長(zhǎng)篇小說(shuō)《大姐和她身邊的人》作者簡(jiǎn)介： 陳海堂，生于1956年。1978年開始學(xué)習(xí)創(chuàng)作，先是在報(bào)紙上刊些小東西，后來(lái)在雜志上發(fā)表了些短文。1988年小說(shuō)《第三個(gè)結(jié)尾》獲中國(guó)作家協(xié)會(huì)黑龍江省分會(huì)全國(guó)征文二等獎(jiǎng)，后改編電視短劇《意料之外》，獲建國(guó)45周年優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。此后便在《吉林日?qǐng)?bào)》《江城日?qǐng)?bào)》《江城晚報(bào)》《中國(guó)石油報(bào)》等報(bào)刊雜志先后發(fā)表作品60余篇。其中散文《那年的師傅那年的事》獲2015年第六屆中國(guó)石油職工藝術(shù)節(jié)文學(xué)大賽征文三等獎(jiǎng)。現(xiàn)任吉林市昌邑區(qū)作協(xié)副主席。
陳海棠長(zhǎng)篇小說(shuō)《大姐和她身邊的人》序言
靜 川
與散文、詩(shī)歌相比，小說(shuō)顯然是所有文學(xué)中最為大眾化的文本，因?yàn)?，在最早的時(shí)候，它甚至可以滿足目不識(shí)丁者的文化消費(fèi)需求。在上古時(shí)代，人們通過(guò)口頭講述神話、傳說(shuō)與故事，以滿足人們精神層面的需要；到了唐代以后，講故事的表現(xiàn)手法已經(jīng)成為講唱藝人的重要表現(xiàn)；到了宋、明、清，城市的經(jīng)濟(jì)有了更好的發(fā)展，市民階層逐漸形成，以說(shuō)話謀生的藝人就有了更好的生存空間，再加上造紙與印刷技術(shù)的日漸成熟，原本說(shuō)話人說(shuō)話所依據(jù)的底本，通過(guò)改編、潤(rùn)色成為可供閱讀的話本小說(shuō)進(jìn)入市場(chǎng)，魯迅稱此為“小說(shuō)史上的一大變遷”。
歷經(jīng)很多年的發(fā)展以后，在書籍市場(chǎng)上，小說(shuō)已經(jīng)成長(zhǎng)為最為顯赫的一個(gè)品種，究其原因，無(wú)非是因?yàn)樗耐ㄋ滓锥蛢?nèi)容豐富，吸引來(lái)了眾多擁躉。這是詩(shī)歌、散文等其它文學(xué)文本永遠(yuǎn)也不可及的。小說(shuō)的讀者市場(chǎng)很龐大，既可以讓書商賺錢，也能夠幫政治家用來(lái)影響意識(shí)形態(tài)。小說(shuō)，還可以改編成優(yōu)秀的劇本，拍攝成電影、電視劇……小說(shuō)作品的傳播途徑很廣。小說(shuō)在各種文學(xué)作品的百花園中獨(dú)秀一枝，也就是理所當(dāng)然的了。
我上中學(xué)的時(shí)候非常喜歡讀小說(shuō)，古今中外的，讀了不少，最近這些年很少讀小說(shuō)了，特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)，真的沒(méi)時(shí)間讀。但我這幾年主編《長(zhǎng)白島》文學(xué)，讀過(guò)大量我市作家的小說(shuō)文本，有很多小說(shuō)作品，盛譽(yù)名家小說(shuō)的名作，他們的文本真實(shí)，扎實(shí)，樸實(shí)，都有做人的規(guī)范，其實(shí)并無(wú)二致。這其中，就有長(zhǎng)篇小說(shuō)《大姐和她身邊的人》的作者陳海棠先生，在我的心目中，就正是一位具備著真實(shí)、扎實(shí)、樸實(shí)優(yōu)秀品質(zhì)的好人。有道是文如其人，他的作品呈現(xiàn)出同樣的品格，實(shí)為順理成章的。
真實(shí)做人，指的是為人處世，須表里如一、胸懷坦蕩，要實(shí)話實(shí)說(shuō)、不言誑語(yǔ)，等等。做到這一點(diǎn)，無(wú)須經(jīng)過(guò)技術(shù)層面的培訓(xùn)，只要在個(gè)人修身上達(dá)到一定水準(zhǔn)就可以了。而把小說(shuō)在藝術(shù)層面寫到真實(shí)這么一種境界，則要復(fù)雜許多，需要作者具備認(rèn)知生活本質(zhì)的見識(shí)、和藝術(shù)地展現(xiàn)真實(shí)生活的能力；但究其根本 ，還是取決于作者是否能夠真實(shí)做人，是否能夠一絲不茍地忠于生活，是否能夠心無(wú)旁騖地對(duì)真實(shí)的生活進(jìn)行藝術(shù)再現(xiàn)，這對(duì)一部好的小說(shuō)創(chuàng)作而言，是十分重要的。前不久，我讀過(guò)我市作家呂鳳君先生的兩部長(zhǎng)篇《雪花大如席》和《暴馬丁香》，我在《江城晚報(bào)》上發(fā)表的評(píng)論中談到現(xiàn)代小說(shuō)創(chuàng)作是從生活的智性中煉取的精華。所以，我一直認(rèn)為，小說(shuō)不是故事，更區(qū)別與散文。小說(shuō)的主要工具，就是小說(shuō)的語(yǔ)言?？v觀古今中外，任何有成就的小說(shuō)家和經(jīng)典作品，無(wú)不是令人矚目的語(yǔ)言建筑師。
小說(shuō)也是一種講故事的文學(xué)樣態(tài)，而故事，又是通過(guò)對(duì)情節(jié)的虛構(gòu)來(lái)完成的；但這里所說(shuō)的虛構(gòu)，絕非胡編亂造，就像陳海棠先生在我的訪談中所說(shuō)的：“更不能硬把背心說(shuō)成是內(nèi)褲”。事實(shí)上，一部小說(shuō)的故事能否引人入勝、情節(jié)是否合情合理，完全取決于作者的生活積累扎實(shí)與否、對(duì)生活本質(zhì)的認(rèn)知深刻與否，正是在這一點(diǎn)上，陳海棠先生有著突出的優(yōu)勢(shì)。他生活經(jīng)歷豐富，出生在農(nóng)村，生長(zhǎng)在松花湖畔，后來(lái)舉家遷進(jìn)城后又下鄉(xiāng)插隊(duì)三年，爾后回城招工進(jìn)了工廠，他退休后又在小川村種地、養(yǎng)殖，恢復(fù)自己的田園生活，返璞歸真。農(nóng)閑貓冬時(shí)，在寒窗內(nèi)，爐火旁，專心小說(shuō)創(chuàng)作。他的大半輩子，經(jīng)事多多，閱人無(wú)數(shù)。觀察人，思考事，這大半生的閱歷沉積，構(gòu)成了他的一種文化自覺(jué)。這樣的日積月累，無(wú)數(shù)有個(gè)性的人，許多有意思的事，經(jīng)過(guò)反反復(fù)復(fù)思考以后，便成為他積淀在腦海深處的一筆財(cái)富。記得魯迅曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“爛熟于心，呼之欲出”的人和事，便從筆下源源不斷地流出，成為鮮活、生動(dòng)的小說(shuō)佳構(gòu)。
法國(guó)著名的微生物學(xué)家、化學(xué)家路易斯·巴斯德說(shuō)過(guò):“機(jī)遇只偏愛(ài)有準(zhǔn)備的頭腦”。陳海棠先生這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的問(wèn)世，在我看來(lái)，首先是得益于他通過(guò)扎實(shí)的生活實(shí)踐所擁有的扎實(shí)的生活積累。
至于小說(shuō)的樸實(shí)，是通過(guò)語(yǔ)言表述，來(lái)鋪陳一個(gè)合理、生動(dòng)、有意思的故事，并且要在情節(jié)的展開中，豐富其中的人物并自然而然地表達(dá)出作者的價(jià)值判斷和愛(ài)恨取向。面對(duì)普羅大眾這么一個(gè)閱讀主體，小說(shuō)一是要能夠吸引他們來(lái)讀，二是要可以使他們獲益。而達(dá)到這一目的不二法門，在藝術(shù)層面上就是情節(jié)構(gòu)思和語(yǔ)言表述能力，摒棄花里胡哨，堅(jiān)持樸實(shí)無(wú)華。不要企圖用情節(jié)的故弄玄虛或語(yǔ)言的裝腔作勢(shì)，譬如故意寫的很晦澀、很臟，來(lái)掩飾作者的生活積累不足和認(rèn)知水平低下，這樣做的結(jié)果，反倒會(huì)導(dǎo)致讀者產(chǎn)生閱讀障礙、甚或無(wú)法卒讀。陳海棠先生當(dāng)然不是在藝術(shù)上已臻化境的小說(shuō)家，但他的作品在結(jié)構(gòu)和表述上堅(jiān)持樸實(shí)無(wú)華，有親和力，具感染力，讓人讀起來(lái)頗感受用，卻值得稱道。
陳海棠先生的這部長(zhǎng)篇小說(shuō)《大姐和她身邊的人》從2018年就在昌邑區(qū)作協(xié)會(huì)刊《長(zhǎng)白島》文學(xué)上連載了26章，編者抑或讀者都很譽(yù)贊。為此，兩年前我在吉林市的松花江畔長(zhǎng)白島候鳥風(fēng)景區(qū)，邀請(qǐng)了作者陳海棠先生做我的二期吉林市作家訪談。也就是在那次訪談中，我更加喜歡這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的真實(shí)性。1993年，他在松花湖的唐家崴子開旅游船的時(shí)候，認(rèn)識(shí)了小說(shuō)中的主人公“大姐”，后來(lái)回單位工作又與大姐偶然邂逅，后來(lái)相處久了，就成了朋友。又在一個(gè)偶然的情況下，大姐講述了她的前半生坎坷的經(jīng)歷……故事很感人，很入戲，也許是大姐生活中的眼淚，讓他后來(lái)腌制好了這部長(zhǎng)篇——《大姐和她身邊的人》。
為寫這部長(zhǎng)篇，他兩次去太平公社趙家?guī)X大隊(duì)（現(xiàn)在叫村）。為了找到臨場(chǎng)感，細(xì)節(jié)寫得真實(shí)，他預(yù)約那里的冬夏，為這部長(zhǎng)篇里的風(fēng)土人情獨(dú)自采風(fēng)。這部長(zhǎng)篇的場(chǎng)景很多，但大部分的篇章是背靠吉林市江北的土城子，他工作在化肥廠，棲居在土城子，許是他對(duì)土城子的了解更默契，更順手駕馭這部長(zhǎng)篇作品。
說(shuō)實(shí)話，吉林市轄區(qū)的縣級(jí)市，我對(duì)樺甸確實(shí)情有獨(dú)鐘。樺甸不僅僅有白樺林；有肇大雞山的故事；有抗聯(lián)的密營(yíng)；有八道河子的楓雪部落和明峰山莊……還有很多知名畫家和作家，這很值得我時(shí)常想念。陳海棠先生，也是出生于樺甸。他童年的夢(mèng)，還在常山的興隆溝里藏匿著。那里的山山水水，農(nóng)村的生活，都是他這部長(zhǎng)篇的藝術(shù)鋪展。后來(lái)他進(jìn)城后又有過(guò)“知青”下鄉(xiāng)三年的經(jīng)歷，因此，這部長(zhǎng)篇里面的好多農(nóng)村情節(jié)，他寫的很順手，拿他的原話說(shuō)“就坡下驢”， 寫的很自然。
陳海堂先生長(zhǎng)篇小說(shuō)《大姐和她身邊的人》，聚焦于當(dāng)代中國(guó)的一個(gè)山村與小城，時(shí)間跨度從解放初期到“改革開放”， 故事圍繞著一個(gè)大姐的人生經(jīng)歷，講述了一個(gè)讓人百感交集的故事，塑造了眾多職業(yè)不同、生活理念和生活方式有異的人物，展現(xiàn)了一幅生動(dòng)而真切的現(xiàn)實(shí)生活畫卷。一頁(yè)一頁(yè)讀下去，我彷佛是在重溫自己親身經(jīng)歷的人和事，只不過(guò)小說(shuō)里展現(xiàn)的，要比原生態(tài)的生活更典型、更集中、更生動(dòng)、更感人。真實(shí)而藝術(shù)地再現(xiàn)生活，對(duì)小說(shuō)寫作者而言，既是一種能力，也是一種操守，陳海棠先生在這個(gè)方面的追求和堅(jiān)守，讓我感動(dòng)。
這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的時(shí)間跨度很大，但作者的寫作角度思考的卻很成熟和穩(wěn)健，內(nèi)容避開了政治形態(tài)的復(fù)雜性，人物在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的大環(huán)境下，故事以正能量的思維挖掘與再現(xiàn)，把社會(huì)底層小人物的真實(shí)生活表述出來(lái)。這部長(zhǎng)篇，里面絕大多數(shù)的人物塑造，都是正面的，正因?yàn)檫@么多具有樸實(shí)的小人物，才支撐了整部小說(shuō)的框架。避開社會(huì)政治，專注于刻畫生活中本真的小人物，這也是這部長(zhǎng)篇小說(shuō)的全新的寫作嘗試。
毋庸諱言，現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作是一種難度很大的勞作。緣于有許多劇本也來(lái)自長(zhǎng)篇小說(shuō)，如果有機(jī)會(huì)這部長(zhǎng)篇小說(shuō)《大姐和她身邊的人》可以改編成劇本搬上屏幕，也說(shuō)不定。
2021.1.25.于吉林市乾豐園
靜川，本名于江龍，九二屆魯迅文學(xué)院作家研習(xí)班學(xué)員，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員，吉林省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事，吉林省作協(xié)會(huì)員，吉林市詩(shī)詞文化研究會(huì)副主席，吉林市作協(xié)副秘書長(zhǎng)。
