授課人：王厚祥
寫怎樣的字才算好書法？說(shuō)這作品好，有哪些標(biāo)準(zhǔn)？或者說(shuō)有哪些審美規(guī)范？字要寫得合乎審美共性才美。書法合符審美共性，主要包含以下幾個(gè)特點(diǎn)：
一、精美。各類好的藝術(shù)品都離不開(kāi)精美。精美就是精確、精準(zhǔn)、精致，粗糙不行，書法線條要精、要干凈，古人的書法，線條的干凈是來(lái)源于筆法的精準(zhǔn)，它的調(diào)鋒動(dòng)作、行筆、轉(zhuǎn)折的調(diào)整，都是清清楚楚的?，F(xiàn)代人的線條痕跡是碰出來(lái)的，隨意地拐彎。筆鋒要裹束，筆鋒不能散，筆鋒散了就像茅草。字的造型要準(zhǔn)確。要強(qiáng)化造型能力，字形不可隨意，這是字法本源問(wèn)題，這些字法定式，來(lái)源于我們中華民族幾千年的審美打造，它為什么美？標(biāo)準(zhǔn)是來(lái)自傳統(tǒng)的審美規(guī)范、中華民族的審美共性，個(gè)性則是輔助。
二、書法章法要精心而自然，有秩序，不雜亂，不碰撞。要精心安排，不精心就不美，作品要看出精心但看不出刻意。書法的法度都是精心去做的，要邊寫邊思考邊設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)多了就形成經(jīng)驗(yàn)了。后邊的字怎么寫，要看前邊的字去決定，第二行怎么寫要看第一行的情況去決定，寫多了，自然形成經(jīng)驗(yàn)。不能草率，自己認(rèn)真，評(píng)委才被感動(dòng)，自己都不認(rèn)真對(duì)待，評(píng)委更不會(huì)給你認(rèn)真對(duì)待。要有明顯的傳承，古人經(jīng)典的元素要占有更大的比例，要占七八成以上，自己的東西多古人的東西少，就壞了。越傳統(tǒng)的藝術(shù)越講究傳承，中國(guó)人血液里流淌的是中國(guó)的審美，不像西方的審美。書法最忌“俗”字，甜俗、惡俗、庸俗都不能有，通俗都不行，藝術(shù)要的是高雅。大草經(jīng)典的元素里，包含點(diǎn)、直線、曲線、關(guān)節(jié)點(diǎn)。點(diǎn)怎么寫，兩點(diǎn)，怎么寫才是經(jīng)典元素？有它的規(guī)范，比如草字頭的兩點(diǎn)，左點(diǎn)和右點(diǎn)的寫法，有它的順序，左點(diǎn)是先豎后橫，右點(diǎn)是先橫后豎，然后離下面那個(gè)橫要遠(yuǎn)些。你隨意去點(diǎn)，就通俗、就普通了；一根曲線，它的彎怎么拐？要有講究。比如“詩(shī)”字的“寺”字的這邊，怎么拐彎，彎的形象要按古人的形象去刻畫，隨意的掄個(gè)圈過(guò)去是肯定不行的。一幅字里有多少古人的經(jīng)典元素？決定了你的書寫高度。如果你還不懂，寫五年王鐸，他會(huì)把你帶入一個(gè)新的高度。
三、有個(gè)性。要與古人略有不同，要有一點(diǎn)個(gè)人的審美追求，這說(shuō)明你有思想、有風(fēng)格，作品才能有標(biāo)識(shí)。風(fēng)格是一種穩(wěn)定的長(zhǎng)期堅(jiān)持的表現(xiàn)方式和面貌，形成標(biāo)識(shí)，能夠辨別，這是藝術(shù)賴以生存的前提。字如其人，如的不是人的長(zhǎng)相，而是內(nèi)心、思想、性情，思想的高度影響作品的品味和欣賞作品的氣息。人的境界上去了，眼力才會(huì)提升。性情很重要，作品能不能感人，就看你有沒(méi)有投入情感。書法創(chuàng)作需要一種狀態(tài)，否則不感人。古人寫字更多是為了實(shí)用，如今寫字不是為了識(shí)字，而是學(xué)習(xí)書法藝術(shù)。風(fēng)格特點(diǎn)跟人的思想性情相關(guān)，書寫內(nèi)容也會(huì)影響情緒。要遠(yuǎn)離“展覽體”，如今最大的“展覽體”書法，是“五小一大”，小楷、褚遂良體小字楷書、小隸書、小章草、小魏碑、大對(duì)聯(lián)（三四字聯(lián)挺多）。不要跟風(fēng)，不要迷失在展覽中。小字作品，是老實(shí)打造出來(lái)的。
四、形象好。紙張最重要的是好用，能發(fā)揮自己的水平，反對(duì)遠(yuǎn)離紙張的書寫材料。書家要有強(qiáng)的適應(yīng)能力和表現(xiàn)力，各種紙都應(yīng)試用，各種紙要寫出各種感覺(jué)來(lái)，不要常用一種筆、一種墨、一種紙。形式上，書法需穿盛裝，它給人的感覺(jué)是不一樣的。篇幅不能太小，小楷幅式不用太大但要夠分量所以字?jǐn)?shù)也不能太少。制作不能過(guò)度，6尺拼3塊，8尺拼4塊，橫4條，豎4條不等。顏色要講究，顏色一定要用得典雅，不能太艷，色彩不能雜不能多，不要超過(guò)三色，最好是兩色。形象要好，符合《書譜》中說(shuō)的五乖五合。章法構(gòu)成，字有大小，行距字距也有大小不同。寫楷書的字也要有大小的，寫草書里的最大的字，這兩個(gè)字一定是特別重要的，是字眼，所以這個(gè)大字一定要寫得最好，寫不好就不要寫大，否則一眼就看出問(wèn)題來(lái)。
五、多變化。古人對(duì)文字的書寫，是為了實(shí)用，方便閱讀，字形逐漸形成了標(biāo)準(zhǔn)，從而也逐漸形成了方塊字。遠(yuǎn)古的先民沒(méi)有方塊字的觀念，而是因字成型，如甲骨文，都是自然的字形，筆畫多的字就寫大，筆畫少的字就寫小，上下筆畫多的字就寫成長(zhǎng)字，左右筆畫多的字就寫成寬字型，有些甲骨是什么形狀，字形就變得什么形狀，后來(lái)為了實(shí)用，把字寫得一樣大，形成方塊字，比如到了唐代的楷書，方塊字就很明顯了。如今的方塊字，屬于美術(shù)字，這不是自然的造型。我們的書法要打破方塊字概念，回歸字形本真。晉楷和唐楷就不同，晉人沒(méi)有那么多方塊字概念，所以字形寫得就活?？瑫惨蚱品綁K字觀念，這樣寫，藝術(shù)欣賞豐富的表現(xiàn)語(yǔ)言才能表達(dá)出來(lái)，線條的質(zhì)感也才不一樣。美術(shù)字筆畫太相同，如仿宋字的一橫，后面都有個(gè)三角形，這個(gè)三角形也是一樣的，就不豐富，藝術(shù)創(chuàng)作的文字就不能像美術(shù)字那樣去寫。書法的線條是要有飄逸、凝重、粗獷等等的不同形態(tài)的。豐富和厚重是書法永恒的主題，不要一開(kāi)始就追求簡(jiǎn)約，你的簡(jiǎn)約其實(shí)就是簡(jiǎn)單。簡(jiǎn)約是豐富之后的提煉，不是簡(jiǎn)單。書寫的動(dòng)作要夠數(shù)，起筆很多時(shí)候要幾個(gè)動(dòng)作才能完成，一個(gè)動(dòng)作不行，一個(gè)動(dòng)作就是簡(jiǎn)單了。
豐富的表現(xiàn)語(yǔ)言有哪些？
1.墨色變化，節(jié)奏感，墨色豐富又不能太刻意不自然。清代劉墉，筆墨雖然沒(méi)有變化，但是很厚，墨塊用手還摸得著?？凑孥E，主要是墨色給我們的感染。現(xiàn)在我們的書寫，墨色一定要講究變化。古人是用墨硯盛墨，邊磨墨邊書寫，現(xiàn)在我們寫小楷還有人用墨硯磨墨寫的，很講究；如果寫大字用墨多，可能磨墨再寫不實(shí)在了。作品創(chuàng)作旁邊，要放有墨和水，是先沾墨后沾水，還是先沾水后沾墨，每次沾多少，還有筆頭上一邊是墨一邊是水的，都是為了使墨色在書寫時(shí)出現(xiàn)變化的手段。注意干筆畫、濕潤(rùn)畫、大小的運(yùn)用，筆墨要有變化，要豐富。
2.大小變化，寫得一樣大小就是毛病。行草書要有字組，有小字字組、大字字組，字組要分出塊面、大小對(duì)比，大片的枯濕濃淡疾緩，就構(gòu)成豐富性，大字組團(tuán)，小字組團(tuán)，就像草地一樣，有些地方草長(zhǎng)得密些，有些地方草長(zhǎng)得稀疏些，顯得自然。實(shí)用的書寫，如字一樣大，字距一樣，是刻意的狀態(tài)。作為藝術(shù)的，大小要不一樣，王羲之沒(méi)有一個(gè)正字，不是他沒(méi)有能力寫正，字沒(méi)寫正才是自然的狀態(tài)。寫一個(gè)橫，要寫平要很刻意才能寫得平，隨意一橫，不是上斜就是下斜的；豎要寫得正，也要很刻意寫才能做到，一個(gè)豎隨意一寫，肯定是寫不正的，所以，行草書的豎，應(yīng)該一個(gè)豎直的都沒(méi)有。
書法欣賞的第一標(biāo)準(zhǔn)是自然，第二是變化。字寫歪是自然的需要，是豐富的需要。比如花樣滑冰，有單人滑雙人滑，肯定沒(méi)有一個(gè)姿勢(shì)是正的，站起來(lái)也不正，蹲下來(lái)也不正，只有結(jié)束了向評(píng)委致意時(shí)才是立正的，這是刻意的，雙人滑就是字組，要做出千變?nèi)f化的姿態(tài)，倆人又合有分，有斷有聯(lián)，卻神態(tài)相牽。騎著共享單車在大路上，沒(méi)有人欣賞的，舞臺(tái)上的單車雜技才有人欣賞，因?yàn)樨S富性，它變化多端，所以充滿魅力。書法也一樣，要講究大小、空間、墨色、速度的變化，小到筆觸的變化，有方圓，有正反，有輕重，有流澀，注意外形上的變化，講究錯(cuò)落有致，字里行間，誰(shuí)近誰(shuí)遠(yuǎn)，行間的搖擺，都是為了增加空間的變化。筆勢(shì)要帶動(dòng)字勢(shì)的變化，變化要適度，過(guò)頭了就不雅，如為人熱情，為人誠(chéng)懇，過(guò)了頭人家也受不了，見(jiàn)面上來(lái)就一個(gè)擁抱不撒手，受不了，像春晚小品表演的主人客氣一說(shuō)客人就留下來(lái)吃餃子還問(wèn)人家有醋咩，都熱情客氣過(guò)頭了讓人難受。變化太大的作品不易獲獎(jiǎng)，中性的作品容易上?，F(xiàn)在的全國(guó)書展評(píng)審，評(píng)委少也有十幾人，綜合投票產(chǎn)生的作品，往往是具有共性的，是中性的，所以上展的作品或不見(jiàn)得是最好的?，F(xiàn)在評(píng)委都知道這個(gè)道理，所以到最后評(píng)獲獎(jiǎng)作品時(shí)，不唯票數(shù)最多就給你最高獎(jiǎng)的，而是拿一批票數(shù)較多的而票數(shù)不等的作品放在一起，再根據(jù)書體情況再討論原因評(píng)出一二三等獲獎(jiǎng)作品。
六、無(wú)硬傷。文字錯(cuò)誤、草法符號(hào)語(yǔ)言不對(duì)、繁簡(jiǎn)字轉(zhuǎn)化不對(duì)、有錯(cuò)字、文詞錯(cuò)誤、文本不完整（比如一首詩(shī)8句只寫了4句），都要淘汰。有時(shí)還講忌諱，有些書展講主題性，同等條件下，主題扣得緊的優(yōu)選，不合主題特別是與主題忌諱的內(nèi)容，人家不喜歡。舉個(gè)例子，有人要送幅書法給領(lǐng)導(dǎo)，寫什么“官應(yīng)老病休”的內(nèi)容，就不合適，所以書家要有文化功底和文學(xué)修養(yǎng)，盡量寫些寓意好的內(nèi)容，避免給別人作品里出現(xiàn)悲、愁、死等字。
七、合要求。要研究征稿啟事，要符合尺寸要求，投稿件數(shù)是多少件。關(guān)于投稿件數(shù)的問(wèn)題，比如只限投稿1件，你投了3件，如果這3件分在不同的評(píng)委組，最后入選了1件，人家不知道還說(shuō)明你幸運(yùn)，這樣就過(guò)了，如果3件都上，就會(huì)都被拿下，因?yàn)槟氵`反了投稿原則，這就冤了，本來(lái)你投1件就上了，現(xiàn)在3件都上反而被淘汰。
再梳理一下今天的講課內(nèi)容：
1、作品要有明顯繼承；
2、功力達(dá)到和有難度系數(shù)；
3、作品要有趣味。要寫得生動(dòng)、流暢、自然，熟能生巧，書法技術(shù)要寫到“巧”才能寫得生動(dòng)。這三點(diǎn)就是張旭光所說(shuō)的“到位和味道”了；
4、作品無(wú)硬傷，寫完作品最好給身邊的高手幫看看，有條件的協(xié)會(huì)最好組織開(kāi)個(gè)看稿會(huì)，集中眾人的力量。
一、書法藝術(shù)，其實(shí)并不玄妙。真正理解書法，既需要學(xué)識(shí)，也需要經(jīng)驗(yàn)。缺一不可。
二、書法中的留白，至為重要。有通篇其黑，一白透氣，善哉。有通篇空靈，白的恰到好處，亦善哉。
三、人之觀藝，第一感很重要。否則，久入芝蘭之室，亦不聞其香矣。然內(nèi)在之美，亦識(shí)者一眼可見(jiàn)，并非反復(fù)觀之?？磿ǎ欢ㄒ氝@一眼。
