鐘振振博士 1950年生，南京人?，F(xiàn)任南京師范大學(xué)教授，博士生導(dǎo)師。古文獻整理研究所所長。兼任國家留學(xué)基金委“外國學(xué)者中華文化研究獎學(xué)金”指導(dǎo)教授，中國韻文學(xué)會會長，全球漢詩總會副會長，中華詩詞學(xué)會顧問，中央電視臺“詩詞大會”總顧問、《小樓聽雨》詩詞平臺顧問、國家圖書館文津講壇特聘教授等。曾應(yīng)邀在美國耶魯、斯坦福等海外三十多所名校講學(xué)。
與辛棄疾同時的愛國詞人，長者有陸游，平輩有陳亮，后進有劉過。陸游是南宋偉大的愛國詩人，而不以詞特別著稱，劉過學(xué)辛棄疾而未有突出的個性，故此皆從略，只說一說陳亮。陳亮與辛棄疾是志同道合的密友，人才相若，二人集中唱和之作甚多，詞風(fēng)亦相近。所不同者，辛棄疾身為朝廷命官，不能直言無忌，因而詞多摧剛為柔，更見沉郁頓挫。而陳亮則是一介布衣，沒有什么拘束，所以敢大聲疾呼。他以策論為詞，以檄文為詞，痛快淋漓，橫放恣肆，頗有自己的戛戛獨造。雖然粗獷發(fā)露了一點，不及辛棄疾詞的雄深雅健，但自是黃鐘大呂之音，足以立懦起頑?！皥蛑?，舜之壤，禹之封。于中應(yīng)有、一個半個恥臣戎！”（《水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜》）讀到這樣的詞句，愛國之士誰個能不目眥盡裂、發(fā)上指冠呢？
南宋前期，“婉約派”只為我們貢獻了一位出類拔萃的詞人，那就是中國古代最優(yōu)秀的女作家李清照。她的一生和創(chuàng)作橫跨兩宋。早在徽宗時，她那些真正屬于女性自己的心聲，而非由男士們越俎代庖的愛情詞，即已以其特有的那份誠摯和纏綿悱惻而卓然名家；但《漱玉集》中的最高成就，卻主要體現(xiàn)在她南渡以后的作品里。女詞人是愛國的——“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東！”她的《烏江》詩句句燃燒著火焰，其對于抗戰(zhàn)之態(tài)度的堅決，對于投降派之義憤的強烈，決不亞于任何一位愛國的“豪放”詞人?？上?，“婉約派”關(guān)于詞“別是一家”（李清照論詞語，見宋胡仔《苕溪漁隱叢話后集》）的傳統(tǒng)觀念限制了她的創(chuàng)作，使她偏心地把俠肝義膽都給了詩，而只在詞里向讀者展示一個弱女子的自我形象。盡管如此，她的晚期詞作還是具有相當(dāng)高的現(xiàn)實主義價值。雖然她寫的只是個人在流落天涯、孤苦無告時的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”（《聲聲慢》），但卻典型地涵蓋了當(dāng)時千千萬萬的北方難民在國破家亡后的共同境遇，從側(cè)面暴露了侵略者和投降派的歷史罪行。這一社會功能又非“豪放派”的愛國詞所可以替代。至于她的詞在藝術(shù)上的造詣，則主要是能“用淺俗之語發(fā)清新之思”（清彭孫通《金粟詞話》），辭淡于水，而味濃如酎。為此，她獲得了“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色”（清沈謙《填詞雜說》）的高度贊譽?！?/span>
事無兩樣人心別”（辛棄疾《賀新郎·同甫見和再用前韻》）。北中國的喪失，在愛國志士們固然如刳腸剜目，痛心疾首；而對于南宋小朝廷來說，則只當(dāng)是切除了半個胃，并不十分妨礙他們啖肥飲甘。更何況，以新都臨安為中心的東南地區(qū)，山川秀麗，物產(chǎn)富饒，正是理想的安樂窩。因此，一旦妥協(xié)和屈辱換得了茍安，北宋末年那種以趁歌逐舞為特征的“宣、政風(fēng)流”（宣和、政和，宋徽宗的年號），就又成為達官貴人們的生活必需品了。這樣的土壤，為培養(yǎng)南宋自己的周邦彥提供了溫床。經(jīng)過數(shù)十年的一再優(yōu)化繁殖，終于，南宋后期詞壇上結(jié)出了兩顆“格律派”的碩果——姜夔和吳文英。姜夔、吳文英二人都是游徙于豪貴之門的清客詞人。他們有許多共同點，但在許多方面又不盡相同。首先，他們都精通音律，各自創(chuàng)制了不少新腔。其中姜夔尤以樂家名世?！栋资廊烁枨分械氖咧ё远惹?，并綴有工尺旁譜，為唯一留存至今的宋詞樂譜，吉光片羽，彌足珍貴。其次，他們的詞，都以言情詠物為主。但姜夔年長數(shù)十歲，游歷也較廣泛，特別是早年曾到過邊城揚州，猶及親見金人南侵暴行的痕跡，中年且于“開禧北伐”前得與辛棄疾交游，故集中尚有少許作品興黍離麥秀之嘆、發(fā)長淮金鼓之鳴，這就不是純?nèi)簧钤谀纤瓮砥凇⒆悴怀鼋阒氐膮俏挠⑺艿赖牧恕Ｓ?，姜夔人品孤高，不肯茍作諛詞，而吳文英于此則未能免俗，集中應(yīng)酬之作甚多。同為江湖游士，情操卻還有程度高下之分。其三，他們的詞風(fēng)都學(xué)周邦彥，但姜夔旁參“江西詩派”的生硬，得周邦彥之峭拔；吳文英側(cè)入晚唐詩人的密麗，得周邦彥之深華。分鑣歧路，走向了不同的極端。就技法而言，姜夔詞多用虛字提唱，故結(jié)體清空，層次的演繹和轉(zhuǎn)換較為顯豁，筋骨全在明處；吳文英詞卻每每排比藻繪，故為體質(zhì)實，脈絡(luò)多藏在暗處，所謂潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，空際翻身。就風(fēng)格而論，姜夔詞“如野云孤飛，去留無跡”（張炎《詞源》）；吳文英詞“如萬花為春”（清況周頤《香東漫筆》），蝶舞蜂忙。以群芳為喻，姜夔詞似疏梗白荷，幽香冷艷；吳文英詞似千葉牡丹，復(fù)瓣濃熏。至于說到格律的嚴謹，音韻的響亮，措辭的高雅，造句的新奇，兩家卻又殊途而同歸于周邦彥。略晚于姜夔，史達祖的《梅溪詞》也全祖周邦彥，“奇秀清逸，有李長吉（李賀）之韻，蓋能融情景于一家，會句意于兩得”（姜夔《梅溪詞序》），亦值得一提。
