李元洛：當(dāng)代著名詩評家、散文家、學(xué)者、研究員，湖南省作家協(xié)會名譽(yù)主席，多所大學(xué)兼職、客座、名譽(yù)教授，中華詩學(xué)研究會顧問，《小樓聽雨》詩詞平臺顧問。出版《詩美學(xué)》《詩國神游一一古典詩詞現(xiàn)代讀本》《唐詩之旅》《宋詞之旅》《元曲之旅》等詩學(xué)著作與詩文化散文著作約三十種。摘自：李元洛著《千年至美莫如詩》，中國友誼出版公司二O二0年十二月版。
北宋詞壇的殿軍
燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。 故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。宋太祖建隆元年開國，時(shí)在960年，宋欽宗靖康二年（1127年），南侵的金人攻陷汴京，徽、欽二帝及皇室宗親妃嬪宮女朝廷臣子數(shù)千人被擄北去，北宋王朝宣告壽終不正之寢。北宋歷時(shí)167年，北宋詞壇在這一期間得到了長足的發(fā)展，雖然光的強(qiáng)度各有不同，但也可以說星光燦爛，如林逋、范仲淹、柳永、張先、晏殊、宋祁、歐陽修、王安石、晏幾道、蘇軾、黃庭堅(jiān)、秦觀、賀鑄、周邦彥等等。以河流為喻，柳永有如一往無前的前浪，蘇軾是飛光耀采的高潮，周邦彥就是所謂“集大成”的強(qiáng)勁后浪。若再以軍伍為比，柳永乃開道的先鋒，蘇軾為中軍的主將，而在“猶未雪”的“靖康恥”之前六年去世的周邦彥，則可說是押后的殿軍了。周邦彥（1056年—1121年），字美成，別號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人，詞集名《片玉集》。他出生于詩禮簪纓之家，年輕時(shí)即“博涉百家之書”，但“性落魄不羈”“疏雋少檢，不為州里所推重”，意為文人習(xí)氣較重，不太循規(guī)蹈矩，群眾和領(lǐng)導(dǎo)都不大看好。宋神宗元豐二年（1079年），他通過考試被錄取為太學(xué)生中之“外舍生”。太學(xué)為古代的國家最高學(xué)府，比今日考取清華、北大還難，可見周邦彥學(xué)業(yè)之優(yōu)秀。四年后周邦彥向神宗獻(xiàn)洋洋近八千言的《汴都賦》，神宗召見于政事堂，將其從諸生（學(xué)生）越數(shù)級而擢任太學(xué)正（主管訓(xùn)導(dǎo)學(xué)生的官員），從此他就步入仕途，宦海浮沉，宣和二年（1120年）他64歲時(shí)提舉南京鴻慶宮（坐食俸祿而不管事），次年病逝。值得一提的是，因?yàn)樗ㄒ袈?，政和六年?116年）他60歲時(shí)，曾進(jìn)徽猷閣待制提舉大晟府，待制是侍從顧問之職，大晟府是皇家最高音樂機(jī)構(gòu)，相當(dāng)于今日的中央音樂學(xué)院，提舉在此則為管理之意。周邦彥是宋代的頂級音樂專家，他創(chuàng)立了詞中的“格律詞派”，南宋的姜夔、史達(dá)祖、吳文英、王沂孫、張炎、周密等人繼承發(fā)揚(yáng)了他的余緒而彬彬大盛，絕非偶然。
周邦彥現(xiàn)存詞一百八十二首，題材多為男女之間的悲歡離合及羈旅行役的別意離愁，以及山川風(fēng)物的景色與歷史，題材雖并無新的開拓，但卻有新的審美感受與新的藝術(shù)表現(xiàn)。新的藝術(shù)表現(xiàn)主要集中在藝術(shù)形式和藝術(shù)技巧方面：推進(jìn)并完成了文人詞的格律化，在字句篇章與音律聲調(diào)方面更加嚴(yán)整與統(tǒng)一，做到了調(diào)美、律嚴(yán)而字工。他和柳永一樣也長于自度曲，獨(dú)立新創(chuàng)的曲調(diào)如《瑞龍吟》《蘭陵王》等即有五十多調(diào)，在南宋為詞家所廣為遵循。言情體物，窮極工巧，風(fēng)格渾厚典重而尚雅致精工，在章法、句法、字法方面給后人留下無數(shù)法門。如“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙”的《少年游》，如“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓”的《滿庭芳·夏日溧水無想山作》，如栝劉禹錫《石頭城》與《烏衣巷》及古樂府《莫愁樂》三詩而如同己出之“燕子不知何世，入尋常、巷陌人家，相對如說興亡，斜陽里”的《西河·金陵懷古》，又如芙蓉出水，鉛華洗盡的《蘇幕遮·燎沉香》：燎沉香，消溽暑。鳥雀呼晴，侵曉窺檐語。葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉。 故鄉(xiāng)遙，何日去？家住吳門，久作長安旅。五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢入芙蓉浦。這首詞清新明麗，與周邦彥許多雕金縷玉著意鋪寫之作大不相同，原因是大家的作品往往具有多樣性，豐富而不單調(diào)，加之此作是作者初入太學(xué)不久的懷鄉(xiāng)之篇，時(shí)方20多歲，詞心與手筆都正當(dāng)青春。此詞上片寫初夏早晨的荷塘或荷池景象?！傲恰睘樾』痨袩?，“沉香”一名水沉，香料之名。“呼”為聲音，“窺”為動態(tài)，兩個(gè)擬人化的動詞生動傳神，構(gòu)成悅耳動聽的聽覺意象。繼之三句描繪朝陽初上，宿雨已干，荷葉輕盈而圓潤?！扒鍒A”繪有荷葉的顏色與形態(tài)，“一一”狀荷枝之多，“舉”則繪其亭亭玉立之狀。王國維在《人間詞話》中，贊美此三句“真能得荷花之神理者”，并且認(rèn)為南宋姜夔在湖南武陵（今常德）所作《念奴嬌》一詞，“嫣然搖動，猶有隔霧看花之恨”，我認(rèn)為前贊至當(dāng)，這三句確為此詞錦上之花，如同一闋樂曲中的華彩樂段，但姜夔詠荷之作也應(yīng)該說另有千秋，“隔霧看花”該是王國維視力而誤。下闋由眼前景物而轉(zhuǎn)入對故鄉(xiāng)的回想?！肮枢l(xiāng)遙，何日去”之問句領(lǐng)起下文，“吳門”原指吳郡治所之蘇州，周邦彥的故鄉(xiāng)錢塘舊屬吳郡，而漢唐故郡之“長安”，亦是北宋京城“汴京”的代稱?！伴睘榇瑯败饺亍蹦撕苫ǖ膭e名，“浦”指水濱，結(jié)拍三句不寫自己而寫少年時(shí)的釣游侶伴，此是詩法上所謂之“從對面寫來”，更顯情深一往，相思無限，而“芙蓉浦”一語，又照應(yīng)上闋中的主體意象“風(fēng)荷”，全篇也可稱結(jié)構(gòu)“清圓”，天球不琢。在周邦彥之前，唐人王昌齡已有“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開”（《采蓮曲》）之美辭；南唐中主李璟也有“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”（《攤破浣溪沙》）之佳句；與周邦彥生卒年極為相近，可稱同時(shí)期人的名詞人賀鑄，也有一首出色的詠荷之作《芳心苦》：“楊柳回塘，鴛鴦別浦，綠萍漲斷蓮舟路。斷無蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦。 返照迎潮，行云帶雨，依依似與騷人語。當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤?！蔽艺f周詞賀詞是北宋詞中詠荷的雙璧，讀者朋友，你們的看法如何呢？
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