在我為作家秀彬所作的數(shù)十篇評(píng)論中，有若干篇是寫花的。我的第2篇評(píng)論《滿園春色關(guān)不住》是評(píng)論作家《小鎮(zhèn)的春》的。文中，作家開宗明義地說：“小鎮(zhèn)的春，最早是從李汝珍故居一隅，梅樹的枝頭展露出來的?！弊骷艺J(rèn)為“占盡風(fēng)情向小園”的梅花，“淡淡的清香，暈染著溫婉、內(nèi)斂、希望”，“宛如小鎮(zhèn)的春天”。
我的第20篇美評(píng)的題目是《以詩為文，素心美；為詩為詩且如何？》是評(píng)呂秀彬的七律《題蘭》的。我的解題是：“這是我為評(píng)論呂秀彬的《七律.題蘭》自擬的題目。前半的意思顯而易見。呂的散文一直以‘素心向美，以詩為文’著稱。后半的意思是擅長美文的作家，寫起詩水平又如何呢？前一‘為’字讀wèi，意思是‘寫詩’；后一‘為’字讀wéi，意思是‘寫成詩了’。這個(gè)分句的意思是：為了寫詩而寫詩，寫成的詩，怎么樣呢？”
在作家筆下，“開淺碧花”“吐細(xì)嫩芽”的蘭花，以“根扎白衣秀士家”，不自炫，不諂媚為傲，體現(xiàn)了蕙質(zhì)蘭心。
我認(rèn)為《題蘭》是作家的自我定位。從教幾十年，一心教書育人，埋頭文學(xué)創(chuàng)作，決不希圖去謀個(gè)一官半職，依然白衣秀士一個(gè)。“情定蘭心”，不羨“黼黻煙霞＂，是呂老師的真實(shí)寫照，好一個(gè)秀才彬彬！
開以花喻人先河的是詩仙李白，“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃”，“名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚闌干?！痹娭械摹盎ㄏ肴荨薄ⅰ懊ā?，自然指的國色天香的牡丹；“傾國”者，自然是楊貴妃。楊貴妃的動(dòng)人姿色似春風(fēng)，消解了唐明皇的無限愁怨。楊貴妃從此“三千寵愛在一身”。唐明皇欣賞的是“海棠春睡后鬢亂妝殘，自然的純凈”的貴妃。唐明皇的觀感，語出北宋僧人惠洪的《冷齋夜話》：“妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫，不能再拜，明皇笑曰‘豈妃子醉，直海棠睡未足耳！”如宋.沈端節(jié)言“粉香撲撲，酒暈微微”。明皇當(dāng)日，見“扶來半醉，宮妝淡，不掃娥眉，偏憐處，流鶯驚繞，金彈拂叢飛”的貴妃，自然是“稱許最相宜”。
作家說“一場(chǎng)沉香亭的侍宴的驚艷，讓海棠花質(zhì)樸的美，穿越了秦漢，唯美了盛唐，于詩風(fēng)詞語里，洇漫成香”。
金.元好問《論詩三十首.其四》：“一語天然萬古新，豪華落盡見真淳。”被作家留其意，改其字，——用“一花自然萬古新，脂粉褪盡見真淳”，來描摹、贊譽(yù)“淡淡其香，灼灼其華”，“搖曳在性靈深處的海棠花”。于是，以花喻人的第二例出現(xiàn)了：月夜浣紗的村姑——西施。
第三例則是“東風(fēng)裊裊泛崇光”、“故燒高燭照紅妝”的對(duì)愛妻“守候拳拳，顧盼依依”的東坡居士。東坡居士生命的摯愛，猶如“春風(fēng)絕艷，獨(dú)自殿芳時(shí)”的海棠，在“十年生死兩茫茫”時(shí)，仍能“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)”并使東坡“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”。
第四例是“銷得攜觴與賦詩”的易安居士“朝醉暮吟”，在“一夜風(fēng)雨，落紅滿徑”后，喟嘆于韻華易逝，“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”，是何等的清醒與無奈。
“中南海西花廳海棠依舊，是否是逝去的人紅心瀝血，款款眷顧？”這分明是謳歌猶如“幽姿淑態(tài)弄春晴”，“幾經(jīng)夜雨香猶在，染盡煙脂畫不成”的“獨(dú)自殿芳時(shí)”的海棠——周恩來，鄧穎超夫婦。這算是以花喻人的第五例。
至于以人指花，這就是作家說的“海棠詩社，詩心琴韻，暈染了一闕紅樓多少如夢(mèng)的佳話”?！都t樓夢(mèng)》第六十三回《壽怡紅群芳開夜宴》，紅樓女兒掣花簽，史湘云掣到的是一枝海棠，題著“香夢(mèng)沉酣”四字，詩句為“只恐夜深花睡去”。作為曹學(xué)芹懷金悼玉的海棠身份擁有者的史湘云，時(shí)乖命蹇，“展眼吊斜暉，湘江水逝楚云飛”，出身優(yōu)渥，晚年卻饑寒交迫，香淡色濃，卻未能“清韻遠(yuǎn)”。令人欷噓！
2021年3月29日
（美評(píng)第Ⅱ季 14）
