作者簡(jiǎn)介：姚海洪,名姚海紅,又名姚友才。中國(guó)作協(xié)會(huì)員、上海作協(xié)會(huì)員、上海浦東作協(xié)小說(shuō)專業(yè)委副主任、上海惠南文學(xué)社社長(zhǎng)。
1947年生于黃浦江畔民生路碼頭，后住大團(tuán)鎮(zhèn)。1963年參加上海市中學(xué)生作文比賽，以《我愛(ài)農(nóng)村》一文名列前茅，時(shí)年16歲。1966年姚海洪從上海七寶農(nóng)校畢業(yè)后在縣水利局系統(tǒng)工作（其中80年代曾參加過(guò)縣志編寫(xiě)二年半），先后任領(lǐng)導(dǎo)秘書(shū)及幾個(gè)單位和部門負(fù)責(zé)人。工作期間，筆耕不斷，主要以水、水資源、水利為題材撰寫(xiě)文稿。
先后發(fā)表過(guò)小說(shuō)、散文、報(bào)告文學(xué)、論文近百篇，詩(shī)歌數(shù)百首。另外，散文、報(bào)告文學(xué)《陽(yáng)光燦爛照海塘》《蘆潮港的昨天、今天和明天》、《美哉,九寨水》《改革家列傳》詩(shī)歌《大治河放歌》等也均刊登在市內(nèi)外報(bào)刊上。
姚海洪從小喜愛(ài)文學(xué),鉆研古詩(shī)詞,也鉆研現(xiàn)代詩(shī)和中外文學(xué)，并進(jìn)行實(shí)踐故文學(xué)功底較好,寫(xiě)的文章文筆流暢、優(yōu)美、感情充沛、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、意境深遠(yuǎn),具有一定的可讀性。
2007年退休后，繼續(xù)閱讀或重讀大量中外名著,深受啟發(fā)和教育，于2015年上半年起，醞釀和寫(xiě)作(白龍港傳奇三部曲)即《風(fēng)波》《風(fēng)流》《風(fēng)雨》約150萬(wàn)字，2017年由上海文匯出版社出版。
目前又出版了(南匯嘴傳奇三部曲)《海嘯》《海神》《海戀》《浦左劍月》約150萬(wàn)字。
姚海洪的戲劇創(chuàng)作藝術(shù)略議之一
今 音
在慶祝建黨一百周年的日子里，由上海文藝出版社為中國(guó)作協(xié)會(huì)員姚海洪出版了一部戲劇作品選。收錄了《抗日女英雄—葉嫂》《周大根—打響浦東抗日第一槍》《青春頌歌》（紅衣小寄媽）、《曙光燦亮浦東》《浦東抗日英雄》《家國(guó)情懷》《浦東記憶》等七部大型滬劇。
一、第一部大型七場(chǎng)滬劇《抗日女英雄—葉嫂》和以其為主的人物鋪排與結(jié)構(gòu)關(guān)系。當(dāng)年只有22歲，為了掩護(hù)同胞，卻被漢奸同學(xué)23歲的徐新指認(rèn)出賣，最終被日本鬼子殺害。留下了一個(gè)8個(gè)月大的孩子。圍繞葉嫂短暫的一生，則用七場(chǎng)滬劇將之作了濃縮處理，其特征在于先顯情，后顯力。比如情于第一場(chǎng)《送別葉橋》與丈夫分別時(shí)的眷戀之情。其中，將要撤退至浙江四明山的丈夫葉樹(shù)榮和妻子葉嫂有一段對(duì)白，“樹(shù)榮，昨夜，我們上巫山做襄王和神女時(shí)，我感覺(jué)和上次懷兒子時(shí)感覺(jué)一模一樣，太爽太動(dòng)人心弦了，而且這幾天是排卵期，我估計(jì)，女兒已在我子宮里了……”“葉樹(shù)榮（見(jiàn)周圍近處無(wú)人，撲上前猛地親了葉嫂一下）（白）：太好了！”這是作者對(duì)人物作了情濃的處理，同時(shí)也凸顯了人物的正常心理訴求。但前提是以情到深處天地動(dòng)生發(fā)而來(lái)。
像這樣的滬劇創(chuàng)作，只是對(duì)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代的傳統(tǒng)創(chuàng)作作了一些顛覆。就是能夠把表示男女情愛(ài)的對(duì)白，也有分寸地?cái)[到了劇目當(dāng)中。而這對(duì)年輕夫婦的愛(ài)情質(zhì)量與升華，作者是通過(guò)對(duì)一個(gè)漢奸徐新設(shè)計(jì)和安排出來(lái)的。徐新是葉嫂的同學(xué)，23歲就投靠了日寇與汪偽。葉嫂在和徐新這個(gè)人物的比較中體現(xiàn)出來(lái)的是革命黨人的一份骨氣與追求。于是就能夠看出，戲中的人物典型并不是單單依靠以樹(shù)立為手法，而是通過(guò)比較的手法，從而把葉嫂的這份骨氣和精神凸顯出來(lái)，主要表現(xiàn)是在面對(duì)漢奸徐新時(shí)的大義凜然。葉嫂為了保護(hù)三個(gè)新四軍干部而壯烈犧牲。
這時(shí)候，作者在處理這樣的人物關(guān)系時(shí)，尤其注意和把握了人物的情感色彩的分寸。比如，葉嫂在面對(duì)愛(ài)人葉樹(shù)榮要撤往四明山時(shí)的依依不舍，和面對(duì)徐新要讓葉嫂指認(rèn)新四軍三個(gè)干部時(shí)的憤慨表達(dá)?？吹贸鲎髡咴谒茉煲粋€(gè)英雄的同時(shí)，也兼顧到了從一個(gè)女性在特殊情況下能夠反映出來(lái)的應(yīng)有力度。作者對(duì)此也作了充分的鋪墊與托出。
比如，充分鋪墊是指從第一場(chǎng)“送別葉橋”、第四場(chǎng)的“小海治傷”最為典型。同時(shí)也和后來(lái)發(fā)展的第六場(chǎng)《葉橋蒙難》第七場(chǎng)的《壯烈犧牲》形成了一個(gè)人物性格上的反差。像這樣的反差設(shè)計(jì)，容易讓觀眾和讀者，能夠加深對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)處于后方的上海浦東抗日武裝形勢(shì)有個(gè)充分了解。當(dāng)然，對(duì)這個(gè)充分了解也是相對(duì)的。比如，相對(duì)于對(duì)全國(guó)抗日戰(zhàn)場(chǎng)的認(rèn)識(shí)和局部地區(qū)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)的判斷。作為如何深刻了解上海浦東地區(qū)的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)形勢(shì)，是這本戲劇選也起到了推動(dòng)作用，作用和幫助讀者在多想了解浦東抗日戰(zhàn)爭(zhēng)情形，這本戲劇選也是一份寶貴的歷史參考資料。
作者在這部戲當(dāng)中也重視了反面人物徐新的設(shè)計(jì)，包括他的出場(chǎng)，比如第二場(chǎng)的“石橋風(fēng)波”的核心事件是“竹筍”，葉嫂面對(duì)汪偽部隊(duì)黃克中部買筍不付錢時(shí)，葉嫂挺身而出，同時(shí)也被到場(chǎng)的新四軍連柏生部的沈一青化解風(fēng)險(xiǎn)。這也是作者在創(chuàng)作中為葉嫂這個(gè)人物最后的大義凜然在夯實(shí)基礎(chǔ)。讓英雄產(chǎn)生的環(huán)境與條件顯得更加清晰。比如清晰在人物的思想基礎(chǔ)的牢靠，而不是像有的劇本在塑造英雄人物時(shí)的拔苗助長(zhǎng)。
再如第三場(chǎng)的《國(guó)恨家仇》的核心事件是圍繞日本鬼子收繳葉嫂父親開(kāi)店管理費(fèi)而引發(fā)出葉嫂父親致死。像這樣的戲劇矛盾沖突在處理上，作者采取了疊加手法來(lái)層層加碼，讓劇中人物都能夠在圍繞葉嫂這層關(guān)系上，對(duì)事件發(fā)生的態(tài)度在展開(kāi)。
第四場(chǎng)寫(xiě)到了小海的治傷事件，這時(shí)候漢奸徐新上場(chǎng)了。作者在設(shè)計(jì)葉嫂和徐新這兩個(gè)人物的時(shí)候，注重了采用互相襯托的手法，比如，用徐新的卑劣來(lái)襯托葉嫂的高尚以及一種革命精神的弘揚(yáng)。如果抽掉徐新這個(gè)人物，也會(huì)使得葉嫂的形象打一些折扣。
因?yàn)?，觀眾對(duì)徐新越憤慨，就會(huì)對(duì)葉嫂這個(gè)人物越加尊敬。由此產(chǎn)生的戲劇效果，也可以看作是一場(chǎng)正在進(jìn)行當(dāng)中的愛(ài)國(guó)主義教育。在創(chuàng)作過(guò)程中也可以看作是屬于相輔相成的兩個(gè)側(cè)面。比如徐新這個(gè)反面人物從第四場(chǎng)中場(chǎng)上場(chǎng)，一直到第七場(chǎng)葉嫂犧牲時(shí)止。尤其在第四場(chǎng)，作者設(shè)計(jì)了一次事件變化的轉(zhuǎn)折，也就是漢奸徐新言必之后的安排下場(chǎng)，接著就安排新四軍濮光星、沈一青等四人上場(chǎng)。這屬于舞臺(tái)處理上的時(shí)空變化與濃縮處理。其中一個(gè)手法在于止。
這個(gè)止就是能夠做到對(duì)劇情和場(chǎng)景發(fā)展的有度和有效控制。這是需要在創(chuàng)作上體現(xiàn)技巧的是，必須要兼顧到劇情的需要和舞臺(tái)效果等多個(gè)方面，然后再去結(jié)構(gòu)劇本，于是，這個(gè)劇本的針對(duì)性就強(qiáng)了。
又如第五場(chǎng)《正氣凜然》的核心是在于葉嫂識(shí)別了徐新的真實(shí)面目是少校特務(wù)，對(duì)他進(jìn)行的規(guī)勸。像這樣的場(chǎng)景和對(duì)話設(shè)計(jì)，主要從刻畫(huà)葉嫂的內(nèi)在氣質(zhì)上，發(fā)揮和起到了作用，也是雙向的。如，徐新對(duì)葉嫂也產(chǎn)生了懷疑。從劇情需要緊湊的角度去認(rèn)識(shí)，或許更能夠理解第五場(chǎng)一開(kāi)始先讓徐新出場(chǎng)，然后再安排葉嫂出場(chǎng)的做法，其實(shí)已經(jīng)用這樣的形式告訴觀眾，對(duì)徐新這樣的危險(xiǎn)人物需要高度警惕。同時(shí)也可以認(rèn)識(shí)徐新的破壞作用將會(huì)延續(xù)下去。這也是表現(xiàn)舞臺(tái)語(yǔ)言的一種形式。
在第六場(chǎng)《葉橋蒙難》的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)當(dāng)中，作者采用了懸疑手法，用貌似徐新兩次閃動(dòng)作來(lái)折射即將來(lái)臨的風(fēng)暴。作為提示和懸疑布置，使得劇情在這一集里面逐漸高潮。所有矛盾的集中表現(xiàn)在將在這一集當(dāng)中得到充分展開(kāi)，尤其是漢奸徐新和葉嫂之間的關(guān)系處理，在這一集里這兩個(gè)都是點(diǎn)式人物，就是焦點(diǎn)人物。
劇情設(shè)計(jì)了隊(duì)伍遭敵與御敵這樣的情節(jié)，由此把葉嫂也推到了風(fēng)口浪尖上。讓葉嫂從正面來(lái)面對(duì)那些鬼子，尤其是漢奸同學(xué)徐新。在第七場(chǎng)里面有一個(gè)細(xì)節(jié)，徐新讓葉嫂答應(yīng)他，兩人走在一起，被葉嫂拒絕，于是，徐新向鬼子說(shuō)出了新四軍傷員的真實(shí)身份。最后鬼子誘降不成，當(dāng)眾殺害葉嫂和其他兩個(gè)新四軍。
【評(píng)論作者簡(jiǎn)介】今音(筆名)，王榮根，詩(shī)歌作者，小說(shuō)家，實(shí)名編劇，評(píng)論家。小說(shuō)《底蘊(yùn)》曾獲《上海文學(xué)》二等獎(jiǎng)；長(zhǎng)篇小說(shuō)《沖出北大荒》曾獲“中國(guó)知青作家杯”一等獎(jiǎng)項(xiàng)。中華知青作家學(xué)會(huì)主席團(tuán)委員、《今音中外詩(shī)評(píng)選》主編。世界詩(shī)歌聯(lián)合總會(huì)高級(jí)顧問(wèn)。著有并出版長(zhǎng)篇小說(shuō)十五部，評(píng)論二十八部，合集三部?，F(xiàn)居住上海。
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