一詩一得 一首好詩有其“詩境”，“詩境”來自詩人“心境”。為詩者，自有靈感、匠心、學識、歷練、神韻。讀一首好詩，須得“悟境”，即從“詩境”走入詩人“心境”。是對詩者之靈感、匠心、學識、歷練、神韻之認知。讀一詩，得其一，便自足矣。 641—650 641 計算器 王健強 飛步靜無聲，從容萬里程。 流光難勝算，彈指是人生。 一二句極言計算機的強大運算速度，形象生動。三句“流光難勝算”逆勢而轉(zhuǎn)，“流光”即時間，是描述事件發(fā)生過程的計量，然而具有強大運算速度的計算器卻也難以“勝算”。結(jié)句遞進，在時間流逝的過程中，人生更是“彈指”一瞬。全詩含不盡之意于言外。（歸樵） 642 細河秋行 王聰穎 長堤昨日枕寒流，一點清芬不可留。 秋水休言吾獨老，風霜已白葦花頭。 “秋水休言吾獨老，風霜已白葦花頭。”映襯手法，極言人秋同老，凄婉溫潤的筆調(diào)，抒發(fā)悲秋情懷，流露出的是對年華流逝的深切慨嘆與惋惜，可謂深微幽隱。（歸樵） 643 火車上過重陽吟成一律寄友 楊逸明 未趨籬畔未登高，軟臥車廂讀楚騷。 足不移能行萬里，興仍飛可上重霄。 故人短信心相憶，遠客長吟首獨搔。 今歲重陽吾有伴，軌輪一路共推敲。 全詩緊緊圍繞題目中火車、重陽、吟興寫來。一二聯(lián)盡管“未趨籬畔”車上“足不能移”但因詩人于“車廂讀楚騷，”卻也思緒“能行萬里”，“未登高，”卻“興仍飛”以致“可上重霄”。三四聯(lián)緊承一二聯(lián)寫與“故人”節(jié)日“短信”問候，互致思念，故引發(fā)詩性，搔首獨吟，輪軌的擊節(jié)與詩人的微吟很是合拍，如詩伴吟侶，在共同“推敲”一首好詩。層層鋪敘,一氣灌注，酣暢淋漓，豪放縱恣。（歸樵） 644 白帝城 楊子怡（惠州） 白帝城高瞰暮煙，瞿塘一峽扼全川。 歸心如水終難鎖，東下巴陵月似弦。 沒有“暮”字，“月”字便無根由；沒有“扼”字，“鎖”字便無根由。（歸樵） 645 窗臺綠蘿 楊新躍（湖南） 清幽長坐覺生煙，肅氣茫茫夜正懸。 畢竟草根能耐久，春涼綠到曉霜天。 “草根”見機杼，提升了詩的意境，讓人聯(lián)想到頑強與生命力。（歸樵） 646 寄 內(nèi) 雍文華 猶記臨行贈別詞，近來愁損好腰肢。 詩情寂寞黃昏后，又是憑欄獨立時。 納蘭曾有“夜來愁損小腰肢。”愁損意象，最見頓挫婉轉(zhuǎn)，情韻悠長，更具心靈感知色彩和女性特質(zhì)。（歸樵） 647 夏日登山 劉魯寧 步履蹣跚興意濃，鶯歌兼有野花紅。 山頭檢點登臨路，最愛林間錯落風。 “錯落風”便是詩家語，形成于山勢之高低，林木之參差?？此茻o理，實則有憑。（歸樵） 648 山行（新韻） 劉魯寧 踏春初到谷溪邊，岔路三分細雨前。 人道小桃紅傍水，或能偶遇只隨緣。 “只”字下的好，點出詩人踏春到三岔路口，未因人說有桃花傍水而紅的擇路煩惱。隨性隨情，境界自出。（歸樵） 649 題寧波東錢湖圖片 雪泥萍蹤 淡墨山痕添柳斜，清清湖水靜無嘩。 不知亭榭何年筑，春老江南油菜花。 清新精致，轉(zhuǎn)結(jié)最見幽微婉曲。（歸樵） 650 題畫 雪泥萍蹤 詩里流光又一年，人間詞客已華巔。 簫聲遙過清淮夜，無數(shù)青蘆欲上船。 “簫聲遙過清淮夜”變無為有，拓展了畫面內(nèi)容?！盁o數(shù)青蘆欲上船，”化靜為動，盤活了靜止的畫面。可與紀昀的“斜陽流水推篷坐，翠色隨人欲上船。”對讀。（歸樵） 個人小傳： 少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老來欲固守于幽懷心齋，回歸于天然純粹，便有歸樵別名。喜讀詩詞，偶有一得；好亂涂鴉，聊補性情。
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