(yè)的業(yè)務(wù)術(shù)語擊退了不學(xué)無術(shù)的他，如，“那么他應(yīng)該主動把整個養(yǎng)老院的設(shè)計圖紙交到他手中，好讓他這一方懂圖紙的工程師摸索清養(yǎng)老院里的地理位置結(jié)構(gòu)?！?/p>
小說之所以要進行這樣的描寫，是想對比出在市場經(jīng)濟大潮當(dāng)中，什么叫“天道酬勤”和不勞而獲。這段描寫帶有警示意義，在第十二章里是以兩個“點”的沖突而展開的，比如，強草鶴扣苛民政局為養(yǎng)老院老人每人發(fā)的一百元壓歲錢而遭到查賬，第二個是一場雨把臨院的福建老板的電腦房淋澆了對方求索賠未果引起爭論，蔣棟梁趕到，氣惱之中手拍桌子而受傷，溫柔為其包扎等。
十一、小說立足于人性關(guān)愛上去結(jié)構(gòu)，便顯出了高度。
在該長篇的第二個部分是按照“中1”開篇的。小說在一開頭就把溫柔與從轎車上下來的張惠結(jié)構(gòu)在一起，是以同學(xué)相稱。這兩人和馬曉青也是同學(xué)。溫柔當(dāng)院長，碰到第一個困難就是章志忠暗中將養(yǎng)老院護理工全部抽走，就在這時，張惠從中幫忙，如，“正當(dāng)章志忠發(fā)愁如何在一天時間內(nèi)把護理工全部搞定的時候，張惠第二天就把人送到朝陽養(yǎng)老院，親自交給了溫柔。”
這是小說力求從正面來描寫現(xiàn)實生活中的“得道多助?！痹谶@里所起的作用就是給讀者以信心和鼓舞。這種能量傳遞也有“鏈”的形式，潛藏在小說里面，比如，張惠的善念是受當(dāng)年楊芝芳的影響。但懷有惡念的黃偉亮帶著強草鶴到韓國去整容，然后以葉百合的的假名再去色誘蔣棟梁，而且地點被按排在會龍寺廟，道具是“一瓶未蓋緊的礦泉水”（中2）。從小說的結(jié)構(gòu)來看，這屬于連環(huán)計。在傳統(tǒng)的章回小說當(dāng)中，也有這樣的設(shè)計，但這種表現(xiàn)手法沒有過時。
小說當(dāng)中也有一個對好有好報的質(zhì)疑，是客觀地描述郁向陽老公去世時蔣棟梁為其帶頭募捐，但郁私下里還是讓許風(fēng)萍充當(dāng)臥底而被蔣利知情?？墒鞘Y棟梁堅持好有好報的信念不動搖，用章曾向他透露黃要害死他，和張惠主動向養(yǎng)老院輸送護工這兩個事實，決定“兩情并一情”還報，主動幫章堵挪用公款的窟窿，這種做法，如果沒有一定根基的話，絕對是無法做到的。
這時候，小說對刻畫蔣棟梁這個人物的深度上，就具有了不同凡響的意義，是在于境界的與眾不同。小說刻畫人物的典型意義在于此。同時，在刻畫溫柔這個人物，小說這時候又給她設(shè)置第二個障礙是，帶電的生活用具和鋼琴，也是否能夠帶進養(yǎng)老院。作為小說的具體個指，用心看會發(fā)現(xiàn)，它和450萬的民政局下?lián)芸畋蝗饲滞探Y(jié)構(gòu)在一起敘述的目的，就是體現(xiàn)結(jié)構(gòu)上的“以小見大。”
比如，小到生活日常用品，大到政府撥款。養(yǎng)老企業(yè)也是一個“五臟齊全”的社會。在這個環(huán)境當(dāng)中可以看到蔣棟梁在堅持這兩個字上，差不多做到了極致。在堅持過程中體現(xiàn)出了“虧的疊加?！?/p>
這時候，極致兩個字就會發(fā)生變化。這些變化表現(xiàn)在溫柔的同學(xué)在公安工作的季波折，出手相助合理合法抓住了上門來鬧事的地痞葉興達，季還向溫透露了黃偉亮被抓的消息，起因是黃受葉百合之邀來到養(yǎng)老院被樓上下來的季波折識破。
但一心像抓奸的葉百合又在門外聽見季向溫說黃偉亮被抓的消息，而就在葉百合無奈之時又被祁老伯認(rèn)定其就是原來的強草鶴，于是故事的跌宕迭起便像風(fēng)雨飄搖起來，小說的可讀性由此增強。從中化險為夷的人正是季波折，馬曉青的老公。但使得事件發(fā)酵的“引子”卻是祁老伯的夢。
十二、小說用動作連貫來表現(xiàn)故事“因果”機緣
于是，小說的豐富性又體現(xiàn)出來，豐富在小說也結(jié)構(gòu)了蔣棟梁一個夢境，夢到強草鶴就是現(xiàn)在的葉百合。又于是小說再發(fā)生轉(zhuǎn)折，如，強草鶴在會龍寺廟里見著蔣棟梁立刻跪下，道出自己的真實身份和黃的設(shè)計陷害陰謀。
這是小說在創(chuàng)作當(dāng)中與劇本創(chuàng)作共同的一個“反轉(zhuǎn)”手法。小說這樣描述，“如果黃偉亮不被抓，你是不是還想騙下去？蔣棟梁一邊問著，一邊卻從包里取出一萬元錢，扔給葉百合，說，回老家給你父母治病吧，”這個會龍寺門口的細節(jié)設(shè)計，就是想回答社會上的冤冤相報何時了的問題。其基礎(chǔ)是建立在蔣棟梁是佛教徒上面，因此，對這種處理的方式就容易解釋得通。
這時候，李鴻鴣在民政局的哥哥也因車禍喪命。這些都可以被看作是物極必反的原理在產(chǎn)生作用?！叭~百合在無人知曉的情況下再一次悄悄地離開了養(yǎng)老院，應(yīng)該說蔣棟梁知道她的去向?！倍鳛檫@個陰謀小集團利益一份子的李鴻鴣卻在飛機上意外地和蔣棟梁遭遇。于是，小說又預(yù)示了新一輪的矛盾沖突將再次發(fā)生。
在小說敘述時注重用動作連貫和抓住敏感點來推進故事發(fā)展。比如，“蔣利看見父母親兩手碰到一起，喜出望外，放下手中的東西，將兩手緊緊抓住他倆的手，說，女兒希望爸媽的手永遠牽在一起。”
而蔣棟梁則馬上表明自己的立場和態(tài)度，如，“你在瞎說什么？還不滾到一邊去，快要嫁人了，還是這樣瘋瘋癲癲。蔣棟梁抽出自己的手，重新端起衛(wèi)紅給他沏的茶，對蔣利說，但目光里還是充盈著喜悅?！逼渲幸粋€“滾”字的雙關(guān)語，應(yīng)該說蔣棟梁說給衛(wèi)紅聽的。因為，在小說（中6）所描繪的衛(wèi)紅，處處表現(xiàn)出的主動，其實，潛意識就是想“破鏡重圓?！?/p>
小說能夠把“因果”機緣，放到特定的場景當(dāng)中去渲染，又會產(chǎn)生故事的相悖意。還以(中6)為例，蔣利結(jié)婚那天，蔣棟梁接到電話不少，許風(fēng)萍搶著要“當(dāng)家，”溫柔決定辭職，章志忠說黃偉亮被釋放想重回公司，葉百合也稱自己有意向到公司上班。衛(wèi)紅有意和蔣一起拍照等細節(jié)，細在動作上，神情中，心理上，如，“蔣棟梁心軟了，心一軟馬上答應(yīng)電話那頭的章志忠，龍泉的門永遠為所有誠意的人打開?！?/p>
如果，這些人回公司，是否屬于“放虎歸山，”還是蔣棟梁“自食其果，”在這里，都表現(xiàn)出一個未知數(shù)，是福是禍，作為小說又將伏筆埋于此，于是，讀者的情緒再一次被感染，閱讀的愿望又變得強烈起來了。小說的（中7、8）章節(jié)，是用副線配置主線的方式，在人物結(jié)構(gòu)和故事結(jié)構(gòu)上，注重了事件的開挖。
十三、小說的主題在于深刻揭示和展現(xiàn)社會生活的核心，“無?！?/strong>
假如按照“破鏡重圓”的思路來揣摩小說思路的發(fā)展，在（中9）章節(jié)里，已經(jīng)看到章志忠在蔣棟梁的公司里參加骨干會議。而溫柔提出要離開公司，含有“破”意在內(nèi)，但也有“圓”的成分，比如在（中10、11、12）章節(jié)里面，蔣棟梁已經(jīng)宣布即將出獄的黃偉亮要重新回公司上班，但是，雙腿致殘的馬曉青卻被任老太失手將其輪椅車推至樓下，導(dǎo)致馬死亡等。
可以看出，小說之所以要進行這樣的結(jié)構(gòu)，是想還原生活的本來面貌“無常?！绷硗?，從這些細節(jié)當(dāng)中所能看到的，是蔣棟梁一直在用自己的真誠和善良去影響和帶動大家，共同做好養(yǎng)老事業(yè)，這是小說主人公在精神和思想上具有核心的東西，而且?guī)资陙?，一直毫不動搖，堅持行善的理念，尤其在當(dāng)下，具有非常深刻的社會意義。
這部長篇分三個部分，先后以上篇、中篇和下篇來進行結(jié)構(gòu)，而在評論中，分別以“上、中、下”來予以區(qū)別。小說描寫溫柔又回到養(yǎng)老院當(dāng)院長，許風(fēng)萍腦梗喪失語言能力。實際上，小說還是在圍繞“無?！苯Y(jié)構(gòu)故事。故事的特征是此消彼長，從事物發(fā)展的規(guī)律來認(rèn)識，就是這個樣子。
小說里還有一個金句，“疑人要用，用人也要疑，否則真沒法繼續(xù)前進，”這是蔣棟梁在東北伊春養(yǎng)生“垂釣館施工現(xiàn)場”和張紅峰之間的對話。但從養(yǎng)老基地鋪開的具體情況來看，已經(jīng)注重向全國發(fā)展，比如，廣西有衛(wèi)紅打理，新疆有苗祥和管理。可以看出，蔣棟梁立志于創(chuàng)辦養(yǎng)老與養(yǎng)生企業(yè)的目標(biāo)都已成型，或者說，已經(jīng)初見成效。
這時候，這部小說所提供給讀者思考的點，也就愈發(fā)變得清晰起來，那就是打造全國30家養(yǎng)老基地的規(guī)模與管理。
“據(jù)說那天，30家養(yǎng)老基地都派了代表來到六周年慶祝大會的現(xiàn)場。那天，蔣棟梁舉著紅酒杯，朗誦了自己年輕時寫的一首詩，我沒有靠山，我就是一座山，頭頂藍天，我就是風(fēng)景……任老太太為他鋼琴伴奏時，也動情地流出眼淚?！?/p>
（完）
2018年元月25日
評論作者簡介：今音（筆名），王榮根，詩人，小說家，評論家。曾獲《上海文學(xué)》獎項和中華全國知青文學(xué)獎項，中國長航作協(xié)理事，《今音中外詩評選》主編。著有長篇小說15部，評論22部?，F(xiàn)居住上海。
