《都市頭條.新詩塬》編輯部
顧 問：車延高 趙培光
主 編：靜 川
編 委：胡茗茗 阿 未 沈彩初
周占林 張永波 吳耀輝
趙文明
執(zhí)行編輯： 倪西燕 雪 沫
【新詩塬】吉林市社團詩歌選評
◎ 蛙 鳴
金克義
都是一些喜歡合唱的家伙
全部綠色條紋著裝
舞臺是液體的
僅供蛙式唱法專用
這些注水的歌星
歌唱豐收的年景
也歌唱平常的年景
有時候它們正在歌唱
忽然有了風吹草動
歌聲便戛然而止
在一場大雨過后
到處都是它們的音符
比起一萬年前，它們的
唱法沒有改變，
它們幾乎不懂得詩藝
但是也喜歡
“稻花香里說豐年
聽取蛙聲一片”
【靜川評語】：金克義是我市一位老道的詩人，我最早喜歡他的詩句是“我背了一兜子詩/坐在五等艙下……”在八十年代的時候，克義大哥就用這樣金屬般的詩句，為中國的文人吶喊過！我也為之感動了。幾十年過去了，他一直堅守自己的詩心不變，做一個真詩人所擁有的一種擔當，克義大哥做的不錯。這首《蛙鳴》，起筆不俗：“都是一些喜歡合唱的家伙/全部綠色條紋著裝/舞臺是液體的/僅供蛙式唱法專用……”對一首好詩來說，新穎又形象的煉詞，才是一個詩人立命的修行。詩的語言平穩(wěn)、干凈、凝練，意在新穎、驚奇，讓讀者發(fā)現(xiàn)了新意，很想接著往下讀。詩的語言沒有一點夸張或散文式的抒情，也沒有俗套地出現(xiàn)假象式的鄉(xiāng)村抒懷。詩的角度很新，但又邏輯、形象，在短制與干凈的文字的背后，還有隱喻的一面，“這些注水的歌星/歌唱豐收的年景/也歌唱平常的年景/有時候它們正在歌唱/忽然有了風吹草動/歌聲便戛然而止……”董子云：“詩無達詁”，說明詩歌的閱讀與欣賞，應超越單純的訓詁文字、詮釋詞語的范圍，而跨入語義學與美學領域，主要應該用心靈捕捉詩的意象和境界。我對克義大哥的詩，也許會多一層領會。說實話，我很喜歡這首詩很不經(jīng)意的外延，也包括“在一場大雨過后/到處都是它們的音符/比起一萬年前/它們的/唱法沒有改變……”我前面所說他是一個老道的詩人，讀其詩的藝術特征，教人不要只看到語言文字與事物之間的有形的直接聯(lián)系，更要看到它們之間那無形的間接聯(lián)系。語言文字所表達的有形的直接關系可以“達詁”，也應“達詁”，他最后借引宋代詩人辛棄疾的《西江月.夜行黃沙道中》里的第三、四句“稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片”做本詩的結尾，我到覺得是匠心深層結構中的心靈振蕩……
◎走過冬季
欒祿江
我已習慣與口罩為伍走過冬季
我眼睫毛上的霜與它脫不了干系
這霜就像彩虹橋那弧形架構上的霜
雖然我看不見，但它依然很美
江邊的柳樹銀花晶瑩
那是我被口罩過濾的氣息
與江水中那對秋沙鴨私語的氣息制造
那兩條點綴風景的鐵軌向時間的未來延展
我知道病毒也會延展，不止在這個冬季
人類很偉大，就像這北方的冬季
還有這水聲潺潺的松花江，彰顯大自然的偉大
這個冬季我已做好摘下口罩
與病毒一起延展的準備
還準備與它一起朗誦《西風頌》
【靜川點評】：緣于疫情，我們走過緊張的兩個冬天?！拔乙蚜晳T與口罩為伍走過冬季/
我眼睫毛上的霜與它脫不了干系/這霜就像彩虹橋那弧形架構上的霜/雖然我看不見，但它依然很美……”在整個世界的疫情來看，中國是控制最好的國家了，我們每一個國人都有信心戰(zhàn)勝疫情，當然，詩人也不例外。小詩書寫的冬天有這種靜寂之美，難能可貴。詩的分行既富于想象和跳躍，又具有詩歌的節(jié)奏感，“那兩條點綴風景的鐵軌向時間的未來延展//我知道病毒也會延展，不止在這個冬季……”從兩條鐵軌的延展聯(lián)想的病毒漫延，這是詩意的理性與現(xiàn)實表露，最好的思考，當然是“與病毒一起延展的準備”，小詩文字簡潔流利，富有真實生活氣息的細節(jié)。讀這樣寫于疫情有關的詩，確實令人愉快，而信心。
◎走過冬季
鹿 晶
雪花飛舞，總聽到一個聲音
問我：你在做什么
寒氣繚繞的江面
思念、過往，溢滿胸懷
把自己安放在一盞燈下
月色、身影，相對搖曳
遠方、更遠的遠方，有屬于
寂寞的水檻，那是冰融化的姿態(tài)
瘦成一籃枯藤，繞過取暖的火
素白的舞臺， 誰是最后一名觀眾
有人喊“詩人”，這與我無關
我已經(jīng)抵達青天的盡處，那里桃花正開
【靜川點評】：小詩觸景生情，亦融情入景，托物詠懷，語言清麗優(yōu)美，格調清新雅致。詩的語言有些熟悉。我喜歡用動詞修飾詩的語言，譬如“把自己安放在一盞燈下/月色、身影，相對搖曳”，“安放” 一詞用的極美，讓詩與想象產生了靜美的空間。之后才有了“遠方、更遠的遠方，有屬于/寂寞的水檻，那是冰融化的姿態(tài)”，短短的幾句詩，卻營造了絕美意境，和更深的意象延展：“青天的盡處，那里桃花正開”這美好心靈景致。讀詩，我喜歡這樣的表達，新穎、傳情，能抓住眼前靈性發(fā)現(xiàn)的纖細柔弱的細節(jié)，詩中的美，絕不是一般人眼里的風花雪月。
◎老去的村莊
高森林
老人聚在墻根
閑聊，曬冬日的太陽
幾只狗趴在道邊
忠實地守護村莊
野草擠進
荒蕪的柴門
大膽地張望
風急急地走著
像要帶走什么
我不敢發(fā)出嘆息
怕被守護的狗聽到了
咬疼我的鄉(xiāng)愁
【靜川點評】：高森林的詩，語言純樸帶有詩性，什么是詩性呢，我覺得就是消解物質的部分，靈性。即作者寫作中的觀察與思想，文本貼近生活，有主客觀的表達。詩一起筆就很有畫面感，有層次，有故事和內容，以生活中的小細節(jié)，以細小的感悟見摩挲，見詩意，見微觀中的趣味，也見一個大世界，一首《老去的村莊》像寫實的寫意，淺白，耐讀，特別是結尾“咬疼我的鄉(xiāng)愁”，反喻老人對游子的思念，這是很用心的創(chuàng)作。
◎僻 謠
李 曼
走進長白山
客車上幾張陌生的面孔
吸引了眾多的旅客
聽說那年
來這頂尖人物很是厲害
在通往旅游區(qū)的路上
都有許多為他清除路障的保鏢
所有的八方游客必須退下
以視察為主
整個白山踩在他的腳下
身邊
還有一些端茶奉水的人
我不知是真是假
對于我來說
僻謠
是個特殊的概念
而車輪下這條奔往長白山的公路
如此泥濘
而且凹凸有致
我不得不相信這頂尖人物的厲害
如今打老虎
聽說他被抓進籠子
讓他吐出
樺甸通往長白山那條路的柏油
【靜川點評】：李曼確實是個詩人，不說她的文學功底，也不說她的生活積累和沉淀，她能堅持自己的愛詩之心，個性的獨立創(chuàng)作，我不管她懂不懂得社會的意識形態(tài)，但她能以底層民心關注底層民生、審視世象百態(tài)、揭露、諷喻社會中的真善美、丑與惡，解剖這個喧囂浮華的時代也解剖自己。她的這首詩，具有美國后現(xiàn)代主義詩歌坦白派的特色，真實、坦白、憤怒、無畏，在人性與詩性的碰撞中，迸濺出撕裂黑幕的火花。
這一首《僻 謠》，語言干凈利落，寫得比較冷靜克制。作者以夾敘夾議、隱喻與暗示相結合的寫作手法，再現(xiàn)了底層百姓對于反腐歸于民心的思考。全詩寫得冷靜刻煉，在隱喻與暗示中推進，精神向度高，有責任感。我喜歡這種用良心寫作的文本。詩的結尾也很留白，“讓他吐出/樺甸通往長白山那條路的柏油”，我覺得很扣題。
◎我是拐杖
郭 麗
我是拐杖
是婆婆的拐杖
是孫女的拐杖
這一年婆婆臥床了
這一年孫女會走了
這一年
拐杖時而搖晃
時而傾斜
這一年
我時常弓著腰走路
【靜川點評】：小詩托物詠懷，語言清麗樸實，格調雖有小壓抑，也是這個年齡的無奈之舉，最起碼詩中藏有真實的生活氛圍。詩題“我是拐杖”，作者是借一拐杖實詠自己。說實話，2020年豈止作者很累，全世界的人民都很累。讀郭麗這首小詩，讓我想起了自己，想起了很多人，甚至想起了國家，想起了全世界。人們被疫情弄得疲憊不堪，還必須要堅持工作，堅持做生意，我們需要生活，“這一年，我時常弓著腰走路”，詩的結尾給讀者留下了想象空間。也非常形象，耐人尋味。
◎這一年，我與口罩
王永常
從農歷庚子年的開端
我，不，應該說是我們
就與口罩結下了
不解之緣。
是響應號召
還是服從命令
出門必戴口罩
成了一種自覺的習慣。
過了古稀之年的我
經(jīng)常丟三落四
無奈就把出門的鑰匙
和口罩“結串”。
在這特定的一年里啊
有人群的地方
就能看見口罩一片
為的就是自由和安全。
【靜川點評】：這首詩語言純樸，卻帶有詩性，什么是詩性呢，我覺得就是消解物質的部分，靈性。即作者寫作中的觀察與思想，文本貼近生活，有主客觀的表達，詩中沒有貌似老干體的口號，也沒有刻意的詞匯羅列，有的只是貼心的平白的述事卻有詩情的流動。小詩具俳句式的雋永，留白，以生活中的小細節(jié)，煉出樸實的詩的語言，譬如“過了古稀之年的我/經(jīng)常丟三落四/無奈就把出門的鑰匙/和口罩“結串”?！?，細小感悟見摩挲，見詩意，見微觀中的趣味，也見一個大世界。我說的大世界，就是疫情期間的公共衛(wèi)生。一組像寫實的寫意，淺白，耐讀。
◎這一年
楊 麗
江畔，我站在夜的深處聆聽
水流緩緩，野鴨咕咕
一只長腿的白鸛突然驚起
翅膀掠過，波光粼粼
路燈像一排珠鏈
從遙遠處一直掛到我的腳邊
星子如碩大的王冠上的珍珠
這是人類的頂戴
夢囈依稀，嬰語喃喃
靈動的萬物皆是一首和諧小夜曲
這一年
治愈新冠，拯救靈魂
消滅戰(zhàn)爭殘存的
所有陰謀與野心
【靜川評點】：這首詩詩情飽滿，詩意綿長，蘊含著濃濃詩味，似酒似茶，酒不醉人，詩卻使人沉醉。不知道這是怎樣的一年，令詩人如此詩情飽滿揮灑自如，任憑怎樣碧綠的紗窗推不開洶涌而過的一年，詩人站在松花江畔一處，不由得情不自禁，寫下這看似風光美景的城市，情懷卻大于詩之抒情。這一年來我讀過楊麗很多詩，都寫的很入眼。譬如這首詩的結尾，“這一年/治愈新冠，拯救靈魂/消滅戰(zhàn)爭殘存的/所有陰謀與野心”這幾句結尾令我意外，明明是江岸即景的小詩，詩人轉筆卻寫出大于詩外的情懷，確實令我感動。
◎老 樹
石 艷
剛學語的時候
枝丫翹著綠
時光碾著白
我編好了一場雨水
在上面吟誦
喊醒了
村頭的老槐
在下面
躲雨
【靜川評點】：詩人對于語言與情感的虛實掌握嫻熟，石艷已經(jīng)把握了語言的技巧，整首詩勝在結構的凝練，樸素中的排列，語態(tài)邏輯性也逐漸加強，加深。她掌握了使用消解性語言（詩意）將情緒置換于意象紛呈的世界，詩人向我們展示了一個流態(tài)的，分泌的，想象的，感受中不確定的，唯心的詩歌語言環(huán)境。對寫作情感的留白也有了節(jié)制。意象虛實相生，有幻夢感，空靈而不空洞，詩性足。
◎在時光里
李興友
宇宙一開始生成了太陽、星星、地球
也生成了月亮
后來又生成了植物、動物、以及人類
這需要多么漫長的光陰才能完成
如今，我來人間報到，和陌生人交了朋友
千萬分之一的概率，這緣分
是多么的不容易
【靜川點評】：語言在什么狀態(tài)下，才可能從“時光里”，脫胎換骨地成為詩意？我們面臨著一個圖像刷新眼球的時代，人們對文字的閱讀興趣，正在被圖像所取代，迅疾的刺激取代了傳統(tǒng)審美的靜觀，及時行樂的快餐取代了傳統(tǒng)的細品。但李興友的詩《在時光里》卻一點也不遜于圖像吸引眼球的力度。足以稱道的是，離開別出心裁地使庸常事物煥然一新：“宇宙一開始生成了太陽、星星、地球/也生成了月亮/后來又生成了植物、動物、以及人類/這需要多么漫長的光陰才能完成”，詩的開篇鋪墊很大，比前兩首讓我意外，詩意雖新，但我擔心怕他駕馭不了內心去觸碰大宇宙的時光之旅，讓我意外的是，作者筆鋒一轉，“如今，我來人間報到，和陌生人交了朋友/千萬分之一的概率，這緣分/是多么的不容易//”。靈性之美，使快意的閱讀充滿彈性。人心從容，并重新在文字里獲得會心的對視。從這首小詩中可以看出，作者是很重情感的人。更讓人欣慰的是，他能從宇宙這一宏大的時光里，找到自己人生的隧道。這種緣分，不淺。
◎燕子的徒步時光
劉世芳
神山圣水 ， 西藏薩普
一隊八人的重裝徒步隊伍
正在進發(fā)
腳下是活動的碎石坡路
“快則跪，慢則陷”
不知是神的啟示
還是領隊的告誡
雷電交加，是他們迴響在天上的吶喊
雪浪飛舞，是藏民掛在他們頸上的哈達
住的是裝有“防熊門“的藍房子
夜里，既怕有熊來襲
又真想聽聽那熊的叫聲
翻越了五個埡口
終于抵達了目的地
野哥說，他想留在這里了
因為太累了，太美了
驢友們多已躺倒
小妹燕子卻成為晚餐大廚
為了這個特殊的雙節(jié)
大展廚藝
領隊譽之為“火箭燕”
遍地金黃的草墩
掉在湖里的大大棉花糖
天空，半邊醉人的藍，半邊烏云密布
路上，斷崖、峽谷、冰川、冰洞
不忍離去的綠渡母、白渡母
更為亮眼的是
山石上竟有一朶紅花
花兒斑斕了雪域
驚艷了時光
這撐開石縫怒放的小花
不就是“火箭燕”嗎
【靜川點評】：“遍地金黃的草墩/掉在湖里的大大棉花糖”我很喜歡這種形象又新奇的比喻，一朵又一朵的云像棉花糖一樣掉進湖里，美的寧靜，一點都不喧鬧。讓西藏的“天空，半邊醉人的藍，半邊烏云密布/路上，斷崖、峽谷、冰川、冰洞/不忍離去的綠渡母、白渡母/更為亮眼的是/山石上竟有一朶紅花”這詩意的寫生天地相連一片，占據(jù)青藏高原。這個單一具體的形象，在生活中俯拾皆是，卻觸發(fā)了劉世芳的靈感，詩人的目光越過高原的神靈之境，鏡頭又切換到主題：“花兒斑斕了雪域/驚艷了時光/這撐開石縫怒放的小花/不就是“火箭燕"嗎//” ——詩意就是這樣被發(fā)現(xiàn)并產生美感的。
讀完結尾，迫使我回頭重讀這首詩，““快則跪，慢則陷”/不知是神的啟示/還是領隊的告誡/雷電交加，是他們迴響在天上的吶喊/雪浪飛舞，是藏民掛在他們頸上的哈達/住的是裝有“防熊門”的藍房子/夜里，既怕有熊來襲”“驢友們多已躺倒/小妹燕子卻成為晚餐大廚”除非你深刻理解和體驗過青藏高原的旅游生活，方能感受劉世芳這首詩中貼心的故事。詩人在看似清晰淺顯的畫面中，巧妙地將熱愛自然，與大自然詩意共存相依為命的人們布局在字里行間，讓自己的驢友“火箭燕”成為詩的眼，我覺得美的真實可信。讀者愉快地讀完這首詩之后，保持一種可貴的幸福感，傳達一種平凡的幸福感。劉世芳的詩指向心靈一路，詩是生活，是自然，是一切的可能。
◎楓的戀歌
芷 蘭
藍天剛剛繡好幾朵白云
漫山的楓葉就紅透了
鳥兒銜著風
風兒唱著歌
歌聲穿過陽光時
撒了一地影子
影子閃動
在遼闊的愛河
【靜川點評】：好詩的一個重要元素，是從普通事物中，萃取不普通的閃光點，寫別人從未發(fā)現(xiàn)與揭示的意蘊?！八{天剛剛繡好幾朵白云”，語言組合的不錯。幾朵白云，本來是很普通的一個物象，在天空飄著，但詩人卻說是藍天剛剛繡好的，這一下子就詩意化了。就一個單單的“繡”字，這幾朵白云，就成了藍天的藝術品，并且，詩意由上而下，對應下一句“漫山的楓葉就紅透了”，這是一種由淡慢慢向濃的渲染，不斷地伸延詩意。這首詩雖短，因開頭的畫面鋪開的很大，有鳥與風的填補，意境的下潛也有了小橋或弧線的連接，直到“歌聲穿過陽光時/撒了一地影子”這影子是多層意境的影子，譬如：白云、楓葉、鳥兒，或是無形的風抑或穿過陽光的歌聲......總之，撒了一地美麗的想象。我喜歡這首詩，是詩人從枯寂、蒼涼的秋天里，提煉出內心逸美的閃亮點。并且，畫面遼闊，愛的有根。
◎楓的戀歌
張福山
風著實的給力了一把
明火在滿山上
嚇退雨的欲望
楓葉心中那愛的贊歌
一夜成名了
【靜川點評】：這首詩雖短，構架用心，細品很有寓意，意象也很美?！帮L著實的給力了一把/明火在滿山上”這首詩不僅構思有想法，語言也很下功夫，滿山上的一片一片紅葉，詩人的象征語言竟然煉出“明火”一詞，實在是妙不可言。給力的風一吹這“明火”，滿山會燃燒的更加絢麗，這紅楓之美就連晚秋的冷雨看到了都很驚奇、駭嘆，也會退而賞讀紅葉之美。無雨之秋，一夜過去，楓葉會更紅透。小詩雖短，寫的熱烈，詩人給了具象事物賦予了生命的氣息和現(xiàn)實意味，通篇充滿象征色彩，有一種強烈的指向性和沖擊力。特別是尾句，絕對是點睛之筆。美，有時候不用絢麗的詞匯去堆積，會顯得更美。
◎紅葉戀歌
儒 俠
一個寒顫
讓我裹緊衣領
一片紅葉
讓我摟緊秋天
清爽的風
拂去夏天的煩惱
漸濃的寒意
壓低了小村的炊煙
漫步在這熟悉的田埂
折一支稻穗放舌尖
望著漸紅的夕陽
輕輕地落在山巔
那曾經(jīng)熟悉的身影
仿佛就在眼前
笑聲還如銅鈴
顫抖的還是那件，我送的花襯衫
而今人非物是
世事變遷
往事只能回味只能隨著落葉，化作詩篇
從眼角延伸到鬢邊
深秋的景色啊
一半讓人喜悅
一半讓人瘋癲
【靜川點評】： 這首詩寫的很有影視畫面感，故事牽心，語言穩(wěn)健，令人心潮起伏。秋之寒意，提醒詩人裹緊衣領，“一片紅葉/讓我摟緊秋天”一個“摟”字，我覺得是詩人故意埋下的伏筆，意在第四段“那曾經(jīng)熟悉的身影/仿佛就在眼前/笑聲還如銅鈴/顫抖的還是那件，我送的花襯衫”。每一個人的一生，自己的內心深處都藏匿一段傷心而美麗的故事。秋之蹉跎，青春遠逝，歷歷在目的情愫卻是人非物是。繼續(xù)“漫步在這熟悉的田埂”使詩人的思緒，囚于被寒意壓低炊煙的小村。這首小詩，以懷舊的方式行吟于陌上，讓人讀后難以釋懷。特別是詩的結尾段，非常耐人尋味——充滿了相思與渴望！
五絕?詠荷
馨 雨
熏風搖碧傘，十里玉婆娑。
偶得娉婷句，應為點棹歌。
五絕?醉荷
田田脫俗庸，最是藕香濃。
一抹連天碧，明眸醉幾重。
【靜川評點】：讀馨雨兩首舊體詩，讓我想起了晚唐詩人李商隱的《贈荷花》，都著重于葉，讓我感到有些新意。寫詩，無論是舊體詩抑或新體詩，一定要有深刻的思想內容才是好詩。民間一直流傳著一句諺語，說“荷花雖好，也要綠葉扶持?！?/span>馨雨的這兩首五言絕句，形象地表現(xiàn)了和這句諺語相似的可貴的新思維。李商隱的《贈荷花》說的是大多數(shù)人總是重視花，不重視葉?；ㄔ栽谂枳永?，葉子卻讓它落地成為塵土。但荷花的紅花綠葉，卻配合得很好，它們長期互相映照、互望、互襯，荷花荷葉共伴凄美，一直到綠葉衰老，紅花凋零，使人悵然。馨雨的《五絕.詠荷》，也是思之于葉，反襯于花，意在于境?！把L搖碧傘，十里玉婆娑。”形象，詩的語言有動態(tài)美。詩人用一“搖”字，讓文本的畫面隨風而動?！氨虃恪币辉~有色澤也有質地，不僅形象，也給下一句的“十里玉婆娑”，做好了有效的鋪墊，同時也突出了，蓮葉給人的視覺，帶來強烈的沖擊力。無邊無際蓮葉，仿佛與天宇相連，氣象宏大，既寫出蓮葉在熏風中漫舞的樣子，又渲染了天地之壯闊，具有極其豐富的空間造型感。馨雨的這兩首詩雖然是詠荷，但她始終沒有提到荷花，我覺得此時的作者就如一朵蓮花，影印在詩里，她與荷葉盤旋舞動的情形，讓這首詩又多了一層隱喻。寫詩，確實要有好的思維和感受，意境不需要刻意去營造，也會隨之而來。馨雨寫詩，我覺得她很智慧，第三句她用自贊的方式轉筆，“偶得娉婷句，應為點棹歌?！保幌伦泳桶堰@首詩最后的收筆，貌似不經(jīng)意卻是精華了這首詩的詩眼。尾句妙在一個“棹”字，讓讀者眼前的荷塘，合理地劃入一葉小舟。一首詩能如此詩畫有緣，和作者一起聆聽棹碰船來的水聲。我很愿意是詩人自己，就是這橫塘蕩船的游女。這首詩，寫得很有感情。
網(wǎng)
文/孫明玉
網(wǎng)，一次次
拋下去
人，一群群
打上來
放入疊起的網(wǎng)箱
讓他們透過網(wǎng)眼
濾掉粉塵
怕濺出火星
焚毀城市和村莊
久困的日子
折翅的家鄉(xiāng)
任誰的心頭
都撒著一片網(wǎng)
絡住親人
絡住朋友
一起守著
掌中那扇小窗
風和草綠
徒然極目遠方
就側耳靜聽
一天天
數(shù)著春天的腳步
心中揣度
路邊的杏花
又該開放
【靜川點評】：小詩前兩節(jié)，以物和物作為彼此的參照，融入了事物之間相對性的思考，而意象選用得當，賦予了事物以人格，人性，情感，不但暗喻了疫情中的困惑和無奈，還具有詩性之美。網(wǎng)這意象意義多層，社會關系、人際關系，特別的在疫情被圍困，很多的人和事，或大或小，都很難令人從內心突圍。詩人孫明玉我不熟悉，但他的詩語境不錯，特別語言的結合思路邏輯。他的這首《網(wǎng)》雖然不長，但美妙的語境不少，譬如“放入疊起的網(wǎng)箱/讓他們透過網(wǎng)眼/濾掉粉塵/怕濺出火星/焚毀城市和村莊”這樣的語句絕對是詩的語言。還有第二段，整段落都是用意象的語言描述自己面對困惑而思緒不亂的，內心的復雜情愫。語言簡介，而寓意深刻。結尾段也不俗氣，簡單地運用春天里的名詞和意象詞語，就完成了《網(wǎng)》這詩逸美的收尾。并且，美麗的結尾，卻也暗藏詩人內心的期待，清麗，而不蕭瑟。
（責任編輯：靜川）
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