你看現(xiàn)在報刊上印出的大字標題（如黑體），那真夠大的，排得非常勻稱，很整齊，也很好看。但是你看它那線條，放大了看清楚后，看著很死板，沒有生氣、沒有活力，這也是它不能認為是書法藝術(shù)的重要原因。真正的書法藝術(shù)，線條必須要含有內(nèi)力或者彈性，它才顯得活跳圓轉(zhuǎn)，如高山墜石、如龍魚得水，只有跌宕遒麗才能豐筋多姿。
圖/顏真卿《祭侄文稿》局部
線條有力再加上結(jié)構(gòu)緊湊
這實際上就是藝術(shù)準確性的表現(xiàn)
關(guān)于這個問題，我們拿打乒乓球來做比喻就很清楚看出這個問題。任何人開始打球，他都只能托一托，擋一擋，恰恰給人造成一板扣死的機會。他的球拍的揮動和球的運動線條都是沒有力氣的。是不是因為這個打球人沒有力氣？不是的！
如果他是舉重運動員，力氣大得很，但是沒有練過乒乓球，他也不會打，他不是沒力，是不會用力。他沒有準確的動作，他一用力就要出界或者落網(wǎng)。所以他只能小心翼翼，打起來毫無力度。等到成了優(yōu)秀運動員以后，他打出來的球就不一樣了，那個時候有力了、也好看，而且準確了。準確性是創(chuàng)造力量充分到位的表現(xiàn)。
圖/明代王鐸作品
中鋒、墨法與線條質(zhì)量
1、中鋒用筆
古人說是中鋒如“錐劃沙”。你用一個尖銳物體劃過沙的表面，從剖面上會看到一個底尖上寬的三角。這說明筆畫的力量始終在線的中心。你還可以細心觀察下雨時的車窗，當雨點往下滑落時，是隨力積點成線地墜落，那也是中鋒的表現(xiàn)。水滴的每個點都能停住。在寫字時，墨水隨著筆頭中最長而尖的“鋒”流注，均勻滲開，四面俱到，通體飽滿。其實，筆只要能停住，筆鋒就會自然收藏。
當我們欣賞一些古代書家的字，尤其是經(jīng)典之作，比如張旭、王羲之、王獻之、懷素…他們即使是在書寫得最龍飛鳳舞的時刻，一筆的末端，放大到十倍以上，仍像一量穩(wěn)穩(wěn)踩實剎車的跑車，力量飽滿且富有控制，最典型如《自敘帖》。
唐代懷素《自敘帖》
2、線條質(zhì)量
寫字要求肥而不腫，瘦而不削，什么意思？你可以寫得粗、可以寫得肥，但不能浮腫，你不能患上浮腫病，因為浮腫不是胖。那么你也可以寫得瘦、寫得細，你可以減肥，但是你不能肌肉萎縮。所以就書法線條而言，有力度就是有質(zhì)量，就是玻璃鋼；沒有力度就沒有質(zhì)量，就是大土坯。我們看一組單字，看優(yōu)秀的線條表現(xiàn)：
3、墨法掌握
古人形容書法，說它“入木三分”是表述一種觀感，是講書法力的形象，它當然不是說毛筆真正能夠把木板都刺穿了。它主要是講筆對墨的控制、墨對紙的滲透都有高度熟練的技巧，達到恰到好處，那個筆法才顯得沉著、深刻、不浮躁、不淺薄、有分量、有厚度。自然有力度。
01、線形
線形，系指點畫的具體造型。它是筆法的具體體現(xiàn)。
無論書法的何種書體與字體，每一點、每一畫都有確切的造型。“蠶頭雁尾”、“鐵柱懸針”等即是。有的比較形象一些，可以以物類相比，有的或者說大量點畫，就很難以物類相擬對，但是，每一個點畫都有著確切的形態(tài)造型。這種造型是指具有審美意義的造型，而不是指那些“肉餅”、“死蛇”類的敗筆筆形。
02、線質(zhì)
線質(zhì)，系指點畫的質(zhì)地和質(zhì)感。它是筆法的表現(xiàn)力所在。
書法的點畫線條應(yīng)該是非常具有表現(xiàn)力的。這種表現(xiàn)力就體現(xiàn)在點線的質(zhì)地和質(zhì)感上。它是書法特有的形式技巧語言。有的富有彈性，如“鐵線”；有的體現(xiàn)蒼勁，如“萬歲枯藤”；有的表達飄逸，如“彩帶”；有的展示剛健，如“鐵畫銀鉤”等等。它具有審美特質(zhì)，并用以表達烘托作品的風格氣息。不是指那種“死蛇掛樹”、“煮爛的面條”之類的敗筆質(zhì)感。
03、線色
線色，系指線條的墨色與層次。它是筆法的神采所在。
書法的點畫不只是一種墨色，有濃淡、枯潤、淺深等等區(qū)別和變化?！爸厝舯涝疲p如蟬翼”即是。它是點畫線條要表現(xiàn)的重要內(nèi)容。所謂“墨出神采”就是指具體的線色而言，線條豐富的墨色層次變化，會更加拓展豐富線條的表現(xiàn)力。不是指那種墨豬、失血之類的敗墨之筆。
04、線向
線向，系指點畫的運筆走向和點畫顧盼的方向。它是筆法的動態(tài)所在。
在書寫的過程中，如果點畫的走向有一定的規(guī)律性，就會形成一種勢。這種勢對風格會起很大作用。橫平豎直表現(xiàn)穩(wěn)和，橫翹豎傾體現(xiàn)險絕。如果運用得好，會使作品更具表現(xiàn)力，如果運用得不好，則會成為習性筆病。
05、線位
線位，系指點畫的位置。它也是筆法的動態(tài)所在。
一字之每一筆，都有相對固定的位置，這是漢字本身的規(guī)定與限制。不同的字體有不同的規(guī)定和規(guī)律，篆、隸、楷相對嚴謹對稱，其點畫的位置可移動的幅度非常小。行、草的點畫位置移變性非常大，有很強的可塑性，隨意性。行、草點畫的位置可做左右、上下的移動，這種點畫位置的交錯與移位，會產(chǎn)生聚散、正欹、開合等動態(tài)效果，并會直接影響字的整體造型，會使字勢產(chǎn)生奇特的變化，使作品的表現(xiàn)力更加生動。不是“任筆為體，聚墨成形”無度蹂躪漢字的那種混涂亂抹。
在構(gòu)成線性的五個方面中，線形、線質(zhì)、線色是最核心的內(nèi)容，其中線形又是第一位的，因為，其余都是以線形為依托才能表現(xiàn)出來的。
