一首好詩(shī)有其“詩(shī)境”，“詩(shī)境”來(lái)自詩(shī)人“心境”。為詩(shī)者，自有其靈感、匠心、學(xué)識(shí)、歷練、神韻；讀一首好詩(shī)，須得“悟境”，即從“詩(shī)境”走入詩(shī)人“心境”。是對(duì)詩(shī)者之靈感、匠心、學(xué)識(shí)、歷練、神韻的認(rèn)知。讀一詩(shī)，得其一，自足矣。
題注：西湖在今潮安城西門外。戊戌稿，清光緒二十四年作光緒24年發(fā)生了太多的事情，中英、中德、中俄簽訂了一系列租地、割讓等不平等條約，戊戌變法失敗，“六君子”被殺等。詩(shī)人發(fā)出“園亭無(wú)奈廢興何！”的感嘆。“如此湖山鬼占多。”筆鋒暗指國(guó)外勢(shì)力的入侵，寄慨頗深。（歸樵）“卻憐新月如新婦，才露蛾眉便避人。比擬手法，寫(xiě)新月似有羞怯情狀，生動(dòng)形象，表意豐富。（歸樵）落日、暮煙、殘柳、疏星已見(jiàn)蕭條，何況詩(shī)人又行于亂鴉聲里，愈盡衰敗荒涼。（歸樵）回首廣陵看不見(jiàn)，數(shù)聲?shū)Q雁夕陽(yáng)邊。結(jié)句“數(shù)聲?shū)Q雁夕陽(yáng)邊”好，雁鳴傷懷，何況夕陽(yáng)邊的鳴雁更具張力，更能牽動(dòng)詩(shī)人情思。（歸樵）一聲啼鳥(niǎo)夕陽(yáng)斜，寂寂空亭數(shù)落花。“寂寂空亭數(shù)落花。”這句真美，值得深味，分明寫(xiě)出詩(shī)人惜春的無(wú)奈，為第三句“春不戀人欲將去”的喟嘆作足了鋪墊。（歸樵）“扁舟莫道小如葉，載得春愁分外寬。”可與李清照“只恐雙溪舴艋舟,載不動(dòng)許多愁。”對(duì)讀。一個(gè)“載不動(dòng)”，一個(gè)“載得”，但兩者均把抽象的愁具象化，一個(gè)把愁寫(xiě)的有重量，一個(gè)把愁寫(xiě)的有寬度。可謂語(yǔ)意新奇，想象驚人。（歸樵）芳草、河沙、新煙、晚霞、雨后村村屋角的梨花，人隨船行，意隨景遣，一氣呵成，清新唯美。（歸樵）一群白鷺誰(shuí)驚起，有個(gè)殘陽(yáng)喚渡人。“渡人”看到殘陽(yáng)才返回的，本該為主語(yǔ)，詩(shī)人卻讓“殘陽(yáng)”來(lái)做主語(yǔ)，是殘陽(yáng)“喚”回渡人，這樣一換位，詩(shī)便有味，這就是詩(shī)家語(yǔ)。（歸樵）詩(shī)人抓住眉州的“眉”字，巧妙作比，以“水”喻“鏡”，“山”喻“黛”，“一帆煙雨下眉州”，唯美中帶有淡淡愁緒。（歸樵）孤舟寒雨泊荒城，風(fēng)定灘低報(bào)遠(yuǎn)更。二十五聲秋點(diǎn)盡，沙頭人語(yǔ)未天明。古一夜分五更，一更分五點(diǎn)，擊鐘鼓報(bào)時(shí)，故稱五更為“二十五聲”轉(zhuǎn)句由承句順勢(shì)而來(lái)，“秋點(diǎn)盡”狀難言之妙。（歸樵）少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老來(lái)欲固守于幽懷心齋，回歸于天然純粹，便有歸樵別名。喜讀詩(shī)詞，偶有一得；好亂涂鴉，聊補(bǔ)性情。
編輯/章雪芳 審核/小樓聽(tīng)雨 校對(duì)/馮 曉
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