長篇小說《大姐和她身邊的人》作者簡介： 陳海堂，生于1956年。1978年開始學習創(chuàng)作，先是在報紙上刊些小東西，后來在雜志上發(fā)表了些短文。1988年小說《第三個結(jié)尾》獲中國作家協(xié)會黑龍江省分會全國征文二等獎，后改編電視短劇《意料之外》，獲建國45周年優(yōu)秀劇目獎。此后便在《吉林日報》《江城日報》《江城晚報》《中國石油報》等報刊雜志先后發(fā)表作品60余篇。其中散文《那年的師傅那年的事》獲2015年第六屆中國石油職工藝術(shù)節(jié)文學大賽征文三等獎。現(xiàn)任吉林市昌邑區(qū)作協(xié)副主席。
陳海棠長篇小說《大姐和她身邊的人》序言
靜 川
與散文、詩歌相比，小說顯然是所有文學中最為大眾化的文本，因為，在最早的時候，它甚至可以滿足目不識丁者的文化消費需求。在上古時代，人們通過口頭講述神話、傳說與故事，以滿足人們精神層面的需要；到了唐代以后，講故事的表現(xiàn)手法已經(jīng)成為講唱藝人的重要表現(xiàn)；到了宋、明、清，城市的經(jīng)濟有了更好的發(fā)展，市民階層逐漸形成，以說話謀生的藝人就有了更好的生存空間，再加上造紙與印刷技術(shù)的日漸成熟，原本說話人說話所依據(jù)的底本，通過改編、潤色成為可供閱讀的話本小說進入市場，魯迅稱此為“小說史上的一大變遷”。
歷經(jīng)很多年的發(fā)展以后，在書籍市場上，小說已經(jīng)成長為最為顯赫的一個品種，究其原因，無非是因為它的通俗易懂和內(nèi)容豐富，吸引來了眾多擁躉。這是詩歌、散文等其它文學文本永遠也不可及的。小說的讀者市場很龐大，既可以讓書商賺錢，也能夠幫政治家用來影響意識形態(tài)。小說，還可以改編成優(yōu)秀的劇本，拍攝成電影、電視劇……小說作品的傳播途徑很廣。小說在各種文學作品的百花園中獨秀一枝，也就是理所當然的了。
我上中學的時候非常喜歡讀小說，古今中外的，讀了不少，最近這些年很少讀小說了，特別是長篇小說，真的沒時間讀。但我這幾年主編《長白島》文學，讀過大量我市作家的小說文本，有很多小說作品，盛譽名家小說的名作，他們的文本真實，扎實，樸實，都有做人的規(guī)范，其實并無二致。這其中，就有長篇小說《大姐和她身邊的人》的作者陳海棠先生，在我的心目中，就正是一位具備著真實、扎實、樸實優(yōu)秀品質(zhì)的好人。有道是文如其人，他的作品呈現(xiàn)出同樣的品格，實為順理成章的。
真實做人，指的是為人處世，須表里如一、胸懷坦蕩，要實話實說、不言誑語，等等。做到這一點，無須經(jīng)過技術(shù)層面的培訓(xùn)，只要在個人修身上達到一定水準就可以了。而把小說在藝術(shù)層面寫到真實這么一種境界，則要復(fù)雜許多，需要作者具備認知生活本質(zhì)的見識、和藝術(shù)地展現(xiàn)真實生活的能力；但究其根本 ，還是取決于作者是否能夠真實做人，是否能夠一絲不茍地忠于生活，是否能夠心無旁騖地對真實的生活進行藝術(shù)再現(xiàn)，這對一部好的小說創(chuàng)作而言，是十分重要的。前不久，我讀過我市作家呂鳳君先生的兩部長篇《雪花大如席》和《暴馬丁香》，我在《江城晚報》上發(fā)表的評論中談到現(xiàn)代小說創(chuàng)作是從生活的智性中煉取的精華。所以，我一直認為，小說不是故事，更區(qū)別與散文。小說的主要工具，就是小說的語言?？v觀古今中外，任何有成就的小說家和經(jīng)典作品，無不是令人矚目的語言建筑師。
小說也是一種講故事的文學樣態(tài)，而故事，又是通過對情節(jié)的虛構(gòu)來完成的；但這里所說的虛構(gòu)，絕非胡編亂造，就像陳海棠先生在我的訪談中所說的：“更不能硬把背心說成是內(nèi)褲”。事實上，一部小說的故事能否引人入勝、情節(jié)是否合情合理，完全取決于作者的生活積累扎實與否、對生活本質(zhì)的認知深刻與否，正是在這一點上，陳海棠先生有著突出的優(yōu)勢。他生活經(jīng)歷豐富，出生在農(nóng)村，生長在松花湖畔，后來舉家遷進城后又下鄉(xiāng)插隊三年，爾后回城招工進了工廠，他退休后又在小川村種地、養(yǎng)殖，恢復(fù)自己的田園生活，返璞歸真。農(nóng)閑貓冬時，在寒窗內(nèi)，爐火旁，專心小說創(chuàng)作。他的大半輩子，經(jīng)事多多，閱人無數(shù)。觀察人，思考事，這大半生的閱歷沉積，構(gòu)成了他的一種文化自覺。這樣的日積月累，無數(shù)有個性的人，許多有意思的事，經(jīng)過反反復(fù)復(fù)思考以后，便成為他積淀在腦海深處的一筆財富。記得魯迅曾經(jīng)說過：“爛熟于心，呼之欲出”的人和事，便從筆下源源不斷地流出，成為鮮活、生動的小說佳構(gòu)。
法國著名的微生物學家、化學家路易斯·巴斯德說過:“機遇只偏愛有準備的頭腦”。陳海棠先生這部長篇小說的問世，在我看來，首先是得益于他通過扎實的生活實踐所擁有的扎實的生活積累。
至于小說的樸實，是通過語言表述，來鋪陳一個合理、生動、有意思的故事，并且要在情節(jié)的展開中，豐富其中的人物并自然而然地表達出作者的價值判斷和愛恨取向。面對普羅大眾這么一個閱讀主體，小說一是要能夠吸引他們來讀，二是要可以使他們獲益。而達到這一目的不二法門，在藝術(shù)層面上就是情節(jié)構(gòu)思和語言表述能力，摒棄花里胡哨，堅持樸實無華。不要企圖用情節(jié)的故弄玄虛或語言的裝腔作勢，譬如故意寫的很晦澀、很臟，來掩飾作者的生活積累不足和認知水平低下，這樣做的結(jié)果，反倒會導(dǎo)致讀者產(chǎn)生閱讀障礙、甚或無法卒讀。陳海棠先生當然不是在藝術(shù)上已臻化境的小說家，但他的作品在結(jié)構(gòu)和表述上堅持樸實無華，有親和力，具感染力，讓人讀起來頗感受用，卻值得稱道。
陳海棠先生的這部長篇小說《大姐和她身邊的人》從2018年就在昌邑區(qū)作協(xié)會刊《長白島》文學上連載了26章，編者抑或讀者都很譽贊。為此，兩年前我在吉林市的松花江畔長白島候鳥風景區(qū)，邀請了作者陳海棠先生做我的二期吉林市作家訪談。也就是在那次訪談中，我更加喜歡這部長篇小說的真實性。1993年，他在松花湖的唐家崴子開旅游船的時候，認識了小說中的主人公“大姐”，后來回單位工作又與大姐偶然邂逅，后來相處久了，就成了朋友。又在一個偶然的情況下，大姐講述了她的前半生坎坷的經(jīng)歷……故事很感人，很入戲，也許是大姐生活中的眼淚，讓他后來腌制好了這部長篇——《大姐和她身邊的人》。
為寫這部長篇，他兩次去太平公社趙家?guī)X大隊（現(xiàn)在叫村）。為了找到臨場感，細節(jié)寫得真實，他預(yù)約那里的冬夏，為這部長篇里的風土人情獨自采風。這部長篇的場景很多，但大部分的篇章是背靠吉林市江北的土城子，他工作在化肥廠，棲居在土城子，許是他對土城子的了解更默契，更順手駕馭這部長篇作品。
說實話，吉林市轄區(qū)的縣級市，我對樺甸確實情有獨鐘。樺甸不僅僅有白樺林；有肇大雞山的故事；有抗聯(lián)的密營；有八道河子的楓雪部落和明峰山莊……還有很多知名畫家和作家，這很值得我時常想念。陳海棠先生，也是出生于樺甸。他童年的夢，還在常山的興隆溝里藏匿著。那里的山山水水，農(nóng)村的生活，都是他這部長篇的藝術(shù)鋪展。后來他進城后又有過“知青”下鄉(xiāng)三年的經(jīng)歷，因此，這部長篇里面的好多農(nóng)村情節(jié)，他寫的很順手，拿他的原話說“就坡下驢”， 寫的很自然。
陳海堂先生長篇小說《大姐和她身邊的人》，聚焦于當代中國的一個山村與小城，時間跨度從解放初期到“改革開放”， 故事圍繞著一個大姐的人生經(jīng)歷，講述了一個讓人百感交集的故事，塑造了眾多職業(yè)不同、生活理念和生活方式有異的人物，展現(xiàn)了一幅生動而真切的現(xiàn)實生活畫卷。一頁一頁讀下去，我彷佛是在重溫自己親身經(jīng)歷的人和事，只不過小說里展現(xiàn)的，要比原生態(tài)的生活更典型、更集中、更生動、更感人。真實而藝術(shù)地再現(xiàn)生活，對小說寫作者而言，既是一種能力，也是一種操守，陳海棠先生在這個方面的追求和堅守，讓我感動。
這部長篇小說的時間跨度很大，但作者的寫作角度思考的卻很成熟和穩(wěn)健，內(nèi)容避開了政治形態(tài)的復(fù)雜性，人物在現(xiàn)實社會的大環(huán)境下，故事以正能量的思維挖掘與再現(xiàn)，把社會底層小人物的真實生活表述出來。這部長篇，里面絕大多數(shù)的人物塑造，都是正面的，正因為這么多具有樸實的小人物，才支撐了整部小說的框架。避開社會政治，專注于刻畫生活中本真的小人物，這也是這部長篇小說的全新的寫作嘗試。
毋庸諱言，現(xiàn)代長篇小說創(chuàng)作是一種難度很大的勞作。緣于有許多劇本也來自長篇小說，如果有機會這部長篇小說《大姐和她身邊的人》可以改編成劇本搬上屏幕，也說不定。
2021.1.25.于吉林市乾豐園
靜川，本名于江龍，九二屆魯迅文學院作家研習班學員，中國詩歌學會會員，吉林省文藝評論家協(xié)會理事，吉林省作協(xié)會員，吉林市詩詞文化研究會副主席，吉林市作協(xié)副秘書長。
換一換
