用拼接來折射人物的多難
——評(píng)陳佩君中篇小說《生意》兩個(gè)飯局的定勢(shì)
今 音
用評(píng)論的多元思維來對(duì)作品進(jìn)行賞析，有助于大眾文學(xué)的普及是指評(píng)論的語言必須接觸人物的細(xì)節(jié)。并且把細(xì)節(jié)和實(shí)際生活的相似寫出來，這就是評(píng)論的實(shí)際影響，而不是空洞說教之類的評(píng)論?！渡狻愤@只中篇小說，結(jié)構(gòu)了一萬五千余字。主要寫了兩個(gè)人物。一個(gè)女主人公柳笛，另一個(gè)是男主人公黃大剛。這兩個(gè)人以邂逅并以生意為名同居?！?/span>
小說用黃大剛的三次婚姻的畫面拼接在一起，是對(duì)素材剪輯為基礎(chǔ)，同時(shí)設(shè)計(jì)了兩個(gè)飯局畫面與其組裝出來的效果，就是小說的塊狀效應(yīng)，比如，小說的定勢(shì)是以柳笛帶孩子和前夫一起吃飯的場(chǎng)景，這時(shí)候的孩子只有7歲。然而，小說發(fā)展到最后第十個(gè)章節(jié)，孩子已經(jīng)快三十歲了。這就涉及到小說在章節(jié)的連接上也采用了拼接手法來進(jìn)行結(jié)構(gòu)，第十章和之前的章節(jié)之間就是一個(gè)時(shí)空轉(zhuǎn)換。小說寫時(shí)空轉(zhuǎn)換，一般用章節(jié)來顯示比較多，但也有在某一個(gè)章節(jié)內(nèi)完成的例子。
《生意》這是柳笛和黃大剛之間的一個(gè)道具。如果講是一個(gè)借口，顯得有點(diǎn)直接。相對(duì)于小說里面所涉及到的動(dòng)態(tài)，如兩個(gè)飯局相對(duì)顯得穩(wěn)定，地點(diǎn)和人物都沒有發(fā)生變化。這兩個(gè)飯局是小說的兩個(gè)塊狀。其中的卻穿插了黃大剛的三次婚姻生變，則給他留下了三個(gè)女兒的實(shí)際情況，而黃要讓三個(gè)女兒過得幸福。這就和柳笛的想法有點(diǎn)距離。到最后，黃大剛還玩失蹤，人尋不到了。于是，柳笛被擺了一道。這個(gè)一道，還是通過在第九章出現(xiàn)的另一個(gè)商人阿陶和盤托出黃大剛不辭而別的真相。
這時(shí)候，小說的欣賞角度也發(fā)生了變化。黃大剛婚姻生變的三次描寫，一次新疆，一次廣西，另一次在安徽。這個(gè)在小說的第四章里作介紹的時(shí)候是以人物動(dòng)態(tài)的發(fā)展為主，相比兩個(gè)飯局的靜態(tài)，屬統(tǒng)一的布局。第四個(gè)章節(jié)也是十個(gè)章節(jié)里面的主干。這種主干形式與傳統(tǒng)小說評(píng)論中所講到的貫穿縱向的一條線才能叫主干的說法有不同的地方。
比如不同在形式上主動(dòng)打破框架或固定的認(rèn)識(shí)。對(duì)任何事物抱著一成不變的態(tài)度是比較僵化的。用發(fā)展的眼光來看待每個(gè)小說人物舉止投足，則會(huì)幫助提高思考小說內(nèi)涵與價(jià)值取向的能力。任何能力都需要提高，不能墨守成規(guī)。尤其是小說，一定要用發(fā)展的眼光去看和對(duì)待其中的每一個(gè)人物。
在小說中存在一個(gè)所謂奇怪現(xiàn)象，黃大剛的筆墨多，而柳笛的筆墨相對(duì)要少，但是，還是動(dòng)搖不了柳笛是主人公當(dāng)中的份量要比黃大剛重的原因就是，小說所要認(rèn)定的價(jià)值取向。這也是小說能夠從生命的意義上去多作考慮的原因。比如，相對(duì)而言，柳笛還是一個(gè)頭腦清醒的女人，沒有以自己和黃大剛同居時(shí)的失身而過多的糾結(jié)與煩惱，而是選擇及時(shí)脫身的做法，在現(xiàn)實(shí)當(dāng)中也有可取之處。
小說用這樣兩個(gè)事實(shí)來反映柳笛尚存在的一絲睿智，一個(gè)是退掉所租的房子，甚至連押金都不要了。第二個(gè)就是在第十章經(jīng)阿陶介紹黃的劣跡之后的選擇脫身。小說在這時(shí)候所作的介紹，相當(dāng)平靜，這其中有一個(gè)經(jīng)驗(yàn)所在，一個(gè)女人在面對(duì)風(fēng)險(xiǎn)的時(shí)候，一定要選擇冷靜。像柳笛這樣的處事行為，在現(xiàn)實(shí)生活中幾乎不多，多半是用又打又鬧來解決問題，叫什么死纏爛打。尤其是現(xiàn)在的電視劇，總是以一種大哭大鬧或者出手相打來解決問題的占多數(shù)。這可能會(huì)出現(xiàn)一個(gè)認(rèn)識(shí)問題的誤區(qū)。覺得解決問題只有用這樣的辦法才行。
而在小說里面沒有出現(xiàn)柳笛和黃大剛的又打又鬧的現(xiàn)象。這其中，有一個(gè)值得思考的一個(gè)點(diǎn)，那就是，柳笛為什么要這樣做的原因。這其中主要原因就在于柳笛采取了一個(gè)以靜制動(dòng)，和以冷指熱的險(xiǎn)象加劇，盡量能夠降低其中的風(fēng)險(xiǎn)程度。
這和黃大剛的“阿詐里”的時(shí)間期限，是共同處在一個(gè)必須的時(shí)間段里。從這里可以看出小說的深度，比如，認(rèn)識(shí)和識(shí)別一個(gè)人是需要用時(shí)間來衡量的，但在實(shí)際生活中不接觸就指望不會(huì)碰到壞人的做法與態(tài)度是不切合實(shí)際的。這時(shí)候小說就從人性的角度，分別描寫了柳與黃之間所謂對(duì)愛情的態(tài)度。
比如，柳有時(shí)候翻看黃的手機(jī)，而黃卻裝故作不知。還如，黃在為三個(gè)女兒及她們的娘在一起聚餐時(shí)，還會(huì)念念不忘與柳在信息里面秀恩愛的假性意識(shí)，也為風(fēng)險(xiǎn)爆發(fā)的時(shí)間上，進(jìn)行了拖延。所謂現(xiàn)實(shí)中有很多人把握的用時(shí)間換空間，或者用空間換時(shí)間的套路，就是這樣一個(gè)模式。明知不是伴，急事且相隨。
對(duì)柳笛來講，就是做生意賺錢。對(duì)黃大剛來說，就是如何通過欺騙來謀取更多的財(cái)富等等。這其中當(dāng)然也有柳笛對(duì)黃大剛懷著的情愿。然而，小說對(duì)這樣的情愿，層層進(jìn)行了揭示，則是用的小說手法來告訴更多的女性，要認(rèn)識(shí)一個(gè)人的難度，有時(shí)比登天還難。很顯然，小說里的柳笛和黃大剛在一起的時(shí)候沒有賺到錢。
這時(shí)候，小說也對(duì)柳笛想賺錢的欲望進(jìn)行了介紹。當(dāng)然小說一開始就涉及到這樣一些情況，而他更希望的是7歲的孩子長(zhǎng)大以后會(huì)賺到更多的錢。這種客觀和合理的想象，會(huì)使得柳笛少走許多彎路，這也是她能夠在黃大剛面前保持理智的地方。而在現(xiàn)實(shí)中，失去理智的也不少。
小說在第八章里這樣寫道，“寶寶將來幫媽媽做生意，寶寶是男人。兒子小大人的口吻讓柳笛聽得心一顫一顫的。心里在說兒子你這個(gè)年齡不應(yīng)該有這樣的心思，可話到喉嚨口，卻是另一番情景。她首先要收回借
給黃大剛的資金，然后才能走下一步。兒子，你是媽媽心中的男子漢，媽媽聽你的。柳笛算給兒子一個(gè)承諾?！边@是小說在描寫人物所透露出的閃光點(diǎn)。這也是考驗(yàn)作者選擇何種價(jià)值觀取向最敏感的地方。
同時(shí)，也能夠思考作者在這樣一個(gè)細(xì)節(jié)上的筆力發(fā)展方向。在小說創(chuàng)作中會(huì)出現(xiàn)多種發(fā)展方向，而在這個(gè)中篇里面，作者選擇了后繼有人的做法和定位。這也是柳笛能夠及時(shí)化解與黃大剛風(fēng)險(xiǎn)的底氣和思想成分。
雖然黃大剛在小說里不辭而別，這種隱退，其實(shí)對(duì)雙方都有好處，而這兩個(gè)人沒有變本加厲的攪在一起繼續(xù)生是非。這種形式，作者作這樣處理，也是打破了一些作者常規(guī)性的處理方法，常規(guī)是指，雙方的其中一方，抱著決不放過，或者是追蹤千里秀恩愛和問是非的做法。
這時(shí)候，就要考慮黃大剛為何要選擇這種不辭而別的形式也解決問題?；蛟S對(duì)黃大剛來說，可能是最好的辦法。小說結(jié)構(gòu)的第十章也有些看頭是指柳笛希望中的兒子已經(jīng)長(zhǎng)大成人。這一點(diǎn)能足夠讓柳笛感到欣慰。這就是正常人的生活形式之一。
作者簡(jiǎn)介：陳佩君，上海作協(xié)會(huì)員，20世紀(jì)90年代開始創(chuàng)作。詩(shī)、散文小說均在《文學(xué)報(bào)》《上海文學(xué)》《北京文學(xué)》《勞動(dòng)報(bào)》《都江堰》臺(tái)灣《青溪新文藝》等報(bào)刊發(fā)表。2003年文聯(lián)出版社出版詩(shī)集《行囊》。2008年獲得上海五一工程文化散文金獎(jiǎng)，2013年完成長(zhǎng)篇小說《弄堂深處有人家》，2016年上海文匯出版社出版詩(shī)與小說合集《魔都咖啡》。2018年3月，由上海文匯出版社出版長(zhǎng)篇小說《無法剎車》等。
