“時(shí)光靜靜流淌，季節(jié)悄然更替”，作家認(rèn)為“日子需要時(shí)時(shí)地清點(diǎn)，歲月的行囊，才會(huì)于遠(yuǎn)方的篤行中，越發(fā)豐盈而厚重”。作為忘年交的文友，我和秀彬有著二十余年的交往，今年五月以來(lái)，我們的文字交集十分頻繁。記得秀彬的《文字，飄香在清淺的流年》的散文集尚在付梓中，秀彬讓我寫(xiě)篇評(píng)論，在發(fā)給我電子稿后，我就不揣冒昧地以全書(shū)目錄為著眼點(diǎn)，瞎子摸象地謅了一篇幾千字的名為《秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬》的評(píng)論。秀彬?qū)⒋嗽u(píng)論推薦給微信平臺(tái)《都市頭條》后，頗得編緝賞識(shí)，并愿意辟一個(gè)《美文美評(píng)》欄目，讓我多寫(xiě)一寫(xiě)。我覺(jué)得該建議不錯(cuò)，于是隨著秀彬的寫(xiě)作節(jié)奏，盡量做到每文必評(píng)。但畢竟年已耄耋，面對(duì)文思泉涌，龍?bào)J鳳章的作家，總顯得步履蹣跚，心有余而力不逮。
“揮手別秋，雙臂擁冬”；更何況這是：“淺淺的冬，暖暖的冬”。只要“心存善念，不管歲月如何改變，最美好的風(fēng)景永遠(yuǎn)在明天?！睘榱擞幼蠲篮蔑L(fēng)景的明天，回眸色彩繽紛畫(huà)卷的逝去的昨天，回顧我和作家“春生，夏長(zhǎng)，秋收，冬藏”的寫(xiě)作交集的成果，被我心心念念地提上了日程。
現(xiàn)在要回到文章的開(kāi)頭，當(dāng)我寫(xiě)出《秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬》的第一篇評(píng)論后，除去《幽憂憤悱，寓之比興》是為劉鳳桂好友而寫(xiě)的外，其余35篇，皆是為作家秀彬?qū)懙?。其?shí)我第一篇的題目《秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬》，讀者也許已窺見(jiàn)端倪，而且很巧的是，取標(biāo)題首尾各一字，即為“秀彬”。今天我想，摒棄原來(lái)?xiàng)l分縷析，導(dǎo)章摘句的寫(xiě)作手法，以總括的形式，試作一篇耕文耘字的我和秀彬文字交集的文章，我擬就的題目是《良辰美景筆生花，賞心樂(lè)事與君共》。作家半年多來(lái)就以生花妙筆寫(xiě)就的描述良辰美景的美文篇什，我是十分贊賞，并著意評(píng)論的。而這35篇美文中提及的賞心樂(lè)事，我是感同身受，和作家共鑒、共賞、共享、共樂(lè)的。對(duì)于作家那些“寂然凝慮思接千載；情焉動(dòng)容，視通萬(wàn)里；吟詠之間，吐納珠玉之聲；眉睫之前，卷舒風(fēng)云之色”的“思理為妙，神與物游”的美文，理應(yīng)如此對(duì)待。
“尋聲律而定墨”，“窺意象而運(yùn)斤”，下面我將并啟我的主體寫(xiě)作：
要說(shuō)明的一點(diǎn)是：既然是總括，我就得把我寫(xiě)的，和作家美文相對(duì)應(yīng)的評(píng)論的文章標(biāo)題的尾字的韻腳歸類，按《普通話十三轍韻母表》的規(guī)定，使同韻腳的題目排列在一起，造成一種合轍押韻的氛圍，這樣也許能別開(kāi)生面。當(dāng)然我也會(huì)有“知我者，謂我心憂，不知我者，謂我何求”的刨根問(wèn)底的擔(dān)憂。
它的文體應(yīng)該貌似對(duì)話。作家作為一方，以“秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬”（亦即“秀彬”命之；作為評(píng)論一方，則以“陳旭”命之。
1、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：您的《文字，飄香在清淺的流年》“洋洋灑灑逾二十萬(wàn)字的散文集，駢詞麗句，若珠若璣；奇思妙構(gòu)，異想天成。文采美盛，了然飛動(dòng)。誠(chéng)如晉.陸機(jī)所言：“頌優(yōu)游以彬蔚，論精微而朗暢”。
陳旭評(píng)論：《秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬》
2、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《浴火涅槃，方能鳳凰來(lái)儀》，開(kāi)篇即氣勢(shì)不凡，以驚警的詩(shī)化語(yǔ)言，告訴我們，一身驚艷，滿目華彩的朝陽(yáng)丹鳳，翠舞金凰的‘每一根艷羽，每一抹色彩，每一次舞蹈，都是浴火重生后的涅槃。
陳旭：本文是作家以家國(guó)情懷，抒愛(ài)黨愛(ài)國(guó)之意，所以我選用的標(biāo)題是《靈音絕群——愛(ài)黨、愛(ài)國(guó)、播愛(ài)心》。
3、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：頗似美國(guó)大詩(shī)人惠特曼的《草葉集》，頗似我國(guó)早年詩(shī)人流沙河、汪國(guó)真的以散文詩(shī)的形式出現(xiàn)的美文《銀河、一條最美的相思河》、《處暑，離離暑云散，裊裊涼風(fēng)起》，則以小標(biāo)題匡定情思，陳述意緒，頗有新意。
陳旭：評(píng)論為《花有清香，月有陰》
4、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《禮記.儒行》：“儒有澡身而浴德?！薄对〉氯洝肥抢^《紅星閣記》后的第二篇賦文。該賦文典故俯拾即是，詩(shī)詞接踵而至。對(duì)廣大讀者，無(wú)疑是又一次知識(shí)的饕餮盛宴。
陳旭：賞析標(biāo)題為《澡身浴德，豐碑永存》
5、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《晚秋，一闕人生的況味》。“閏余成歲，律呂調(diào)陽(yáng)”，季節(jié)已進(jìn)入晚秋。作家要論說(shuō)一番人生的況味，所以著此美文。況味也者，“境況和情味”?！叭松鷽r味”，自然就是人生的境況和情味。人們常常會(huì)無(wú)端感喟“個(gè)中況味，難以言表”；“一闕”即“一曲”，作者把人的一生形容成一道曲子，其出處大約是《元史.禮樂(lè)志五》：“齊聲舞前曲一闕”。又見(jiàn)歐陽(yáng)修《晚泊岳陽(yáng)》詩(shī)：“一闕聲長(zhǎng)聽(tīng)不盡，輕舟短棹去如飛?！笔前。@人生如聽(tīng)不盡的聲長(zhǎng)一闕；如輕舟短楫在如白駒過(guò)隙的生命長(zhǎng)河中如飛而去！
在姹紫嫣紅，人淡如菊的晚秋里，咂摸際遇，品味人生，自有一番情趣。
陳旭：評(píng)析標(biāo)題為《尋章摘句見(jiàn)美文》
6、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《善后閘記》。該賦和《桂花賦》一樣，篇制短小，但寓意深邃。該賦更具特色的是要言不繁，言簡(jiǎn)意賅。
陳旭：賞評(píng)標(biāo)題是《數(shù)百工盡瘁，“善后閘”永存》
以上計(jì)展示“秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬”的美文6篇，美文文集一冊(cè)；陳旭的評(píng)論6篇。6篇評(píng)論標(biāo)題尾字韻腳皆屬《普通話十三轍韻母表》中第十三.人辰轍。
7、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《小鎮(zhèn)的春》。這是美文作家呂秀彬的《四季奏鳴曲》的首章。葉紹翁的《游園不值》詩(shī)說(shuō)：“春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來(lái)。”認(rèn)為紅杏報(bào)導(dǎo)了春臨人間的信息。吳融的《杏花》也說(shuō)：“獨(dú)照影時(shí)臨水畔，最含情處出墻頭。”而美文作家呂秀彬則獨(dú)辟蹊徑，認(rèn)為最先報(bào)導(dǎo)春風(fēng)的是“不受塵埃半點(diǎn)侵，竹籬茅舍自甘心”，“占盡風(fēng)情”“凌寒獨(dú)自開(kāi)”、“無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒”，“俏也不爭(zhēng)春，只把春來(lái)報(bào)”的梅花。作家開(kāi)宗明義地說(shuō)：“小鎮(zhèn)的春，最早是從李汝珍故居一隅，梅樹(shù)的枝頭展露出來(lái)的”。
陳旭：淺析標(biāo)題為《滿園春色關(guān)不住》
8、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《小暑，漫隨詩(shī)意覓清歡》。最近，呂秀彬的美文新作——《小暑，漫隨詩(shī)意覓清歡》，稟承一貫的“素心向美，以詩(shī)為文”的創(chuàng)作風(fēng)格面世了。這又是一篇雕繢滿眼的美文。
陳旭：品析標(biāo)題為《鋪錦列繡，旁征博引，開(kāi)闔有度；詩(shī)經(jīng)文緯，得心應(yīng)手，收放自如》
9、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《濃夏，與自然的精靈們共舞》。該文一反作者以詩(shī)為文的常態(tài)，沒(méi)有引錄任何前賢的詩(shī)作，以童心、童真寫(xiě)童趣。完全是直白地、白描地寫(xiě)景狀物，妙趣天成。
陳旭：《苦調(diào)潛倚——童心、童真寫(xiě)童趣》
10、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《一箋紅葉千古情》。作家的《一箋紅葉千古情》寫(xiě)了兩則“直教生死相許”的愛(ài)情故事，一則是紅葉題詩(shī)，另一則是天才詩(shī)人蘇曼殊與日本歌伎百助楓子的愛(ài)情糾葛。
文章開(kāi)首，作家以《樂(lè)府詩(shī)集.飲馬長(zhǎng)城窟》的“魚(yú)傳尺素”典故、陸凱的《贈(zèng)范曄》的“折梅逢驛使”，“聊寄一枝春”的“驛寄梅花典故、蘇武牧羊的”鴻雁傳書(shū)”典故，導(dǎo)引出下文即將出現(xiàn)的雋永人情，闕闕悲喜，清婉凝淚的愛(ài)情傳奇。
陳旭：評(píng)析標(biāo)題是《千秋萬(wàn)古，情教生死相許》
11、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《霜降，飛霜流韻越千年》。先詮釋一下我為作家美文所作評(píng)論的撰題：“霜條”，寒冬時(shí)樹(shù)木的枝條?！肮}”chí系三千年前中國(guó)先民的吹奏樂(lè)器，還留存一首唯一的獨(dú)奏曲——《云》?！皝?lái)云依日之曲”，大約指的就是《云》。我想它大概相當(dāng)于今天的粵樂(lè)名曲《彩云追月》。題目原話出自《洞冥記》，我借用來(lái)贊揚(yáng)作家此文之蘊(yùn)意深廣，文字優(yōu)美。
“飛霜”一詞出自晉.張協(xié)《七命》：“飛霜迎節(jié)，高風(fēng)送秋?！薄帮w霜”即降霜?！霸角辍痹醋悦飨~句“往事越千年，魏武揮鞭?！爆F(xiàn)在作家將兩詞組合，產(chǎn)生了一個(gè)新的命意。妙！
陳旭：賞析標(biāo)題為《吹霜條之箎，唱來(lái)云依日之曲》
以上計(jì)展示了“秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬”的美文5篇，陳旭的美評(píng)5篇。美評(píng)標(biāo)題的韻腳屬《普通話十三轍韻母表》的四.姑蘇韻。
12、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《小鎮(zhèn)的夏》。作者以引人入勝的排比句“當(dāng)......當(dāng)......當(dāng)......”宣示了小鎮(zhèn)夏的倏然而至。再結(jié)合全文主體和文章結(jié)尾，完全符合元.陶宗儀的古文寫(xiě)作“六字法”，即文章起頭奇句突兀，奪人先聲，如鳳頭一樣俊逸精采。
不僅如此，這俊美的開(kāi)頭，還緊扣“夏”字，提出了三個(gè)物候，即國(guó)情寺的橙黃枇杷，北海城墻的古藤虬須、古鹽河鼓脹滿滿的水意。這馬上使我們想起了唐.杜審言《和晉陵陸丞早春游望》五言律詩(shī)。杜審言偏驚于“云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)?！钡摹拔锖颉敝?。
陳旭：淺析題目為《歲月人間促，此地?zé)熛级唷贰?/span>
13、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：七律《題蘭》?！耙栽?shī)為文。素心美；為詩(shī)為詩(shī)，且如何？》是我為評(píng)論呂秀彬的《七律.題蘭》擬的題目。起句的意思，是顯而易見(jiàn)的。呂的散文一直以”素心向美，以詩(shī)為文”著稱。對(duì)句的意思是：擅長(zhǎng)美文的作家，寫(xiě)起詩(shī)詞水平又如何呢？前一“為”字，讀wèi意思是“寫(xiě)詩(shī)；后一”為“讀wéi，意思是成詩(shī)了；這個(gè)對(duì)句的意思是：為了寫(xiě)詩(shī)而寫(xiě)詩(shī)，寫(xiě)成的詩(shī)怎么樣呢？......
最后要說(shuō)的是：既然不算七律，那算什么？退而求其次，不以“七律”標(biāo)之，只標(biāo)題名《題蘭》，那就是遣詞造句、韻律平仄、工整對(duì)仗皆十分出色的舊體改良詩(shī)。就水平言，吾不及也。
陳旭：《以詩(shī)為文，素心美；為詩(shī)為詩(shī)，且如何？》
14、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《素衣閑坐賞小雪》?？吹健八匾隆眱勺郑刮蚁肫鹎Ч琶洹靶且灰孤?tīng)春雨，深巷明朝賣杏花”的陸游的《臨安春雨初霽》。該七律的尾聯(lián)是“素衣莫起風(fēng)塵嘆，猶及清明可到家?！边@首七律明是寫(xiě)覊旅之苦，實(shí)是反映詩(shī)人對(duì)官場(chǎng)仕宦生活的厭倦?！八匾隆痹谶@兒可解釋為白衣。這和作家在文章標(biāo)題中提到的“素衣”，可以等量齊觀?！八匾隆庇媒裉斓脑拋?lái)講，就是“休閑服”。衣服是休閑的，姿態(tài)是休閑的——“閑坐”；心情也是休閑的——“賞”。無(wú)論是“欣賞”、“鑒賞”、“賞評(píng)”、“賞玩”，都需要一個(gè)平和閑適的心態(tài)。
文章開(kāi)頭，作家錄用了今人的一首七言詩(shī)，雖不算怎么優(yōu)秀（最近，作家透露，是他自己杜撰的——評(píng)論者注）但卻表情達(dá)意。形——“淺淺半未勻”；聲——“簌簌小軒窗”；態(tài)——“款款今初展”；意——“冰心落梅芳”。“素箋”暗喻了作家“拉起一層薄薄的銀幕”的天際；“欲書(shū)冰雪浴梅芳”又正契合了作家“終于婆娑著輕盈的舞姿，悄然降臨了”的描述。
陳旭：賞評(píng)標(biāo)題《怎一個(gè)“閑”字了得！》
以上展示了美文作家3篇美文，和評(píng)論者陳旭的3篇美評(píng)。美評(píng)標(biāo)題尾字韻腳為《普通話十三轍韻母表》的二.梭坡。
15、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《童年的味道》。不愿沉入街市的喧囂，任由清純、唯美的心，專事描摹大自然的雄渾奇闊，清純美盛的美文作家呂秀彬，在其以《四季回響》、《笑靨如花》、《清淺歲月》、《心香一瓣》、《墨香有痕》等五輯散文架構(gòu)而成的散文集——《文字，飄香在清淺的流年》問(wèn)世后，為迎接“六一”兒童節(jié)，他以童心，童趣為孩子們奉獻(xiàn)了《童年的味道》的散文佳作。
陳旭：淺析標(biāo)題為《“韻光有幾？催遍鶯歌燕舞”的童年》
16、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《芒種，眾芳搖落煮新梅》、《五月再見(jiàn)，六月你好》、《六月，火紅了青春》三文綜評(píng)。
美文作家呂秀彬，新近又發(fā)表了數(shù)篇散文，如果按時(shí)序的演進(jìn)，物候的呈現(xiàn)先后，它們應(yīng)該是《芒種，眾芳搖落煮新梅》——《五月再見(jiàn)，六月你好》——《六月，火紅了青春》。其中《芒種，眾芳搖落煮新梅》，曾以《芒種，花事漸減青梅香》的篇名發(fā)表過(guò)，所以只能算三篇。
這三篇妙寫(xiě)紛繁韻致悠長(zhǎng)的美文，主題各別，主旨各異。我打算就各篇文章的主題、主旨逐一剖析，然后再就三篇文章的篇章結(jié)構(gòu)，遣詞造句的共通性作綜合評(píng)論。
陳旭：綜評(píng)標(biāo)題為《鋪錦列繡，雕繢滿眼》
17、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《桂花賦》。作家的《桂花賦》只有七個(gè)自然段，篇制短小，但寓意深邃，迥異恒蹊（恒蹊者，不走尋常路，另辟蹊經(jīng)。）但賦之主構(gòu)“自是花中第一流”的描寫(xiě)，仍像歐陽(yáng)修的《秋聲賦》，通過(guò)“色”——“綠玉枝頭，金粟搖黃；“容”——掩面深碧，暗淡輕黃”；“意”——“謙謙自斂，暗暗流香”；“氣”——“玉兔銀蟾，眷眷守護(hù)；嫦娥姹女，款款依偎”；“聲”——蛩音如潮，風(fēng)移香涌“五個(gè)層次的對(duì)稱鋪排，使自然之“桂”的物象與作者之“心”的意象，在特定的情感氛圍疊合滲融，顯出深層次的結(jié)構(gòu)意識(shí)。而格局無(wú)疑是蘇軾的《前赤壁賦》的主客問(wèn)答式。突顯了“渾萬(wàn)象以冥觀，兀同體于自然”的人生意境。
陳旭：賞評(píng)標(biāo)題為《月有重圓，人誰(shuí)長(zhǎng)?。抗鸹ㄈ缢p寒》
以上展示了“秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬”的5篇美文和陳旭的3篇評(píng)論。評(píng)論標(biāo)題尾字的韻腳屬《普通話十三轍韻母表》的十.言前。
18、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《攜一瓣童心，月霽風(fēng)清》。我們今天看到的《攜一瓣童心，月霽風(fēng)清》，是另一類別的，它用其深邃性和心靈透辟整合，讓我們透過(guò)現(xiàn)象，深入本質(zhì)，揭示事物底蘊(yùn)、觀念，因而具有震撼性的審美效果的散文——哲理散文，“形散神聚”的散文的本真。哲理散文是感悟的滲透、思想的火花、理念的凝聚的睿智的結(jié)晶。
陳旭：評(píng)論標(biāo)題為《不加雕削，曲寫(xiě)毫芥》。
以上展示了“秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬”的美文一篇，陳旭的評(píng)論一篇。評(píng)論標(biāo)題尾字的韻腳屬《普通話十三轍韻母表》的三.乜niè斜。
19、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《人生如蟬，禪意人生》。頃接秀彬微信新創(chuàng)《詠物哲理小品文》，要我“多提寶貴意見(jiàn)”?，F(xiàn)在就不揣谫陋，略道一二：
作者以“蟬鳴，是夏的樂(lè)章中最美的合奏”啟動(dòng)全文，開(kāi)宗明義地點(diǎn)明主旨。接著以詩(shī)為文，用遞進(jìn)的“綠槐深處，翠柳枝頭，檐楹影中”這蟬之所居，和遞進(jìn)的“時(shí)疾時(shí)徐，時(shí)高時(shí)低，時(shí)起時(shí)歇”的蟬的流響，告訴人們，這是居高飲露的蟬們“曲曲天籟，闕闕梵誦”，在把“濃濃夏潤(rùn)，幽幽禪意，深情地表達(dá)”。僅僅數(shù)十字，已經(jīng)把標(biāo)題“聽(tīng)蟬，聽(tīng)禪”的意蘊(yùn)表達(dá)得十分清晰。
“聽(tīng)蟬”與“聽(tīng)禪”之間，應(yīng)該是聽(tīng)蟬=聽(tīng)禪，還是聽(tīng)蟬≠聽(tīng)禪？我以為大概率上，聽(tīng)蟬可以視為聽(tīng)禪。“禪本無(wú)形依萬(wàn)物，蟬雖草蟲(chóng)歷千險(xiǎn)”，“若有若無(wú)隨心性，蟬聲本是無(wú)字禪”。從這個(gè)哲學(xué)層面看，聽(tīng)蟬自然就是聽(tīng)禪?！案呦s多遠(yuǎn)韻，茂樹(shù)有余音”，“分明宣祖意，何處有凡心”。人生何嘗不如此。
陳旭：評(píng)該文藝術(shù)特色的評(píng)論標(biāo)題是《人生如蟬，禪意人生》
20、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《玉米香中鬧秋忙》?！扒镲L(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”。立秋過(guò)后，“寒花隱亂草，宿鳥(niǎo)擇新枝”，“殘花半樹(shù)俏無(wú)語(yǔ)，細(xì)雨滿天風(fēng)似愁”。于是，眾多的文人雅士，發(fā)“舊國(guó)見(jiàn)何日，高秋心苦悲”之感慨。但唯獨(dú)劉禹錫則反其道而行之?！肚镌~》曰：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排云上，便引詩(shī)情到碧霄”。詩(shī)人無(wú)視草木搖落，寒花隱亂，細(xì)雨滿天，這些高秋心苦悲的物象，只鐘情于排云而上的晴天一鶴，詩(shī)人的詩(shī)情也就排云而上，直沖云霄。清新如此，豁達(dá)如此，令人扼腕。
陳旭：賞析的標(biāo)題為《以自然之眼觀物，以自然之舌言情》。
21、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《白露，露從今夜白，涼自此時(shí)生》、《白露，燦燦稻花正飄香》?！八匦南蛎?，以詩(shī)為文”，這大約是微信平臺(tái)總編或省級(jí)朗誦主持人如秦穎，京兔（此人又是央視紀(jì)念片導(dǎo)視）之屬的評(píng)價(jià)。確乎如此，作者最近的兩篇散文《露從今夜白》《燦燦稻花》，沿襲了作者一貫的“以詩(shī)為文”的風(fēng)致。
《露從今夜白》文章起首直道：“今天是九月七日，庚子鼠年農(nóng)歷七月二十，白露”。然后各自然段均有一個(gè)描述重點(diǎn)。
追懷指事，句句圍繞“白露“，段段陳述“白露”，不求纖密之巧；然驅(qū)馳逐貌，已顯昭晰之能。
《燦燦稻花》內(nèi)容簡(jiǎn)約，短小精悍，雖然主旨仍是白露，但寫(xiě)作的路數(shù)與技法大不相同。
陳旭：兩文聯(lián)評(píng)之標(biāo)題為《漸知秋色美，霜降惜流清》
22、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《秋水，伊人，天地客》作家所說(shuō)的“秋水”，不是王勃的“秋水共長(zhǎng)天一色”的“秋水”；不是李白“且就洞庭賒月色，將船買酒白云邊”的南湖夜無(wú)煙的“秋水”；當(dāng)然也非王昌齡的“飲馬渡秋水”的“秋水”；抑或不是杜甫“鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多”的“秋水”。而應(yīng)該是《莊子.秋水》“秋水時(shí)至，百川灌河”談及河泊與山海若的對(duì)話，河泊最后才知道自己并非天下最大。也就是辛棄疾《哨遍秋水觀》詞所言：“有客問(wèn)洪河，百川灌雨，涇流不辨涯涘si。于是焉，河伯欣然喜，以天下之美盡在己?！钡?，最后認(rèn)識(shí)到“北堂之水幾何其，但清溪一曲而已?！碑?dāng)然，也還有關(guān)于“秋水”的名句“井蛙不可以語(yǔ)于海者，拘于虛也；夏蟲(chóng)不可以語(yǔ)于道者，束于教也。今爾出于涯涘，觀于大海，乃知爾丑，爾將可以與語(yǔ)大理也?！薄耙员娦〔粍贋榇笫ⅰ薄跋腋璨惠z”。
陳旭：賞析標(biāo)題為《禪意融融，哲思濃濃》
23、劉鳳桂：《秋桐賦》。《秋桐賦》是文友劉鳳桂心有所感，援筆而成的業(yè)余之作。李白詩(shī)：“人煙寒桔柚，秋色老梧桐?！彼?劉翰：“睡起秋色無(wú)覓處，滿階梧桐月明中?！崩钋逭眨骸皵嘞銡埦魄閼褠?，西風(fēng)催襯梧桐落。”這些詩(shī)詞都匡定了秋與梧桐密不可分的關(guān)系。其實(shí)千古名句“一葉落而天下知秋”，這落的一葉，正是梧桐葉?？梢哉f(shuō)，正是作者的“情懷惡”，加上西風(fēng)催襯了“梧桐落”，才使作者賦興大發(fā)，寫(xiě)下了這篇《秋桐賦》。
劉勰說(shuō)：“賦也者，受命于詩(shī)人，拓宇于楚辭?！痹墩f(shuō)：“賦者，古詩(shī)之流，詩(shī)亡然后騷作。騷即賦之濫觴。”清人王芑qí孫曰：“賦者，敷陳其事而言之，其旨不尚玄微，其體匪宜空衍?！薄肚锿┵x》即為敷陳心事，不尚玄微，匪宜空衍的騷體賦。
陳旭：鑒評(píng)標(biāo)題為《幽憂憤悱，寓之比興》
24、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《立冬，一首淡泊端肅的歌謠》。我的標(biāo)題引錄自吳文英的《虞美人影》的頭兩句，是對(duì)作家開(kāi)首幾句話的詮釋。“黃色先著風(fēng)霜?jiǎng)拧奔礊樽骷摇耙灰沽魉?，洗去了晚秋的鉛華，清晨起來(lái)，地面上已經(jīng)鋪滿了厚厚的翠黃，鍍了一層薄薄的霜，好像半老徐娘搽了些淡淡的粉底。”美文中的“流霜”、“翠黃”、“霜”，恰好對(duì)應(yīng)了吳詞的“黃色”、“風(fēng)霜”。而暗喻辭格的“半老徐娘”，恰到好處地定位了節(jié)序時(shí)令的韶華已逝，但風(fēng)韻猶存的“立冬”身份。
《立冬，一首淡薄端肅的歌謠》中的“淡泊”，一般指恬淡，不追逐名利，此處指顏色淺淡或消褪。這或許是吳文英的“紅衣卸了，結(jié)子成蓮，天勁秋濃”的寫(xiě)意吧?！岸恕苯M成的詞有端正，端莊、端詳、端凝、端的、端倪、端梢、端候、端極、端闈、端諯、絕端、席端......古今詞匯，無(wú)“端肅”的蹤影，屬生造。但尚可意會(huì)，可理解為“端莊肅穆”?！跋慈ネ砬锏你U華”，好像“搽了些淡淡的粉底”的半老徐娘——立冬，浪漫不足，風(fēng)韻猶存?！靶聤y宜面下朱樓”的端莊肅穆倒也能醒人耳目。
陳旭：品鑒標(biāo)題為《黃色先著風(fēng)霜?jiǎng)?，?dú)占一年佳景》
25、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：半年多來(lái)的一本《文字，飄香在清淺的流年》的散文集及42篇美文。
陳旭：回顧半年多來(lái)的文字交集，而寫(xiě)下的第36篇評(píng)論，標(biāo)題為《良辰美景筆生花，賞心樂(lè)事與君共》
以上展示了“秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬”的一本散文集和6篇散文，陳旭的長(zhǎng)達(dá)萬(wàn)字的評(píng)論總匯，評(píng)論標(biāo)題尾字的韻腳屬《普通話十三轍韻母表》的十二.中東
26、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《文竹：清雅成文，有節(jié)若竹》。陸游《梅花絕句》曰：“幽谷那堪更北枝，年年自分著花遲。高標(biāo)逸韻君知否，正是層冰積雪時(shí)?！苯^句下聯(lián)，我改了一個(gè)字，改“正”為“非”。把它作為標(biāo)題，送給秀彬筆下美文中的文竹。
文章開(kāi)首的七言詩(shī)，八個(gè)疊字“裊裊”、“依依”、“層層”、“莖莖”，已說(shuō)盡了文竹的品格高尚，風(fēng)度超俗，其高標(biāo)逸韻堪與梅花比肩。
文竹，有節(jié)若竹，因清雅堪文，故稱文竹。文竹非竹，并非“立根原在破巖中”，無(wú)“東西南北風(fēng)”之?dāng)_，置文墨疏窗、詩(shī)書(shū)疊案的斗室中，“青青掩映，盈盈婆娑”，便是書(shū)香一景，文房點(diǎn)綴了。
陳旭：賞析標(biāo)題為《高標(biāo)逸韻君知否，非是層冰積雪時(shí)》
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27、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《銀杏，溢彩流金的中國(guó)樹(shù)》。詩(shī)經(jīng)在藝術(shù)上突出的特點(diǎn)是“賦、比、興”三法。魯迅先生曾說(shuō)：“賦者直抒其情；比者借物言志；興者托物言辭也?！薄氨取本褪潜扔?，抓住某一事物的某一特征，用另一事物的形象特點(diǎn)加以比喻。如《碩鼠》將剝削階級(jí)比喻為偷吃糧食的大田鼠；“興”是從一事一物、一時(shí)一景起唱，以引起所詠唱的事物，如《關(guān)雎》，即是以“關(guān)關(guān)”和鳴的雎鳩鳥(niǎo)興起，對(duì)于水上采荇菜的淑女的傾慕。
《銀杏，溢彩流金的中國(guó)樹(shù)》就是作家秋夜偶讀郭沫若先生的《銀杏》，而“浮想聯(lián)翩，深思綿綿”寫(xiě)下的美文。
陳旭：《借物言志，托物興辭》
以上展示“秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬”的美文2篇，陳旭的評(píng)論2篇。評(píng)論文章的尾字韻腳為《普通話十三轍韻母表》的五.一七
28、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《八月，致敬！》。這是一篇應(yīng)時(shí)應(yīng)景的美文?！皶r(shí)光流轉(zhuǎn)，歲月荏苒，烈日炎炎，暑氣騰騰中走來(lái)的八月”，“注定有一種劍膽琴心的韻致”，要作者去發(fā)掘，去宣揚(yáng)。八一建軍節(jié)九十三周年紀(jì)念，不妨說(shuō)是“劍膽”的宣揚(yáng)。而看似風(fēng)馬牛不相及的陰柔悱惻的鵲橋故事，那應(yīng)該是“琴心”的鋪排。
陳旭：賞析標(biāo)題《獵獵軍旗揚(yáng)，迢迢鵲橋長(zhǎng)》
29、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬;《紅星閣記》。班固曰：“賦者，古詩(shī)之流也?！眲③摹段男牡颀?詮賦》：“賦也者，受命于詩(shī)人，托宇于楚辭”。在中國(guó)古代文學(xué)史上，賦作為一種獨(dú)立的文體，興于戰(zhàn)國(guó)，盛于兩漢，經(jīng)晉唐以來(lái)千年衍變，自成統(tǒng)緒。如果說(shuō)：“詩(shī)所表現(xiàn)的是一種神龍屈伸，含蓄靈便的意境美，賦則顯示給讀者的便是經(jīng)緯交織，符采相勝的結(jié)構(gòu)美。”這也就是劉勰說(shuō)的：“故情者文之經(jīng)，辭者理之緯；經(jīng)正而后緯成，理定而后辭暢；此立文之本源也”。作者 此賦以頌“求真敬業(yè)精神”的“情”為“經(jīng)”，以文白相間的華麗辭藻為“緯”，鋪采摛文，經(jīng)正緯成，辭暢理定。于是，一篇文情并茂的賦文《紅星閣記》便展示于讀者面前。
陳旭：評(píng)論標(biāo)題《紅星閃閃放光芒》。
30、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《八月再見(jiàn)，九月你好》、《最美開(kāi)學(xué)季》。《八月再見(jiàn)，九月你好》是一篇深諳“附會(huì)”要義的美文。何謂“附會(huì)”？南朝.梁文藝?yán)碚摷覄③恼f(shuō)：“何謂‘附會(huì)’？謂總文理，統(tǒng)首尾，定與奪，合涯際，彌綸一篇，使雜而不越者也”。用今天的話說(shuō)，就是統(tǒng)率文章命意，聯(lián)系首尾段落，決定去取，組合章節(jié)，包舉全篇，使它內(nèi)容豐富而不散漫。作者統(tǒng)率的文章命意，就是“愛(ài)”，就是“大音稀聲，大象無(wú)形，大愛(ài)無(wú)疆”的那個(gè)無(wú)疆的大愛(ài)。命意即主旨，即主題。作者聯(lián)系首尾段落，組合章節(jié)，包舉全篇。
陳旭：聯(lián)評(píng)標(biāo)題《愛(ài)歌繞飛梁》
31、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《小鎮(zhèn)的冬》。我的第16篇美評(píng)叫《歲月其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)》，是評(píng)論秀彬的《故園葉落，小鎮(zhèn)知秋》的美文的。我把它稱之為《小鎮(zhèn)四季奏鳴曲》的第三樂(lè)章。我還說(shuō)：“在以后的某日，呂秀彬只要再寫(xiě)上一篇霰雪無(wú)垠的《小鎮(zhèn)之冬》，那《小鎮(zhèn)四季奏鳴曲》的第四樂(lè)章就出來(lái)了?！辈坏桨雮€(gè)月，呂老師獻(xiàn)上了《小鎮(zhèn)的冬》。呂老師告訴我：“這是去年寫(xiě)的?！钡墙穸℃?zhèn)，小鎮(zhèn)今冬，“天同覆，地同載”，一樣的“日月盈昃”，一樣的“晨宿列張”，一樣的“云騰致雨”，一樣的“露結(jié)為霜”，時(shí)序、物候、風(fēng)俗、人情，一如既往，歷久彌新，全賴呂律調(diào)陽(yáng)。
《小鎮(zhèn)的冬》是秀彬《四季奏鳴曲》的第四樂(lè)章。
陳旭：評(píng)析題目是《清歌繞飛梁，天籟九重?fù)P》
32、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《秋分，風(fēng)清露冷秋期半》。美文開(kāi)頭，作家引用了一位名不見(jiàn)經(jīng)傳的文學(xué)青年左河子《七絕.秋分》。我根據(jù)七絕的平仄表查驗(yàn)了一下，這是一首仄起平入的七絕，韻腳正確，平仄準(zhǔn)確，對(duì)仗工整的合格的七絕。突出了“氣轉(zhuǎn)涼”、“兩均長(zhǎng)”的節(jié)候特征，和“千重秀”、“萬(wàn)里香”的物候特色。舊體詩(shī)詞擇機(jī)而用，舊詩(shī)新作，也能入法眼，作家這種兼收并蓄的精神，是造成學(xué)養(yǎng)深厚的原因之一。
作家以“秋”作為題材，寫(xiě)的美文不下五篇，然而只有這一篇是大談內(nèi)外兼修，怡情養(yǎng)生的。
為了探討秋補(bǔ)頤養(yǎng)，作家不時(shí)引錄了前代文人騷客的詩(shī)詞歌賦、文摘。
陳旭：賞析標(biāo)題為《寒暑均平，秋補(bǔ)頤養(yǎng)》
以上展示了“秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬”，的美文6篇，陳旭的評(píng)論5篇，評(píng)論標(biāo)題的尾字韻腳為《普通話十三轍韻母表》十一.江陽(yáng)。
33、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《靜秋，凈秋》。需再次提及王國(guó)維對(duì)納蘭容若詩(shī)詞的評(píng)價(jià)——“以自然之眼觀物，以自然之舌言情?！眲⒂礤a在《秋詞》中，“以自然之眼”看到的“物”，是“沖天一鶴排云上”；“以自然之舌”言的“情”，是“便引詩(shī)情到碧霄”。歐陽(yáng)修在抒發(fā)世事艱困、人生易老的深沉感喟的《秋聲賦》里，對(duì)目視耳聽(tīng)的秋聲的觀感是“其色慘淡，煙霏云斂；其容清明，天高日晶；其氣栗冽，砭人肌骨；其意蕭條，山川寂寥”；他“以自然之舌”言的“情”，是“夫秋刑官也，于時(shí)為陰，又兵象也。于行用金，是謂天地之義氣，常以肅殺而為心……商，傷也，物既老而悲傷；夷，戮也，物過(guò)盛而當(dāng)殺”。
陳旭:賞析標(biāo)題為《我言秋月勝春朝》
以上展示了“秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬”的美文1篇，陳旭的評(píng)論1篇。評(píng)論標(biāo)題尾字韻腳為《普通話十三轍韻母表》的九.遙條。
34、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《故園葉落，小鎮(zhèn)知秋》。連同該文，我對(duì)呂秀彬的美文已作了17篇評(píng)論。大約第2篇美評(píng)是《滿園春色關(guān)不住》，是對(duì)呂文《小鎮(zhèn)的春》的評(píng)論。我稱它為呂秀彬《小鎮(zhèn)四季奏鳴曲》的首章。我寫(xiě)的第3篇評(píng)論叫《歲月人間促，此地?zé)熛级唷?，是?duì)呂文《小鎮(zhèn)的夏》的評(píng)論?？梢暈閰涡惚颉缎℃?zhèn)四季奏鳴曲》的第二樂(lè)章。而今天寫(xiě)的《歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)》，是呂文《故園葉落，小鎮(zhèn)知秋》的美文評(píng)析?？梢暈閰涡惚颉缎℃?zhèn)四季奏鳴曲》的第三樂(lè)章。在 以后的某日，呂秀彬只要再寫(xiě)上“霰雪無(wú)垠”的《小鎮(zhèn)之冬》，那《小鎮(zhèn)四季奏鳴曲》就齊備了。
這篇美文有以下特色：1、擬題爽利。用了兩個(gè)并列的短語(yǔ)，也是短句，且每句主謂賓齊備：“故園 葉 落 ”，“小鎮(zhèn) 知 秋 ”。2、文章的首尾，相互掩映，顧后而瞻前。
陳旭：賞析標(biāo)題為《歲有其物，物有其容；情以物遷，辭以情發(fā)》
以上展示了“秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬”美文1篇，陳旭評(píng)論1篇。評(píng)論標(biāo)題尾字韻腳為《普通話十三轍韻母表》的一.發(fā)花。
35、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《秋，一溪云從心頭飄過(guò)》。評(píng)論：品評(píng)、議論，評(píng)而論之；賞析：欣賞并分析。我今天要一反常規(guī)，對(duì)作者題目的撰寫(xiě)提出質(zhì)疑。我以為文章的標(biāo)題的撰寫(xiě)有失嚴(yán)謹(jǐn)，有失準(zhǔn)確。《秋，一溪云從心頭飄過(guò)》，這“一溪云”的出處，大約是蘇軾《行香子.述懷》詞。詞中有“幾時(shí)歸去，作個(gè)閑人。對(duì)一張琴，一壺酒，一溪云?！币馑颊f(shuō)何時(shí)能歸隱田園，不操勞政事，彈琴、飲酒、賞玩山水，吾愿足矣。表達(dá)了作者渴望擺脫世俗困擾的出世之意。顯然這和作者選用這個(gè)詞的蘊(yùn)意是大相徑庭的。就詞意講，“一溪云”是一個(gè)定中短語(yǔ)。名詞“云”是中心詞，“一溪”這個(gè)物量短語(yǔ)（數(shù)詞“一”+物量詞“溪”）是“云”的定語(yǔ)。“一溪云”干什么？所以我認(rèn)為，正確的擬題，應(yīng)該把“一”字“變成破折號(hào)——。這樣，題目就變成：《秋，——溪云從心頭飄過(guò)》。
下面，我打算以“溪云”的語(yǔ)義，開(kāi)始我的賞評(píng)。
美文以詩(shī)化的語(yǔ)言開(kāi)頭。夏天的云“亂云飛渡”，“黑云壓城”、“群魔亂舞”；秋云則“纖云弄巧”、“婀娜生姿”。恰當(dāng)此時(shí)，“有一溪秋云苒苒而來(lái)”，從作者年近花甲的心頭“輕輕飄過(guò)”。這“一溪秋云”是我欣賞的表現(xiàn)句式。因?yàn)檫@“一溪”，可能是“一片”，也可能是“一團(tuán)”，也可能是“一絮”?！捌币擦T，“團(tuán)”也罷，“絮”也罷，那都是從溪澗生成的軟軟的、綿綿的、柔柔的、溫馨的、永恒不變的，至死不渝的母愛(ài)之云。
陳旭：賞評(píng)標(biāo)題為《誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉》
36、秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬：《明月在，彩云苒苒幾時(shí)歸》、《國(guó)慶約中秋，佳節(jié)喜相逢》。南朝.梁文藝?yán)碚摷覄③恼f(shuō)：“情欲信，辭欲巧”，“志足而言文，情信而辭巧，乃含章之玉牒，秉文之金科矣”“含章”蘊(yùn)藏文采意；玉牒dié： 重要文件。和“金科”意同，即金科玉律的意思；“秉文”指寫(xiě)作。用今天的話來(lái)說(shuō)，就是思想要充實(shí)，而語(yǔ)言要有文采，情感要真誠(chéng)，而文辭要巧妙，這就是寫(xiě)作的基本法則。美文作家秀彬秉持這一法則，寫(xiě)了大量的素心向美，以詩(shī)為文的美文，深得廣大讀者的喜愛(ài)和贊許。我今天聯(lián)評(píng)的這兩篇美文《明月在，彩云苒苒幾時(shí)歸》、《國(guó)慶約中秋，佳節(jié)喜相逢》同樣美不勝收。由于兩文在“志足言文，情信辭巧”上有共通之處，故兩文作一綜合評(píng)論。
陳旭：聯(lián)評(píng)標(biāo)題為《雜花生樹(shù)，群鶯亂飛》
以上展示了“秀才底蘊(yùn)，文質(zhì)彬彬”3篇美文；陳旭的評(píng)論2篇，評(píng)論標(biāo)題尾字韻腳為《普通話十三轍韻母表》的七.灰堆。
今年十一月初至月底，在醫(yī)院做了糖尿病調(diào)理，十二月上旬又因右眼的黃斑水腫打針，為彌補(bǔ)“文債”，我冒著右眼帶眼罩的困難，用了五六天“碎片”化寫(xiě)作時(shí)間（有時(shí)有其他事要做），將半年多來(lái)我為秀彬先生的美文所寫(xiě)的評(píng)論的標(biāo)題和秀彬的美文標(biāo)題放在一起，作一個(gè)展示，當(dāng)然原美文也作了提綱挈領(lǐng)地介紹，其目的是回顧這半年多來(lái)，我們之間的文字交集的初心和不易，這第36篇長(zhǎng)達(dá)萬(wàn)余字的評(píng)論，既是今年的收官之作，也是半年多來(lái)交集的總結(jié)，希望能得到秀彬的認(rèn)可和廣大讀者的肯定。
“文情難鑒，誰(shuí)曰易分？”，“知音其難哉”！
