寫(xiě)行草書(shū)的人，都學(xué)過(guò)《書(shū)譜》。
豐富的筆法、規(guī)范的結(jié)體，直追魏晉的氣息，征服了許多人。
《書(shū)譜》有巨大的文字量，也是中國(guó)書(shū)法史上較早的草書(shū)墨跡著作；無(wú)論是文字內(nèi)容，還是書(shū)寫(xiě)技巧，它都是繞不過(guò)的經(jīng)典。
從某方面說(shuō)，它是管窺筆法的金礦，更是學(xué)習(xí)二王書(shū)法的敲門(mén)磚。
常會(huì)有書(shū)友臨摹起來(lái)能“入木三分”，創(chuàng)作起來(lái)卻無(wú)從下手...
或許正在閱讀文章的你，也是如此。
面對(duì)這樣的情況，很多人會(huì)認(rèn)為不會(huì)創(chuàng)作，那肯定是臨得還不夠。
于是，“吭哧吭哧”接著臨...
平時(shí)練習(xí)不夠必定實(shí)現(xiàn)不了創(chuàng)作，但你若苦學(xué)了三年五載，連創(chuàng)作依舊“無(wú)從下筆”，這個(gè)時(shí)候你真的需要思考究竟是練習(xí)不夠，還是學(xué)習(xí)方法出現(xiàn)問(wèn)題。
畢竟，盲目+努力=陷阱。
臨摹，的確是比較容易上手的練習(xí)方法。
若是，一味地“抄帖”，不懂總結(jié)規(guī)律，頂多學(xué)會(huì)一些“抓型”的基礎(chǔ)，僅停留在淺層的提升，如：
1、線條掌控還算流暢；
2、有一套自己的臨摹方式，有局部技法的思維，卻不能從整體考慮作品的“美感”...
你以為寫(xiě)出“名堂”了，完整地創(chuàng)作一幅作品卻力不從心。
《書(shū)譜》學(xué)的人數(shù)不勝數(shù)，然而能形似者極少，神似更是鳳毛麟角。
作為小草經(jīng)典，用筆力求精致秀美，每一筆都需要做到一絲不茍；
對(duì)于小字碑帖，大多數(shù)一入手都是原大臨摹，堅(jiān)決反對(duì)放大臨摹，長(zhǎng)此以往，寫(xiě)出來(lái)的字自然是抓不住用筆細(xì)節(jié)。
在原大帖中，許多提按頓挫和調(diào)鋒的細(xì)節(jié)都被隱藏在每個(gè)字的中間，越是細(xì)微的地方越不容易察覺(jué)；
而放大后，可以更清晰地看到運(yùn)筆軌跡，更容易揣摩原作的提按使轉(zhuǎn)。
12屆國(guó)展中， 憑借一幅草書(shū)冊(cè)頁(yè)，在50000多件作品中突出重圍的胡奇峰，一學(xué)書(shū)法便以《書(shū)譜》入手，他不拘于“一碑一帖”的專攻學(xué)習(xí)，北上，南下，東奔，西走...
不管是臨摹還是創(chuàng)作，都有他“獨(dú)一套”的方法！
《書(shū)譜》展大，并展開(kāi)“創(chuàng)作式”臨摹，就是其中之一。
小字精致秀美，大字厚重雄渾，如何靈活切換是確保胡奇峰草書(shū)創(chuàng)作得心應(yīng)手的最直接“催化劑”。
一起聽(tīng)聽(tīng)他的經(jīng)驗(yàn)心得：
1、靠小草來(lái)滋養(yǎng)大草，大草豐富小草，無(wú)疑是一條“光明”之道；
2、在創(chuàng)作前，要學(xué)會(huì)給自己“出題”，即創(chuàng)作式臨??；
12屆國(guó)展投展前，胡奇峰用創(chuàng)作式臨摹解決臨摹難題，雜糅大草書(shū)與小草書(shū)，掌握了草書(shū)創(chuàng)作的技法核心，寫(xiě)出草書(shū)的連綿，融合創(chuàng)新出具有個(gè)人風(fēng)格又合乎法度的草書(shū)作品。
胡奇峰說(shuō)：“創(chuàng)作式臨摹是以理論來(lái)指導(dǎo)臨摹的，單純地臨摹則是為了記住每個(gè)字的寫(xiě)法，而每個(gè)字的寫(xiě)法又是多種多樣的，原帖上的字只是原作者在創(chuàng)作過(guò)程根據(jù)情況來(lái)安排的其中“一種寫(xiě)法”，不同的情況自然有不同的安排?！?/div>
歸根結(jié)底，一幅好的作品，在線性，線形和線質(zhì)上的變化是非常豐富的。
中國(guó)書(shū)法就是由點(diǎn)線面結(jié)合起來(lái)的藝術(shù)，寫(xiě)書(shū)法的人，一輩子都在打造屬于自己的“那根線”，線條有流暢的，也有遲澀的，有緊繃的，也有放松的，有渾厚的，也有蒼茫的...
點(diǎn)多線少會(huì)讓作品顯得雜亂，線多點(diǎn)少會(huì)讓作品顯得流滑。
除了合理地運(yùn)用點(diǎn)和線，還需要有塊面的結(jié)合才會(huì)讓一幅作品呈現(xiàn)得美輪美奐。
《書(shū)譜》展大，當(dāng)然不是一味地將小草放大，字法結(jié)構(gòu)照搬...
胡奇峰認(rèn)為，可以從這3個(gè)方面攻破“難題”：
《書(shū)譜》的小字用筆多是一搨直下，展大后難免單薄，所以在用筆上要適當(dāng)增加篆籀用筆和絞轉(zhuǎn)之法，這樣可以使線條更加厚重雄渾；
《書(shū)譜》屬于小字范疇，結(jié)體多獨(dú)立，當(dāng)展大書(shū)寫(xiě)時(shí)要適當(dāng)改變字法，改變字內(nèi)外空間，這樣既改變了單字獨(dú)立的局面，同時(shí)還要注意展大后的空洞；
相比較小草，大草更加重勢(shì)，大字在筆法上要注意毛筆前行的原理："澀進(jìn)"。在大字中的"澀進(jìn)"，最能表現(xiàn)出用筆的特征，將毛筆緩緩地向前推進(jìn)時(shí)，筆鋒與紙面所產(chǎn)生和摩擦力就在視覺(jué)上產(chǎn)生力量感。
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