作者簡(jiǎn)介：姚海洪,名姚海紅,又名姚友才。中國(guó)作協(xié)會(huì)員、上海作協(xié)會(huì)員、上海浦東作協(xié)小說(shuō)專業(yè)委副主任、上?；菽衔膶W(xué)社社長(zhǎng)。
1947年生于黃浦江畔民生路碼頭，后住大團(tuán)鎮(zhèn)。1963年參加上海市中學(xué)生作文比賽，以《我愛農(nóng)村》一文名列前茅，時(shí)年16歲。1966年姚海洪從上海七寶農(nóng)校畢業(yè)后在縣水利局系統(tǒng)工作（其中80年代曾參加過(guò)縣志編寫二年半），先后任領(lǐng)導(dǎo)秘書及幾個(gè)單位和部門負(fù)責(zé)人。工作期間，筆耕不斷，主要以水、水資源、水利為題材撰寫文稿。
先后發(fā)表過(guò)小說(shuō)、散文、報(bào)告文學(xué)、論文近百篇，詩(shī)歌數(shù)百首。另外，散文、報(bào)告文學(xué)《陽(yáng)光燦爛照海塘》《蘆潮港的昨天、今天和明天》、《美哉,九寨水》《改革家列傳》詩(shī)歌《大治河放歌》等也均刊登在市內(nèi)外報(bào)刊上。
姚海洪從小喜愛文學(xué),鉆研古詩(shī)詞,也鉆研現(xiàn)代詩(shī)和中外文學(xué)，并進(jìn)行實(shí)踐故文學(xué)功底較好,寫的文章文筆流暢、優(yōu)美、感情充沛、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、意境深遠(yuǎn),具有一定的可讀性。
2007年退休后，繼續(xù)閱讀或重讀大量中外名著,深受啟發(fā)和教育，于2015年上半年起，醞釀和寫作(白龍港傳奇三部曲)即《風(fēng)波》《風(fēng)流》《風(fēng)雨》約150萬(wàn)字，2017年由上海文匯出版社出版。
目前又出版了(南匯嘴傳奇三部曲)《海嘯》《海神》《海戀》《浦左劍月》約150萬(wàn)字。
【今音評(píng)論】
還原歷史與事實(shí)的《紅衣小寄媽》
三、大型滬劇《青春頌歌（紅衣小寄媽）》以朱亞明的出場(chǎng)而刻畫浦東抗日戰(zhàn)場(chǎng)的作用。朱亞民在上海浦東地區(qū)的抗日戰(zhàn)場(chǎng)事跡，知曉和了解的人并不多，其中包括上海浦西乃至全國(guó)的一些讀者。
而這部滬劇能夠填補(bǔ)一部分人的心理空白，這個(gè)空白是指只聽傳說(shuō)，卻未見詳實(shí)的史料作更大范圍和規(guī)模的宣傳。然而，這部戲做到了，它客觀存在舞臺(tái)傳播和書籍傳播這兩個(gè)渠道來(lái)擴(kuò)大影響，特別是建黨一百周年的日子，可以作為勢(shì)，接著乘勢(shì)而為。
這個(gè)勢(shì)就是1943年3月至當(dāng)年秋天，在上海浦東的新四軍抗日武裝活動(dòng)狀況，在這部戲當(dāng)中能窺知一斑。其中是通過(guò)31歲的農(nóng)民梅云人稱小寄媽這個(gè)人物折射出來(lái)的。這部戲于是出現(xiàn)了兩個(gè)值得關(guān)注的人物，朱亞民和梅云。
朱亞民是宏觀上的焦點(diǎn)人物，當(dāng)了解了朱亞民，也就基本上掌握了上海浦東地區(qū)抗日武裝發(fā)展壯大的軌跡。同時(shí)，通過(guò)這部戲又知曉和了解了梅云這個(gè)人物，能夠讓更多的讀者感覺到當(dāng)時(shí)老百姓支持抗日武裝堅(jiān)持斗爭(zhēng)的史實(shí)。這部戲從魚兒離不開水的道理，闡述了黨領(lǐng)導(dǎo)下的抗日武裝和群眾之間的血肉情關(guān)系。
從作者的創(chuàng)作思路對(duì)人物刻畫來(lái)看，把握住了宏觀與微觀的兩頭，一頭以朱亞民為代表的新四軍抗日武裝，另一頭是代表廣大群眾積極支持抗日武裝的典型代表梅云。
像這樣的創(chuàng)作特征，從歸納法的角度去看顯得比較具體。如第七場(chǎng)“虎口脫險(xiǎn)”有一段對(duì)白：“衛(wèi)民站到高處（白）：偽軍的士兵們，我們是新四軍淞滬支隊(duì)，朱亞民部隊(duì)的！ 偽軍 118 團(tuán)叛變革命，當(dāng)了漢奸和日本鬼子沆瀣一氣，不僅不抗日，反而參與掃蕩清鄉(xiāng)，特別是金大奎等頭頭血債累累，今天我們代表人民將金大奎執(zhí)行死刑！押下去（響起了槍聲）偽軍的士兵們，你們?nèi)绻麉⒓有滤能姡覀儦g迎，如果想回家我們同意！”接著，看出了“衛(wèi)民”之所以要稱自己是“朱亞民部隊(duì)的”，而不是其它部隊(duì)，因?yàn)橹靵喢裨谄謻|的影響之大，已經(jīng)被賦予了傳奇色彩，同時(shí)對(duì)汪偽軍也起到了震懾作用。
在對(duì)人物刻畫與安排上，作者的創(chuàng)作手法采用了移花接木的技巧手法。表現(xiàn)為以情節(jié)點(diǎn)連接和凸顯故事的發(fā)展線，比如移梅云之花來(lái)嫁接新四軍人物，如在第二場(chǎng)“群情激昂”的朱亞民、衛(wèi)民和沈品方這三個(gè)按層次結(jié)構(gòu)的人物。一個(gè)是新四軍浦東抗日武裝領(lǐng)導(dǎo)人，一個(gè)是中隊(duì)長(zhǎng)，另一個(gè)是大學(xué)生戰(zhàn)士沈品方被劇情安排在第四場(chǎng)里犧牲了。
在第七場(chǎng)，衛(wèi)民有一番震懾講話。以及第二場(chǎng)“群情激昂”中朱亞民的發(fā)言，簡(jiǎn)稱（白）“：同志們，父老鄉(xiāng)親們，浦東和浙東是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的全國(guó)十九個(gè)抗日根據(jù)地之一，從一九三八年保衛(wèi)二中向日寇打響抗日第一槍起”等。也是這部戲的骨架與脈絡(luò)。
【評(píng)論作者簡(jiǎn)介】今音(筆名)，王榮根，詩(shī)歌作者，小說(shuō)家，實(shí)名編劇，評(píng)論家。小說(shuō)《底蘊(yùn)》曾獲《上海文學(xué)》二等獎(jiǎng)；長(zhǎng)篇小說(shuō)《沖出北大荒》曾獲“中國(guó)知青作家杯”一等獎(jiǎng)項(xiàng)。中華知青作家學(xué)會(huì)主席團(tuán)委員、《今音中外詩(shī)評(píng)選》主編。世界詩(shī)歌聯(lián)合總會(huì)高級(jí)顧問(wèn)。著有并出版長(zhǎng)篇小說(shuō)十五部，評(píng)論二十八部，合集三部。影視簽約作家?，F(xiàn)居住上海。
